基于受眾視角探究競賽類電視節目主持人的發展策略

文/黃靜儀

競賽類電視節目是電視綜藝節目的一類，而電視綜藝節目最初源于電視新聞、音樂節目。對于主持人而言，受眾早已不局限于“觀眾”這一群體，參賽者、嘉賓都加入了受眾行列，成為了節目的一部分。本文就競賽類節目主持人如何在節目中發揮應有的作用并在節目中站穩腳跟展開分析。

一、我國競賽類電視節目發展現狀——以 音樂競賽類節目為例

音樂競賽類節目熱不僅僅活躍在2017年，集音樂、競賽、真人秀、選秀等元素為一體的電視綜藝節目早在2004年便已鋒芒初顯，它正是由湖南衛視舉辦的針對女性的大眾歌手選秀競賽節目《超級女聲》。

該節目由汪涵、李響、何炅、李湘共同主持，極大地滿足了大眾傳媒與觀眾互動的需要，在大陸備受歡迎。同時，節目多變的賽制、尖酸刻薄的評委以及“造星”的惡名也使得節目發展至今熱度再不似從前。汪涵在主持《超級女聲》之時，便善于發掘嘉賓特質。2004年《超級女聲》總決選奪冠賽時，汪涵與李響的默契，將節目整體帶入了一個輕松的氛圍，觀眾仿佛看了一段雙人小品。

同年，以“百姓自娛自樂”為宗旨的《星光大道》在央視三套開播。該節目為全國各地的普通勞動者提供了一個展現自我的舞臺。這一時期的《星光大道》和《超級女聲》都有一個共同的特點，那就是它們都屬于全民性的音樂類競賽節目。同樣是親民，同樣是詼諧幽默，同樣主持過競賽類節目，將朱軍和何炅放在一起比較，卻能給人以不一樣的感覺。朱軍在節目中，多體現出成熟男性對舞臺場面的控制力，而何炅的主持風格卻極具靈氣，多年主持《快樂大本營》的經驗賦予了他一種與主持搭檔、觀眾、嘉賓甚至是幕后人員之間的默契，他在節目中表現出趨于張揚、奔放的性格，既符合青少年觀眾們的口味，又能及時化解場面中的尷尬氣氛。

《我是歌手》的節目風格一改往日“超女”、《星光大道》老百姓自娛自樂線路，參賽者之中既有知名歌手也有業界新人，且邀請了不同特色的大眾評審。換言之，競賽類節目的舞臺無論是參賽者、嘉賓還是臺下的觀眾身份越來越復雜化，然而只有一個身份，它在節目中的功能始終如一，那就是主持人?！段沂歉枋帧返闹鞒秩饲叭径际歉枋衷诳缃缰鞒?，主持人的身份看似被歌手所代替，但實質上仍舊是歌手在履行主持人的職能。

綜上所述，十幾年來，集音樂、選秀、真人秀等特質為一體的音樂競賽類電視節目多為觀眾喜聞樂見。因為音樂不分地域、不分貴賤，所以主持人也不需要掌握高難度的樂理知識，只要他們對歌手的地位、特質以及節目的賽程設置等有一定的了解，節目就能順利地進行下去。但是此類節目的同質化現象嚴重、創新性不足等問題仍亟需解決。

二、競賽類節目主持人的跨專業、 跨節目種類主持問題

董卿的主持風格被大家普遍認可，但是有著多年主持經驗的她所主持的競賽類節目卻屈指可數，例如《魅力中國》《直通春晚》《歡樂中國行》，除了《直通春晚》屬于競賽類節目，其他都是不含競賽元素的電視綜藝節目。在主持《中國詩詞大會》中，可以從她身上看到許多主持晚會節目的影子，例如在介紹節目嘉賓康震時，她會照著提示卡片一一念出嘉賓的身份、名字以示尊重，“在今天的比賽開始之前，首先還是要向各位介紹一下，我們今天現場的兩位點評嘉賓，他們是北京師范大學文學院教授博士生導師康震，康老師好”，這一段開場有著以往晚會主持的氣勢，使得節目氛圍變得更加古樸莊重。但是，這樣的形式每一期都在重復，難免顯得單調，而且在節目主持過程中，董卿的點評還是多有不足的。

從上述分析可以看出，每一種節目的專業知識都會有主持人平時所接觸不到的盲點，主持人也不可能對這些專業知識一一涉獵。如果今后中國的電視節目不再以走親民路線為主，而是專業性越來越強的話，主持人與選手、嘉賓之間的溝通難度也將加大，節目成功幾率將越來越小。本文所總結的發展策略，核心還是在于“變化”二字，個人的蛻變直至節目的蛻變才能夠完成觀眾的蛻變，只有這樣，競賽類電視節目的播出才有它獨特的風格和意義，主持人的工作才算是真正地深入人心了。