為了京劇舞臺更多彩
——記陜西省京劇院導演張文利

文/杉 仁

張文利現場指導

張文利，出生于1944年7月，1956年參加工作，是一名從事京劇藝術60余年的文藝工作者，同時也是一名有著30余年黨齡的共產黨員。在他40余年的導演生涯中，曾為陜京四代演員排演了數十出傳統劇、新編古典劇和現代劇。在他的鼓勵幫助下，成就了一大批優秀的京劇演藝人才。他為陜西的京劇藝術事業做出了應有的貢獻，曾被省委、省政府授予“德藝雙馨文藝工作者”稱號。

2004年5月退休后，因劇院業務工作需要張文利應聘返崗，至今已達十多個春秋。現代京劇《智取威虎山》是他退休前復排導演的一出戲，退休后繼續加工、細排，并于當年赴四川達州、銀川等地巡回演出，受到了當地廣大觀眾的熱烈歡迎，此戲又在西安易俗大劇院進行了公演。著名京劇表演藝術家尚長榮先生觀看了此劇的演出，給予極高評價。尚老師說，時隔二十余年，陜京還能排出如此高質量的戲，實屬不易，值得慶賀。

現代京劇《雷雨》是張文利退休后接排的第一出新創作的大戲，此劇是戲劇大師曹禺先生的代表作，對于陜京這樣一個劇團來講，要想排好這樣一出名著，巨大的壓力可想而知，尤其是作為此戲的導演。為了排好此戲，他反復熟讀了曹禺先生的原著，并查閱了大量的有關話劇《雷雨》的評論文章，以他對此劇的理解，寫出了幾萬字的導演闡述和劇本分析，為排練打下扎實的基礎。在張文利的指導下，經過全院近50天的緊張排練，終于順利地將此劇搬上舞臺，當年參加了陜西省第四屆藝術節，受到了領導、專家、同行及廣大觀眾的一致好評，并在全省參賽的29臺劇目中名列前茅，榮獲編、導、演等八項大獎。張文利本人也因此劇榮獲優秀導演獎。

為把京劇《雷雨》打造成精品，參加省藝術節之后，張文利又提議對劇本、音樂、唱腔、舞臺美術等進行全面的加工修改，并邀請各藝術門類的專家加盟。經過大家的辛勤努力，《雷雨》以嶄新的面貌呈現在舞臺上，2008年參加了在山東濟南舉辦的第五屆中國京劇節。濟南的觀眾和當地的媒體，都對《雷雨》的成功演出給予極高的贊揚和評價，也因此榮獲了現代戲二等獎和名著改編獎（本屆京劇節未設單項獎）。中央電視臺《空中劇院》欄目先后兩次向全國播放此劇，陜京也因此在全國產生了一定的影響。京劇《雷雨》的成功還榮獲了陜西精神文明建設“五個一”工程大獎，填補了陜京歷史的空白；此劇也成為陜京品牌、代表劇目。

《風雨老腔》是陜京繼《雷雨》之后又一部新創的大型現代戲。根據工作需要，張文利又積極地參與了本劇的導演。京劇傳統戲有一套非常完整、嚴謹、規范的表演形式，而現代戲在表演形式上比較靈活。所以在現代戲的創作過程中，對于傳統的東西既不能套用，也不能不用。《風雨老腔》在創作排練中，在繼承傳統的基礎上進行了大膽的創新。為使此劇在藝術質量上有一個飛躍式的提高，他在人物的塑造、戲曲化的表現形式上，特別是群眾場面的表演方面費盡心血。此劇應邀參加了在武漢舉辦的第六屆中國京劇藝術節，榮獲本屆藝術節現代戲三等獎（本屆藝術節不設單項獎）。由他執導的兩部戲，連續兩次參加了中國京劇藝術節，不僅在陜京，而且在全國其他京劇院團中都是極為少見的。

劇院轉企改制，使得在職人員數量銳減。張文利依據陜京目前的人員狀況，克服了重重困難，有選擇地指導排演了《四郎探母》《紅鬃烈馬》等大中小傳統劇目40余臺，并積極參加演藝集團公司在人藝小劇場舉辦的“周末大薈彩”演出活動。人藝小劇場的開放為陜京青年演出搭建了一個非常好的施展平臺，使一批原來默默無聞的演員嶄露頭角，在藝術上有了很大的提高，如今已成為陜京的中堅力量。

在張文利和劇院同仁的辛勤努力下，陜京不但培養了大批青年新秀，同時也培育出了一個觀眾群體。很多觀眾，包括在校學生，都一改往日要贈票看戲的習慣，轉而開始主動買票看戲。有的觀眾幾乎是場場必看，不但自己來，而且還帶著家人和孩子來看戲，還有的熱心觀眾為演員送來了鮮花和字畫，以感謝精彩的表演。在此特別值得一提的是，小劇場的演出，使很多觀眾從不看京劇到喜愛京劇。有位戲迷觀眾個人出資，在劇院的幫助下，兩次粉墨登場，舉辦個人專場演出。此舉在觀眾中產生了很大的影響。小劇場的演出不但為演員搭建了鍛煉的平臺，同時也培養了大批熱愛京劇的觀眾。

面對他所取得的成績和同志們的贊譽，張文利總是淡淡地說：“這是一名老文藝工作者的職責和義務。”