真實與荒誕：論保羅·格諾維瑟的喜劇風格

袁 敏

(西安職業技術學院，陜西 西安 710077)

自文藝復興時期起，即興喜劇便是意大利重要的舞臺藝術形式之一。意大利人骨子里的幽默感，讓他們熱愛喜劇這種表演形式。從莎士比亞的《威尼斯商人》中，便可以窺見意大利人不羈、戲謔、玩世不恭與反叛的個性特征。

對現實的辛辣諷刺和隨興調侃是意大利喜劇的基調，意大利的文化基因中鐫刻著喜劇的傳承，這是喜劇電影之所以成為意大利電影重要構成之一的根本原因?！斑@些喜劇影片在重現它所面對的現實時那種獨特的表達方式,一方面聯系著意大利文化的傳統與現實,一方面聯系著意大利電影特征鮮明的電影語言的形成與演進過程?！?/p>

意大利電影史上出現過安東尼奧尼、維斯康蒂、羅西里尼這樣對世界電影史產生深遠影響的電影大師，他們所拍攝的作品至今仍是人們思索和探討的對象。但是，意大利電影的演進過程伴隨著不斷的興盛與衰落，可謂在逆境中前行，步履維艱。這一點，似乎又與意大利人的民族特性不謀而合。

20世紀中后期，伴隨著意大利經濟衰退、外國資本介入、好萊塢電影“入侵”，意大利電影經歷幾次短暫的爆發后，幾乎一蹶不振，陷入萎靡。在一片愁云慘霧中，唯一的一抹亮色便是意大利喜劇電影，在抵御好萊塢電影與美國文化入侵的同時，意大利喜劇電影一直維系著自身獨特的文化特征與喜劇風格。

善于闡述生活主題、悲喜交加的荒誕敘事與“無差別”的真實體驗是意大利喜劇電影的顯著特色?！斑@些影片具有濃烈的生活氣息，它們以逗笑的方式觸及意大利現實生活中的社會問題，發人深思，使人笑中含著淚?！蔽恼峦ㄟ^主題、敘事、體驗三個層面的探討，分析保羅·格諾維瑟的喜劇風格，探索意大利喜劇電影對于真實生活的荒誕表達。

一、生活主題：真實的場域

意大利喜劇電影始終追求一種生活化的場景塑造、荒誕式的敘事模式、強烈的戲劇沖突、哭笑不得的情感表達，以此引發觀眾的思考。意大利式喜劇脫離了單純搞笑的濫觴，而是通過將劇中人物置入尷尬的生活困境之中，進行辛辣的諷刺、戲謔，從而揭露深刻的社會現實，這是意大利喜劇電影不同于其他國家喜劇電影的地方。

意大利電影導演、編劇保羅·格諾維瑟所執導的喜劇電影便帶有強烈的意大利式喜劇風格，通過充滿戲劇沖突的、令人發笑的荒誕情境演繹生活場景，突出故事背后真實的情感體驗。

(一)生活場景

“……喜劇的特點是懷疑、嘲諷與寫實，所以它要對一些普遍接受的觀念提出懷疑，并著力于反映生活的日常面貌?！薄吧睢笔敲恳粋€人的人生歷程，然而大多數人的生活是庸常的，缺少跌宕起伏的情節，泯然于一時一刻、一事一地，它瑣屑而平凡，卻是一切情感、追求與人生意義的基礎。

沒有人能把自己的生活過成喜劇，但是令人莞爾、捧腹、笑破肚皮的細節卻存在于每個人的生活之中。在這些俗常的細節中，包含著喜劇的元素，如何將這些喜劇元素提煉出來，通過編排與演繹，上升到“喜劇”審美的層面，正是喜劇創作者需要研究探索的永恒課題。

意大利喜劇電影擅長通過對日常生活的描寫，從細枝末節入手，揭示普遍的人生命題和情感訴求。以保羅·格諾維瑟編劇、執導的《完美陌生人》為例，影片講述了七位好友因為分享手機信息而陷入空前的情感與信任危機的故事。整部電影圍繞著生活中最尋常的片段展開，某個看起來非常普通的夜晚，七位好友——其中包括三對夫妻和一個剛剛離婚的單身漢——相約在其中一對夫婦家中共進晚餐。

他們圍繞著餐桌而坐，輕松愉快地吃飯聊天。如此平凡普通的生活場景，瞬間拉近了觀眾與劇中人物的距離，使觀眾產生強烈的代入感，仿佛他們就是餐桌上的一員，正與朋友們推杯換盞、把酒言歡。這就是生活化敘事的魅力，在相對真實的場域中，營造觀眾熟知的環境氛圍，帶來浸入式的觀影體驗。

整部電影的場景極其簡單。先是通過尋常的生活片段，對劇中人物略做介紹，他們處于生活的不同階段，有著各自的幸福與煩惱。幾間公寓、幾個房間、一張餐桌，還有七個老朋友，他們彼此相熟，相處起來輕松隨意，這一切都為后來分享手機信息造成的尷尬困境埋下了伏筆。

(二)典型人物

喜劇電影中，人物形象的塑造極為重要。他/她是誰？他/她為何如此做/說？必須有一個可信且合乎情理的原因。再荒謬的語言也應該有其被說出的理由和基礎，否則將不是“喜劇”的電影，而是電影的“喜劇”了，敘事結構與內容都應該為主旨服務。

《完美陌生人》中，圍繞著餐桌的七個人，他們社會身份不同，性格不同，品行不同，所經歷的人生階段不同，是生活中最普通人群的代表。工作、生活、愛情、婚姻以及人生煩惱都與銀幕前的觀眾如出一轍，即便不能在他們身上找到自己人生經歷的投射，也能在他們身上看到身邊朋友、親人的影子。因此，餐桌上的七個人就是生活中形形色色的我們。

他們彼此相熟，雖然各有秘密，卻自認可以完美隱藏，直到心理醫生伊娃提議玩一個分享手機信息的游戲，仿佛打開了潘多拉魔盒，無數令人不敢置信的事實與不可名狀的尷尬、憤怒、失落接踵而來。原來，我們身邊最熟悉的那個“他/她”，竟然是隱藏得最深的陌生人。

在導演的另外兩部電影《青春死黨1》和《青春死黨2》中，主角則是六個業已長大成人的童年好友，他們曾經是同學，是無話不說的死黨，如今雖然不能經常相聚，曾經的友誼卻與青春的回憶一起牢牢記在心底，無法忘卻。學校是他們相識的地點，也是故事展開的環境背景。

將典型人物放置在經典環境之中，會使人物角色爆發出驚人的能量，推動劇情發展，帶動故事節奏。同樣，充滿生活色彩的人物設定，更容易觸動觀眾的情緒，使觀眾對劇中人物的遭遇感同身受，進而引發思考。

(三)精彩語言

擅長編劇的保羅·格諾維瑟，為他執導的電影賦予了生動的意大利式語言特色。如《完美陌生人》中，經典臺詞比比皆是，這些臺詞脫離了刻意煽情的窠臼，也非刻意的生硬安插，而是出自編劇生活經驗的積累與人生體驗的領悟，因此既恰如其分，又十分動人。

劇中，外科整形醫生羅科17歲的女兒打算和男朋友出去，卻又感覺不安，因此向父親征求意見，羅科對女兒說：“這是你人生中一個重要的時刻，是你會銘記一生的事情，不僅是你明天和朋友聊天的談資。如果你以后想起，無論何時回想起來，這件事都會讓你嘴角帶笑的話，那就去做吧！但如果你并不這么認為或者不太確定，那就忘掉它吧！因為你還有大把的時間?！?/p>

父親對女兒最深沉的愛就在這些話語之中了。劇中的羅科是冷靜、理智的代表，他寬容、溫和，又隱忍、堅強，面對妻子的不忠，他努力維系著危機四伏的家庭，因此不得不求助于心理醫生的幫助。影片的最后，保羅·格諾維瑟借羅科之口說出那句引人深思的臺詞，也因此讓電影產生了出人意料的變局：“我們的關系是脆弱的，每個人都是。有的人更加脆弱，你是對的，這已經成為我們的黑匣子，裝了所有的秘密?？赡苎b得太多了。我們不該拿手機玩這個游戲?！?/p>

劇中唯一的單身漢佩普，身為隱藏性取向的同性戀者，他害怕朋友們知道自己的秘密，懼怕因此受到傷害。但是當一切被揭穿以后，面對卡西莫的歧視、斥責和朋友們各異的眼光，為了保護背后的愛人，他勇敢地說出自己的宣言：“我不希望他受傷，我要保護他。因為如果你深愛一個人，你會為他擋下全世界的子彈?！?/p>

除此之外，虛偽的渣男卡西莫，油嘴滑舌的萊勒，充滿控制欲的伊娃，單純的比安卡以及空虛的卡洛塔，每個人都有令人難忘的臺詞，這些充滿個性的語言契合劇中人物的身份和性格，將矛盾沖突激化到極致，營造出充滿戲劇感和爆發力的場景。

二、荒誕敘事：尷尬的困境

“……這些其實是社會喜劇，更像是正劇, 悲喜交集, 描繪的是一個人在特別尷尬的境地里, 跟復雜的社會環境之間的問題, 觸及自身性格的弱點。有點像《完美陌生人》一樣, 不能用個人的私德或者性格去評判一個人。整個故事的笑料也更多地是來源于諷刺、自嘲, 這個階段的電影創作被稱為‘意大利式喜劇’……”

保羅·格諾維瑟在電影中，為我們展現了這樣一幅荒誕的場景。七個好朋友溫馨愉快的聚會，僅僅因為一個玩笑般的分享手機信息的舉動，就變成了一場怪誕的鬧劇。短短時間內，所有人都陷入尷尬的困境當中，生活被攪得一團糟。抑郁癥、中年危機、生育選擇、精神/肉體出軌、婆媳關系、子女教育、性取向……各種尖銳的問題紛至沓來，所有不堪都被擺上臺面，令人目不暇接。每當你以為此刻已經足夠尷尬的時候，更令人崩潰的事實就露出頭來。

沒有人知道，看似波瀾不驚的水面下暗藏著多少旋渦，正如沒有人知道，看似平靜的生活背后，有多少不足為外人道的謊言與辛酸。這一幕無疑是荒誕的，但是卻又無比真實。

導演與編劇將很多生活中時刻發生的故事濃縮在短短的97分鐘的電影中，通過出人意料、看似荒誕、卻在情理之中的故事，向觀眾展示了荒誕敘事背后的殘酷現實，拋出了拷問人心的質問：所有的謊言都應該被揭開嗎？我們是否擁有足夠的勇氣來面對真實的生活真相？

沒有人能給出統一的答案，因為每個人心中都有自己的答案。

“意大利式喜劇”通過抓住生活中的“痛點”，制造尷尬的困境，將其以荒誕的形式表演出來，從而令觀眾在笑過之后，產生更長久的思索，而并非以夸張的肢體動作、“段子”似的惡搞臺詞拼湊成一部超時版“春晚小品”。對于保羅·格諾維瑟來說，喜劇絕非膚淺的搞笑劇，而是充滿意外“驚喜”的戲劇。

三、見微知著：“無差別”體驗

《完美陌生人》是保羅·格諾維瑟近年來最優秀的作品之一，完美地體現了導演本人的意大利式喜劇風格。這一部令人“如坐針氈”的電影，將黑色幽默發揮得淋漓盡致。單調的場景中，全靠不斷“反轉”的意外劇情和妙語連珠的臺詞增加沖突和戲劇張力，將整個故事演繹出來，非?？简灳巹〉脑鷮嵐Φ缀蛯а莸恼{度鋪排能力。

一張餐桌、一頓晚餐、三對夫婦和一個單身漢，為我們揭示了現實社會中看似正常的家庭生活是多么不堪一擊，情感、信任與關系又是多么脆弱。將一切謊言與面具揭開，只要分享手機信息就夠了，當伊娃提出建議的那一刻，仿佛打開了潘多拉魔盒，將每個人最不想展露在人前的一面暴露在陽光之下。所有人都繃緊了神經，因為沒有人知道，當信息提示音響起的那一刻，又將有什么不為人知的秘密暴露在燈光之下、眾人面前。無論人們耗費多大力氣經營出美好的假象，伴隨著信息到達的音效，世界轟然崩塌。

人類的安全感是依靠隱私與界限感維系的，這個共識不分國籍、種族、膚色、語言、文化，對于所有人都是共通的。因此，這場對于人性與人際關系的殘酷拷問才會使所有人不寒而栗。因為同樣的場景，完全有可能在每一個觀眾身上上演?！霸率场笔怯捌凶蠲黠@的意象，既意指黑暗的降臨，提示接下來會出現的荒誕場景，也暗喻著光明表象背后陰暗的真實。

導演巧妙地抓住了人們心底深處最脆弱的部分，在猝不及防之間，于細微的表情、動作等鋪墊之后，打破平靜美好的假象，仿佛豎立起一面“魔鏡”，讓人們在其中看到自己慌張錯愕的臉。

影片的結局處，透露出荒誕背后的一抹溫情。當月食結束時，仿佛魔法被解除，一切忽然發生了神奇的變化。提議被否決，朋友們沒有分享手機信息，熱鬧的晚餐結束后，大家帶著愉快的回憶紛紛離開。導演向我們展示了不同的故事走向與截然相反的結局，復雜的人性、家庭的回歸，究竟哪段故事才是真實的，究竟哪種選擇是對的，由觀眾自去評說。

綜上所述，保羅·格諾維瑟所構筑的“無差別”體驗，巧妙的戲劇沖突設置、荒誕敘事的方法，具有強烈的個人風格，體現出意大利喜劇電影的獨特表現手法——于細微處見真知，于荒誕中尋真實。