淺論美劇與國產(chǎn)劇的差異

李樂 江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院

一、編劇以及團隊

美劇與國產(chǎn)劇帶給觀眾的劇情不同，更重要的是編劇所寫的劇本的優(yōu)良程度。美國電視劇一般拍攝播出同步進行，傳統(tǒng)上以每年九月中旬至次年四月下旬為一個播出季，每周固定時間播送一集進而美劇市場競爭激烈。如果新推出的劇集收視率過低則面臨著被提前結(jié)局甚至被砍掉的風(fēng)險。可以說收視率是美劇的控制者，編劇是美劇生存的掌舵者。進而美劇的編劇具有一定的壓力進而把劇本寫好，以免收益受到影響。而中國電視劇近幾年一般是選定人氣較高的網(wǎng)絡(luò)小說，合格的編劇寥寥無幾，人才缺失。再加上采取先攝后播的模式，編劇競爭較小，導(dǎo)致劇本質(zhì)量較低。如《宮》的編劇于正，在《宮》第一部獲得較高收視率后，編寫《宮2》。二者對比，劇本質(zhì)量明顯下降。畫面顏色以及造型過于夸張，劇情相對狗血。如果說他是一個編劇，他更像一位“開發(fā)市場”的商人。

兩國編劇在電視劇拍攝中地位相差甚遠。美國編劇受到美國編劇協(xié)會（WGA）的保障。工會的資金全部來源于編劇稿酬，工會所有手中有投票權(quán)的成員都是一線工作的編劇，這兩點決定了它只代表編劇自身利益，不遺余力為成員提供法律、福利、工作支持。美國編劇一周周薪平均3800美元，中國大部分編劇一集只有幾千塊同時沒有一定權(quán)益的保護。造成了一線編劇甚至不如三線演員的現(xiàn)狀。由于這項差距，使得兩國導(dǎo)演一方注重編劇令一份注重演員導(dǎo)致了大部分美劇跟著劇本走，國產(chǎn)劇跟著演員走。

美國編劇和中國編劇在創(chuàng)作劇本時工作模式也有很大的不同。美國劇集一般是由一個團隊，接受過專業(yè)的培訓(xùn)，懂得相關(guān)的技巧與知識，形成共同創(chuàng)作。而中國編劇是以一位編劇為主創(chuàng)，其他的編劇、作家、槍手為輔，形成單獨創(chuàng)作。美劇《西部世界》的創(chuàng)作，編劇共有十位，而十位編劇都有一定的話語權(quán)，可以說《西部世界》的成功是一個團隊的共同締造。經(jīng)典美劇《老友記》有兩位核心編劇的同時，也有其他編劇的加入。編劇西爾維奧·霍塔說“寫一部電視劇需要一個編劇團隊群策群力。”而相對于中國大部分編劇更偏向于獨立創(chuàng)作或者小團隊創(chuàng)作。經(jīng)典喜劇《家有兒女》由臧里、臧希二人寫成，以及《武林外傳》則有寧財神以及他的妻子共同完成。在一定程度上，集體主義相對于小集體主義，劇本經(jīng)歷了更多的打磨、更改，完成的也會更加出色。

二、角色特征

劇本中角色的塑造也關(guān)乎劇集是否取得巨大的成功。美劇和國產(chǎn)劇在對人物的塑造上賦予人物的性格以及在劇本中所承擔(dān)的“任務(wù)”由很大的不同。美劇的塑造的人物在平民化中擴充了多元化。劇本中的人物多種多樣，主角的設(shè)定身份可以從上層社會到達下層階級。比如，商業(yè)精英、富二代、各個領(lǐng)域的專業(yè)人士、特務(wù)、妓女、機器人、連環(huán)殺人兇手……主角不在僅僅只局限在“五好青年”的范圍內(nèi)，善惡皆有。比如美劇《黑帆》的主角的設(shè)定是海盜，而類似角色在中國一般是避免設(shè)定成主角。如今國產(chǎn)劇一般把主角設(shè)定成一個固有的模式，主角多是富有正能量，極具賀函符合了女性對于伴侶所有幻想。同時，國產(chǎn)劇中人物往往是普通百姓，大部分以積極奮斗為正面的人物的主要特征，從而給觀眾們講述了他們奮斗一生取得成功的故事，使得觀眾有代入感。但是，較長時間的統(tǒng)一化，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，進而覺得遙不可及，十分虛幻。《北京愛情故事》講述了一群普通人在北京面對身邊的誘惑、現(xiàn)實、情感所做出的選擇，并通過自己的奮斗贏得了屬于的成功與愛情。這種人物體現(xiàn)了普通人受外界環(huán)境的驅(qū)使，仍然堅持自我，給受眾體樹立了良好的榜樣，傳到了社會主義價值觀。

三、主題

美劇確立一個主題之后，劇情會圍繞這個主題進行闡述。國產(chǎn)劇將劇情過多的放在男女主角感情線上，偏離了劇本所設(shè)定的主題。專業(yè)劇中美劇會著重把筆觸放在對專業(yè)知識的表達，我們能從不同種類的劇中獲得相對應(yīng)的專業(yè)知識。美劇《豪斯醫(yī)生》講述了普林斯頓大學(xué)附屬醫(yī)院脾氣古怪的格雷戈·豪斯醫(yī)生，利用自己的一套醫(yī)學(xué)理念，和三名出色的助手解決無數(shù)疑難雜癥的故事。觀眾從中可以看到醫(yī)生如何治病巨人，解決疑難雜癥。對于國產(chǎn)劇《外科風(fēng)云》雖然男女主演技在線，但是把重點放在男女主感情線上使得“醫(yī)療”這個話題被當背景。兩者相比，前者的新穎與后者老套的感情戲相比，觀眾因為收到好奇心的驅(qū)動力則會偏愛前者。

美劇的主題多元化，更加的天馬行空。魔幻、歷史、懸疑、專業(yè)領(lǐng)域……各個領(lǐng)域都有涉及。市場受眾觀眾層次更加廣泛，滿足了不同層次的觀眾不同的需求。國產(chǎn)劇更加偏愛歷史劇武俠劇家庭劇和偶像劇系列。同時，因為國產(chǎn)劇束縛重重，部分題材的電視劇因為審核問題也會把本身的內(nèi)容更改的面目全非。同樣，因為中國具有五千年的文明，歷史悠久。國產(chǎn)劇拍攝的歷史劇更能使的受眾體有代入感，切身感受更加的而明顯。但如今部分的國產(chǎn)劇出現(xiàn)兩極分化，一部分國產(chǎn)劇尤其是歷史劇家庭劇觀后感極佳，一大部分的國產(chǎn)劇更加注重娛樂化，偏離現(xiàn)實。

美劇的節(jié)奏感層層起伏。三分鐘一高潮，五分鐘一懸念，八分一破解，十分鐘之內(nèi)必要主角必須出場。環(huán)環(huán)相扣，出人意料。國產(chǎn)劇相對于美劇來說，節(jié)奏感更弱，鋪墊也會更多，導(dǎo)致前幾集仍然沒有進入高潮，影響觀眾的觀感體驗。《殺死伊芙》僅僅前3分鐘就交代了兩位女主的性格特征，而在第一集就已經(jīng)開始了所謂“貓抓老鼠”的游戲。一波未平一波又起，觀眾無法猜測下一步的故事究竟會如何進行。國產(chǎn)劇《錦繡未央》一集將近一半回顧上集內(nèi)容，劇集進行一半仍未進入高潮，使得劇集拖沓。

結(jié)論：美劇相對于國產(chǎn)劇，更受青年的喜歡。但是在一個程度上美劇中仍有一些缺點，過于暴露，血腥受到批判。國產(chǎn)劇應(yīng)從美劇中吸取經(jīng)驗，進一步完善國產(chǎn)劇的發(fā)展。