《贖罪》的U型敘事解讀

郭宇飛

(河南城建學院，河南 平頂山 467000)

一、引 言

影片《贖罪》由英國著名導演喬·懷特執導，詹姆斯·麥卡沃伊、凱拉·奈特莉、西爾莎·羅南等人主演。曾獲奧斯卡金像獎最佳影片、最佳改編劇本提名，影片所涵蓋的愛情、人性、戰爭等多重主題使其展現出了耐人尋味的豐富內涵，同時復雜多變的敘事結構也體現出了英國本土影片的藝術魅力。該片改編自英國小說家伊恩·麥克尤恩的同名小說，將故事置于20世紀30年代的英國，圍繞英國處在上流社會的泰麗思家兩姐妹的故事展開敘事，展現了一幕由謊言引發的愛情悲劇和救贖之旅。許多評論家認為，影片《贖罪》采用了較為繁復的敘事結構，通過多種敘事結構的融合增加了影片的觀影難度，為觀眾帶來了陌生化的審美體驗。事實上，在這種繁復的敘事結構中，我們不難發現“U型敘事”這一主線，即圍繞泰麗思家姐妹展現的“美好與寧靜—謊言與災難—悔恨與救贖”的敘事，正是在這樣一種跌宕起伏、復雜多變的敘事中，影片的“罪”與“贖”及其背后的豐富內涵才得以深化。本文將從影片的劇情設計、人物心理分析等角度入手，以影片故事中的謊言、災難、救贖為焦點，解讀影片的U型敘事結構，展現影片在敘事主題和敘事方式層面的審美價值。

“U型敘事”最初由著名文藝批評家弗萊提出，在《偉大的代碼——圣經與文學》中，弗萊從《圣經》里的《士師記》入手，探討了一種經歷下降、上升并上升至原有高度的敘事結構，并由此提出整部《圣經》的故事發展軌跡和敘事脈絡都包含在這種“U型敘事”之中。從《圣經》來看，創世紀之初，人類始祖亞當和夏娃無憂無慮地生活在伊甸園中，在蛇的誘惑和人的背叛中，人類被逐出伊甸園，失去了生命之水和生命之樹，陷入到了逃亡、災難、痛苦之中，在耶穌贖罪后，人類重新獲得了曾經失去的美好。可以說，“U型”的敘事脈絡和“贖罪”的核心情節就是弗萊所提出的U型敘事結構的關鍵，將“U型”和“贖罪”置于影片《贖罪》中，不難發現該片在多線交織的敘事中呈現出了四個敘事段落。第一個敘事段落發生在1935年的泰麗思家中，臆想和誤解凝造的謊言改變了泰麗思家姐妹塞西莉亞和布里奧妮及泰麗思家族的管家之子羅比這三個年輕人的命運，羅比背負著強奸罪鋃鐺入獄，青梅竹馬的塞西莉亞悲痛萬分，而謊言的制造者布里奧妮則陷入了終其一生的悔恨之中，第一部分也成為整部影片“U型”和“救贖”的起點。第二個敘事段落和第三個敘事段落分別發生在1939年的二戰戰場和戰地醫院，主人公通過參戰來追尋現實層面和精神層面的救贖。第四個敘事段落則發生在跨越了半個世紀后的1999年，年邁的布里奧妮通過撰寫小說的方式為其一生的贖罪之旅畫上了悲傷的句點。四個敘事段落以塞西莉亞和羅比的愛情故事與布里奧妮的贖罪之旅為主線，展現了包括階級的差異、殘酷的戰爭、復雜的人性等現實問題，這些在不同敘事段落中凸顯出的現實問題與貫穿始終的愛情、贖罪兩大主線交織呈現，共同構成了影片《贖罪》紛繁復雜又頗具深度的敘事影像。

二、美好中的謊言

影片《贖罪》的故事開始于1935年，處在上流社會的泰麗思家族來到鄉村中的莊園避暑，長女塞西莉亞與管家之子羅比一起長大，共同進入劍橋大學學習，雖然并未成為戀人但卻暗藏情愫。在一個炎熱的下午，塞西莉亞在花園中脫掉衣服跳入噴泉中乘涼，而恰巧路過的羅比被心愛之人曼妙的身姿所吸引并駐足觀看，這一場景被泰麗思的小女兒布里奧妮盡收眼底，成為改變三個年輕人命運的開端。隨著劇情的發展，布里奧妮對羅比的誤會越來越深，出于混合著好奇、嫉妒的復雜心理，布里奧妮偷看了羅比寫給姐姐塞西莉亞的信件，進一步確定羅比對塞西莉亞存在著異常的情感，年幼的布里奧妮并沒有真正理解這份熾熱情感中的真愛，反而認為羅比是一個色情狂。就在布里奧妮專注于羅比的不軌之行時，莊園的寧靜被一場突如其來的強奸案所打破，泰麗思家的表親勞拉在莊園里慘遭強奸，就在泰麗思家族查找線索時，布里奧妮的謊言將羅比送進了監獄，而事實上布里奧妮并沒有真正看到羅比犯案的過程，只是憑借一個熟悉的背影和主觀的臆想將羅比認定為強奸犯。正是布里奧妮的謊言徹底改變了羅比的命運，不僅羅比以強奸犯的身份鋃鐺入獄，羅比與塞西莉亞青梅竹馬的情誼也被斷送了。

在羅比蒙冤入獄后，塞西莉亞堅信羅比的清白，憤然與泰麗思家族斷絕關系，而塞西莉亞和布里奧妮的表姐勞拉卻順勢從受害者變成了豪門貴婦，嫁給了真正的強奸犯保羅，一系列變故使13歲的布里奧妮陷入了深深的自責和悔恨之中，自幼迷戀文學、富有想象力的布里奧妮盡管沒有害人之心，但卻實施了害人之行，用一個謊言背叛了親人、朋友，使羅比和塞西莉亞的愛情走向悲劇，同時也將泰麗思莊園中的三個年輕人的命運引向了黑暗的邊緣。在這個關于強奸的謊言背后，影片《贖罪》所體現的不僅僅是少女的無知和人性的復雜，還呈現了20世紀上半葉英國社會的等級制度和階級差異。影片男主人公羅比是一個外貌英俊、性情溫和的少年，在泰麗思家族的資助下成為劍橋大學的高才生。盡管如此，普通家庭出身的羅比在英國社會尤其是富有的泰麗思家族中并沒有獲得足夠的尊重，管家之子的身份也使羅比和塞西莉亞的戀情無法公之于眾。與羅比形成鮮明對比的是影片中真正的強奸犯保羅，身家不菲的保羅是一個典型的偽紳士，身處上流社會的他道貌岸然，肆意犯下強奸惡行，更為諷刺的是，保羅憑借上流社會的地位和雄厚的家產成為受害人勞拉的追求對象。階級的差異在這次意外事件和少女的謊言中得到了鮮明的對比，對歷史的批判也使得影片《贖罪》的U型敘事更具深度。

三、戰爭中的災難

布里奧妮的謊言所導致的災難并沒有止于羅比的入獄，在1939年第二次世界大戰的戰場上，泰麗思莊園中的三個年輕人懷著不同的心情，以不同的身份參加了戰爭。身為囚徒的羅比為了洗刷強奸犯的惡名成為一名征戰前方的士兵，而泰麗思姐妹則成為戰時救護隊的成員。與家族斷絕往來的塞西莉亞渴望在戰場上與昔日的戀人再續前緣，而布里奧妮則希望能夠當面向羅比和塞西莉亞道歉，為昔日的謊言贖罪。喬·懷特在影片中通過戰爭這一大災難展現了三個年輕人所面臨的命運之災，在1939年的故事講述中，導演構建起了兩線并行的敘事結構，即羅比在戰場前線的廝殺和泰麗思家姐妹在戰后醫院的救護工作，通過戰爭的殘酷來展現三個年輕人的災難命運和精神困境，同時又通過以小見大的方式圍繞敦刻爾克戰役呈現了第二次世界大戰的殘酷。

在戰場中，喬·懷特從男主人公羅比的眼睛特寫為起點，通過劇中人的視角來呈現戰場影像，當羅比所處的小隊在叢林中行進時，羅比獨自走到了一片林間空地中，空地上一排少女的尸體使羅比停下了腳步，此時的鏡頭再次轉換到羅比的眼睛上，透過這雙湛藍色的眼睛，憤怒、恐懼、厭惡、震驚以特寫的方式呈現在銀幕之上。在通過羅比的視角特寫呈現戰爭中的死亡的同時，喬·懷特還采用全景式的拍攝方式展現敦刻爾克海灘撤退時的場面，在長達5分鐘的長鏡頭中，轟炸后的殘樓、廢棄的炮臺、受傷的士兵和哀號的平民均被收入到鏡頭之中，配合灰暗的色調凸顯了戰爭的殘酷，同時也襯托出了男主人公羅比在災難命運中的無奈和悲涼。行軍途中，羅比在敵軍的轟炸中負傷，嵌入體內的彈片最終使羅比患敗血癥身亡，而塞西莉亞也死在了被轟炸摧毀的防空洞中。伴隨著羅比和塞西莉亞的死亡，影片《贖罪》的故事已到達了U型敘事的“最低點”。同時，羅比和塞西莉亞悲劇愛情的結束也代表著布里奧妮現實層面的贖罪和自我救贖的失敗。影片將發生在泰麗思莊園的謊言和災難終止于戰場之上，賦予個體所面臨的災難以更宏大的歷史背景，在個體災難與群體災難的相互映襯下，凸顯了影片在愛情、人性之外的反戰主題。

四、幻境中的救贖

正如上文所述，布里奧妮在充滿想象與天真的13歲釀造了一個背叛真實、背叛親情的謊言，在謊言成真、羅比被帶上警車時，布里奧妮從臆想的世界中驚醒并開始了終其一生的贖罪之旅。面對羅比蒙冤入獄，布里奧妮一度無法面對自己的謊言，放棄了為羅比洗清冤屈和向塞西莉亞說明真相的機會，致使羅比在獄中參軍、塞西莉亞與家族決裂走向戰場。隨著年齡的增加，布里奧妮內心的愧疚與日俱增，尤其是在她意識到昔日強奸案中熟悉的男人背影就是迎娶勞拉的保羅時，愧疚和悔恨徹底占據了布里奧妮的內心，為了通過向羅比贖罪來實現自己內心的救贖，她放棄了繼續求學的機會，像姐姐一樣奔赴戰場。在戰場后方，布里奧妮并沒有獲得贖罪的機會，反而在殘酷的戰爭中陷入了更深的愧疚和悔恨之中，一位名為路科的士兵在負傷后轉移到醫院，殘損的頭骨和紅色的腦髓使布里奧妮在震驚之下手足無措，直面戰爭殘酷后的布里奧妮自我救贖的渴望也更加強烈。布里奧妮所救治的士兵路科因腦部受傷呈現出了解離性狀態病癥，思維混亂的他所呢喃的只有與愛人美好生活的回憶，這種美好的回憶也成為路科在病痛之時唯一的“止痛藥”。這一情節的設置表面上看無關故事主線，但卻映射了布里奧妮現實層面贖罪和自我救贖的失敗，幻想中的美好與現實里的殘酷形成了鮮明的對比。

弗萊通過對《圣經》的研讀所提出的U型敘事是由美好下降為災難，再由災難上升至原有的美好的一個過程，嚴格來說影片《贖罪》所采用的并非典型的“U型敘事”，而是通過現實與臆想的交織來完成的這一“U型”敘事，在打亂時間順序的敘事中，影片外的觀眾直到最后一刻才看到了羅比和塞西莉亞的死亡，而影片內的布里奧妮則是在長時間的愧疚心理的影響下再次進入了臆想狀態，幻想著羅比和塞西莉亞的重逢，進而將這段愛情故事的美好結局寫入了小說中，在精神失常的狀態下模糊了現實與臆想的界限，從而獲得了內心的釋然和心靈的救贖。在影片第四個敘事段落中，時間飛逝至1999年，垂垂老矣的布里奧妮已完成了關于羅比和塞西莉亞的贖罪之作，在小說世界中澄清了昔日的謊言，同時她也被醫生確診患有精神疾病，此時布里奧妮口中和筆下的美好結局不僅是虛幻的，更是具有強烈的諷刺性和宿命論色彩的，諷刺的焦點在于包括欺騙、懦弱、自私在內的人性的弱點，而宿命色彩則與影片所呈現的階級問題、戰爭主題相呼應。如果說布里奧妮少年時的謊言是羅比與塞西莉亞災難命運和愛情悲劇的始作俑者，那么階級觀念和戰爭則成為個體悲劇的重要推手，如果沒有謊言，羅比和塞西莉亞的美好愛情是否也會成為一個不可能的夢呢？這是影片留給觀眾的思考。

影片《贖罪》是喬·懷特所執導的第二部電影，憑借這部電影，喬·懷特入圍第65屆美國金球獎最佳導演獎和第61屆英國電影學院獎最佳導演獎，確立了其在美國好萊塢和英國影壇的地位，影片的成功在很大程度上得益于喬·懷特在敘事結構上的大膽嘗試。這種大膽嘗試集中體現在非典型U型敘事之上，在采用U型敘事主線的過程中，喬·懷特打破了英國傳統改編電影的線性敘事，通過時間空間、現實幻象的雙重交錯營造了充滿懸疑和陌生感的氛圍，同時通過愛情、戰爭、人性等多主題的呈現，深化了影片的歷史感和現實批判性，使影片中的U型敘事煥發出了更加新奇、更為深刻的審美力。