故土之春

□ 納 蘭

又是一年春來早，在料峭的春寒中，我回憶起我的舅婆——三娘。

三娘生于20世紀30年代初，可能是舅公在兄弟中排行第三的緣故，于是“三娘”這個稱謂幾乎代替了她的原名——“淑”。

三娘說，她一輩子都忘不了1946年的春天。那一年，她從蒼梧縣長發鄉返回梧州。說那番話時，三娘長長地嘆了口氣，那對不再水靈的眼珠子露出光芒來。她的話匣子一打開，額上眉間，一道道褶皺便如波浪般涌動起來。

我聽說，三娘沒有嫁給舅公之前，是個“花艇姑娘”。

有一次去探望三娘，我有意問起那段抗戰時期的歷史，考慮到老人家的感受，我回避了“花艇”這個字眼。三娘卻大大方方的，沒有避諱自己的過去，“日本鬼子轟炸梧州的時候，我才十四五歲，在花艇做使人（女仆）。”她說。

“花艇是什么樣子？你當時干什么工作？”三娘的敘述被我打斷。沒辦法，那些年代的事物，我根本無法想象。

三娘嘆口氣道：“花艇其實就是舊社會男人尋歡作樂的地方，比‘老鴇寨’高級些，艇上的姑娘大都會唱曲彈琴，陪客人喝酒說笑，說是賣藝不賣身，但也有些被有錢客人看中被包養的，還有的嫁給人家做小老婆的。我就在那里當丫頭，洗碗傳菜打掃衛生。”

花艇漂流江中，槳聲欸乃，載動一船歡笑，誰知宴席上的那些妙齡女子，飲下的瓊漿是否和著清淚。

外婆說過，三娘是個棄嬰，沒有人知道她的祖籍，只知道她從小被一個叫“肥婆卿”的女人收養。這“肥婆卿”可不是等閑之輩，專門收養女孩兒，等她們長到十來歲如花似玉的年紀，就送到各種娛樂場所。

我雖然無法復原三娘當年的容貌，但是觀其當時的五官輪廓，我的腦海中可以描繪出一個中等身材，鵝蛋臉，眉清目秀，裊裊婷婷的女兒形象來。這樣的姿色，會在風月場中被忽略？當然不會。三娘初上花艇做丫頭時不過十一二歲，花未全開月未圓，是最惹人憐愛的花季，艇主開始培養她學彈琴，下一步不言而喻了，也許花艇陪客的姑娘大都是這么一步步走過來的。

而因為戰亂，三娘沒有真正走上陪酒賣笑的道路。

“那個時候警報一響，日本鬼的飛機就來了，水上人家就沒命地往岸上跑，擠進防空洞避炸彈，跑得慢或者跑的方向不對，就死定了，轟炸之后沙灘上、大街上到處都是尸體。”三娘說起這些，還心有余悸。

亂世中，一個妙齡孤女逃難，只能學著其他婦女，用鍋底灰抹黑了臉，隨避難人群來到蒼梧縣長發鄉。途中她與另一個家庭同行，彼此照應。那便是我的外公外婆和他們的兩個孩子，以及外婆的未婚弟弟——我的舅公。

外婆一家是水上人家，住家艇就停泊在撫河邊，離花艇不遠。花艇上的姑娘，平時也會上岸玩耍或者憑欄倚望，來往穿梭，那些美麗面孔，我猜想舅公或許都是見過的，或許擦肩而過的一瞬間，內心也為某一個蕩起過漣漪。

那時候戰亂，農村很多人買不起新衣服，大冬天里，男人赤腳趟過冰冷的淺河，冒險到戰火紛飛的城里把舊衣服收回來，女人開始穿針引線改改補補。

“污了的白衣我們就尋些深色植物顏料煮染后再加工，每逢圩日拿到集市賣，賺一點生活費，日子真的很艱難、很艱難。”三娘道。

至于三娘怎么成了我的舅婆，我不想問為什么。患難中的真情無疑是最珍貴的，值得慶幸的是三娘沒有淪落風塵，我的舅公一生對她鐘愛有加。

抗戰勝利后的1946年初，他們結束流離生活，返回梧州，一對年輕人迎來了春天，以及他們的新婚。不管那一年初春寒冷與否，我相信，在一個女子心中，一定是溫暖無比的。

時光飛逝，包括三娘在內的好些長輩早已歸于一抔黃土。每逢春天，我總會不經意憶起三娘的音容笑貌。我不禁想到張愛玲筆下的《傾城之戀》的人物，一場戰亂促成了白流蘇與范柳原的結合，但這些所謂上流社會人物的感情多少夾雜著不純的心機，而三娘和舅公的結合卻是因為彼此的真誠和患難與共。若問細節，何嘗不是另一場動人的傾城之戀？

那一年的春天，是一個命運多舛的女子收獲愛的春天，更是一個歷經磨難的民族痛定思痛，生機煥發的春天！