寧浩喜劇電影的敘事邏輯

李 慧

(呂梁學院，山西 呂梁 033000；山西師范大學，山西 臨汾 041000)

寧浩可以被視作當前中國喜劇電影中異彩獨放的導演。自《瘋狂的石頭》(2006)橫空出世，獲得了令人驚嘆的高投資回報率之后，寧浩便以喜劇電影導演的身份為人們所熟知，也因為他在影像風格和敘事邏輯上的不斷探索，他創造了可以和馮小剛、周星馳等喜劇導演分庭抗禮的“寧氏喜劇”。尤其是在敘事邏輯上，寧浩熱衷于采用豐富多彩的文本架構方式，不斷給觀眾制造著新奇感。

一、單一線索敘事

寧浩最早的電影作品是遵循單一線索線性敘事的，這也是在敘事性藝術作品中被運用得最為廣泛的一種敘事邏輯。在這一種邏輯中，“從A發展到Z，從建置發展到結局。請記住：電影劇本結構的定義是：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排，最后導致一個戲劇性的結局”。所謂的線性安排，即時間上的先后順序，各類事件的串聯既有著因果邏輯上的關系，又有著時間上的順接關系，按照電影播放順序依次展開在觀眾面前。在《瘋狂的石頭》之前寧浩拍攝的《香火》(2003)、《綠草地》(2005)等，無不是選擇這一敘事邏輯的。在喜劇電影中，寧浩也有類似之作，如《黃金大劫案》(2012)。

整部電影的敘事線索在于一個奪取黃金的計劃，矛盾的雙方分別是日本關東軍和革命組織救國會。在偽滿時期，占領了中國東北的關東軍需要將一批重達八噸的黃金送入防護嚴密的大和銀行，以向意大利購買軍火，將軍火用于其侵華戰爭的下一步部署。而以女影星芳蝶為代表的救國會成員們則要阻止日本人的這一計劃。電影的敘事視角卻是一個原本并不屬于矛盾雙方的人，即一個游手好閑，以坑蒙拐騙過日子的年輕“混混”小東北。在電影中，小東北被送進了監獄這一情節可以被視作A1，入獄后，小東北認識了救國會成員，此為A2，小東北從而被卷入了大劫案的計劃中。這一段序列構成了A。此后，芳蝶等人打算去參加銀行家的宴會，借機偷走運輸車的路線圖，不料小東北在宴會中又沒控制住自己小偷小摸的惡習，與銀行家的女兒顧茜茜發生了沖突，此為B1，此后小東北被芳蝶逐出了行動小組，此為B2。也正是在被逐出后，小東北再次遇到顧茜茜，兩人不打不相識，萌生了感情，小東北借此看到了路線圖，憑借著臨摹下了路線圖，小東北又贏得了芳蝶的信任，重新回歸行動小組，此敘事系列為C。一直到最后，救國會成員全部犧牲，幸存的小東北用王水融化了黃金，計劃大功告成。計劃中的每一步都是按照時間順敘推進的，前一事件的結果正是后一事件的起因，如小東北在宴會結識顧茜茜→小東北利用顧茜茜拿到路線圖，又如黃金得而復失→芳蝶等人決定刺殺意大利公使以阻止黃金交易→刺殺行動失敗導致救國會成員犧牲等。小東北經歷了整個事件，既是一個觀察者，也是參與者和事件的推動者。

電影的單線邏輯在于焦點幾乎全部集中于小東北一個人身上。這主要是由電影主題決定的。在小東北這個人物的身上，寧浩寄予的思考是“家”和“國”之間的矛盾，小人物和大時代之間的碰撞，除了小東北以外，無論是救國會，抑或是日軍大佐鳥山幸之助等，都無法承載這個主題。同時，黃金大劫案的發展脈絡，實際上也是小東北本人的成長線索。小東北原本并沒有舍生取義抵抗日軍侵略的意識，是在自己那看似也是茍且偷生，但在關鍵時刻爆發出強大力量的父親死后，他才毅然決然地放下了自私與怯懦，甚至能拋棄自己的愛情，參與到大劫案中來。值得一提的是，《黃金大劫案》曾被詬病為寧浩的一次對昆汀《無恥混蛋》(

Inglourious

Basterds

，2009)的模仿。但是這僅僅是看到了“復仇小分隊行動成功”這一表層敘事線索，而忽視了小東北個人成長這一條線索，是角色基本都為扁平人物，對于人物內心幾乎沒有挖掘的《無恥混蛋》所沒有的。嚴格來說，幾乎完全對傳統線性敘事亦步亦趨的《黃金大劫案》是一部類型電影，而帶有游戲意味的《無恥混蛋》恰恰是一部反類型電影，雖然兩部電影就表層敘事而言都驚心動魄、一波三折，極具可看性，但是二者是并不相同的。

二、雙線索敘事

法國“新浪潮”運動的領軍人物讓-呂克·戈達爾曾經指出，在一般情況下，電影需要有一個開頭、過程和結尾，但在實際操作中，這并不是一定的。戈達爾的觀點就是對單一線索敘事邏輯的一種否定。在單一線索敘事的基礎上，人們開辟了雙線索敘事的邏輯。一般情況下，雙線敘事能比單線敘事網羅更加豐盈、更加曲折的故事內容，或是營造出一種更令人喟嘆的情緒。

在電影中，這種敘事邏輯主要表現為插曲式敘事，主線敘事的時間進程往往是被打斷的，觀眾可以看到兩條并置的敘事線。并且在內容上，兩條線索講述的故事有著對比或復調的意義。在寧浩的喜劇電影中，《心花路放》(2014)采用的就是這一敘事邏輯。電影中擁有兩條涇渭分明的線索，一是以耿浩為焦點，在離婚后，心灰意冷的耿浩與要去云南的劇組送道具的制片人、好哥們郝義一起開始了一段“治愈之旅”，在這次旅程中，耿浩先后邂逅了四個女性，分別是“阿凡達”“殺馬特”“大眼睛大長腿”的同性戀姑娘和一個東北妓女，每一次都讓耿浩感到挫敗不已，讓他認為自己是一個“loser”。一則是以康小雨為焦點，在一起給好友做伴娘的婚禮上，康小雨看到了已結婚的前男友，加上生活中的種種不如意，在耿浩的一首歌的刺激下，馬上買了去大理的機票，也開始了一段旅程。在電影敘事中，這兩條線索很容易給觀眾造成誤解，即它們在時間上是并行的，加上耿浩前妻在電影前半段一直只聞其聲不見其人，觀眾自然而然地形成了一個審美期待：在經歷了種種不靠譜的、無法發展成穩定關系的女性后，耿浩最終將在大理認識同樣期待感情的康小雨，兩人喜結連理。然后寧浩再以小狗“果汁”作為一個關鍵元素，提醒著觀眾兩條線索上的時間差，打破了觀眾的審美期待。果汁是康小雨在大理旅游時撿到的流浪狗，當時它的名字叫“對不起”。而在耿浩那條敘事線中，果汁已經成為耿浩日夜照顧的狗。原來康小雨的敘事線時間在耿浩線的前五年，正是在五年前，康小雨在大理的客棧中認識了歌手耿浩，兩人一見鐘情，在客棧墻壁上寫下“耿浩”“對不起”“康小雨”，隨后耿浩提議把“對不起”改名為“果汁”。這句話也成為電影敘事并線的起點：五年后，已經離婚了的耿浩來到客棧，用餐具刮掉了這句話。此后電影開始了單線敘事。又過了一段時間，在郝義的戲《徐福你別走》拍完，郝義也結婚后，耿浩也開始了自己的新感情，回到客棧把那句話改成了“耿浩祝福康小雨”，敘事到此完結。

在電影中，兩條線索既有細節上的對應之處(康小雨和耿浩都有關于“我要我要我要”的吶喊，所不同的是康小雨只是想找回她的手機，而耿浩則是在離婚后急于開展一段新關系)，又有著情感上的對應，如康小雨在大理不斷遭遇各種調戲，目睹人們的輕薄和荒謬時，耿浩也在自己的旅程上灰頭土臉，備受打擊。兩邊的敘事不斷地勾連碰撞，最終指向電影“放下”的主題。

三、多線索交叉敘事

在寧浩的電影中，最令人拍案叫絕的，也是最能體現“寧氏”風格的，當屬多線索交叉敘事結構。由于其要求龐大的內容與復雜的人物、事件關系，這也是所有敘事邏輯中在應用上難度最大的一種。

由于蒙太奇剪輯技術的存在，電影敘事本身有著“非線性”的特點，即時空能夠進行較為自由的轉換。而部分導演則在此基礎上，發展起了多線索交叉敘事。尤其是在后現代主義的語境中，導演有意識地對文本進行拼貼、斷裂處理，打破時間的線性特征，給予觀眾一種全新的、錯位而混亂，但又不乏邏輯關聯的時空意識，使得整個文本妙趣橫生。如英國導演蓋·里奇、美國導演昆汀·塔倫蒂諾等，都是進行多線索交叉敘事的高手。

在寧浩賴以成名的“瘋狂”系列，即《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》(2009)中都不難看到，傳統的“章回體”敘事規則被寧浩大膽打破，電影中的時間鏈條看似是顛倒錯亂，或故意被扭曲模糊的，往往一個場景告一段落后，接入的場景又完全是另一條敘事線索上的。但是觀眾一旦理清了事件之間的前因后果，就不難發現寧浩在敘事中設置的大量伏筆，事件的發生都是意料之外，又是情理之中的。例如，在《瘋狂的石頭》中，電影在一開始就以一個三段式敘事交代了一系列人物：工藝品廠的員工包子和三寶練車，不料一個易拉罐從天而降，引發車禍；易拉罐是工藝品廠謝廠長的兒子謝小蒙丟下來的，他不斷地在這座城市里搭訕女性；后來盯上翡翠的道哥等三個賊正在作案，而道哥的女朋友就是謝小蒙搭訕的對象。而這次撞車，又恰好撞的是要拆除工藝品廠的人的車。正是因為發不出工資的工藝品廠即將被拆，因此那塊價值連城的翡翠才至關重要。可以說，每條線索對于整個故事敘事結構來說都是極為重要、缺一不可的。在表面的線索切換的突兀感之下，是無懈可擊的因果邏輯，大量伏筆的設置，使得劇情的發展是渾然天成的。

例如，在《瘋狂的賽車》中，五組原本互不相干或關系不大的人，因為銀牌車手耿浩而被聚集在一起。耿浩遭到李法拉陷害后只能靠開冷凍車送海鮮為生，泰國毒販前來廈門和臺灣黑幫進行交易，不料卻因為殺妻不成，反被妻子雇兇追殺的李法拉報警而變故橫生，結果毒販恰好被關在冷凍車里活活凍死；耿浩在最后逃命時，忍不住帶上了那枚改變他命運的銀牌，結果最后當黑幫老大對他開槍時，正好是這枚銀牌擋住了子彈。又如在電影中，耿浩最后是憑借自己擅長的自行車脫逃的，但是自行車是跑不過汽車的，電影之前特意敘述了那輛警察用來追耿浩的出租車先是被黑幫用，然后被警方用來追黑幫老大開的冷凍卡車，最后在追耿浩的時候，車里的油已經耗盡，然而正是因為車沒了油，兩個警察原地苦等，反而等來了自投羅網的、攜帶大量毒品的殺手二人組。寧浩用這樣伏筆重重的多線交錯敘事邏輯，給觀眾展開了一幅底層小人物不斷被命運捉弄、亡命奔走的畫卷，人物總是與命運抗爭，然而似乎抗爭指向的總是噩運(如耿浩為賺錢而拍口服液廣告，結果卻因為服用興奮劑而被禁賽)，好在寧浩基本都會安排一個歪打正著之下善有善報、惡有惡報的結局，保證電影的喜劇基調。

電影的敘事邏輯直接關系著觀眾對于影片大體風貌和藝術風格的感知，也體現著導演在展開情節、設置矛盾、安排材料上的具體技巧。近年來，寧浩的喜劇電影屢屢獲得票房與口碑上的成功，在讓觀眾獲取審美愉悅的同時，也形成了獨樹一幟的電影品牌。我們通過對其喜劇電影的讀解不難發現，寧浩有著在敘事邏輯上的主觀追求，在電影中先后嘗試了單線索線性敘事、雙線索和多線索交叉敘事的不同敘事邏輯，創造了令人激賞的觀影效果。在以華麗制作、奢華包裝、明星效應等為代表的“大片時代”到來，并暴露出其重重弊病之時，洗盡鉛華，不斷開拓敘事邏輯，力圖為觀眾講述精彩故事的寧浩，無疑是值得肯定的。