付林：用《小螺號》開啟流行歌壇

提起著名音樂家付林，很多歌迷都會記起由他創作的《太陽最紅，毛主席最親》《媽媽的吻》《小螺號》《故鄉情》《小小的我》《故園之戀》等膾炙人口的經典歌曲。自改革開放以來，作為內地流行音樂的開拓者和奠基人之一，付林不但創作了上千首歌曲，他還帶出了程琳、朱曉琳、張海波、蘇紅、趙莉、陳汝佳、段品章、江濤、韓紅、謝雨欣、俞靜、陳雨凡、阿魯阿卓、滿江、潘辰等一批炙手可熱的紅歌星。

一曲《小螺號》響徹歌壇

音樂家付林堪稱是內地流行音樂的開拓者和奠基人之一，由他創作的《小螺號》《媽媽的吻》《故鄉情》《小小的我》《故園之戀》等膾炙人口的歌曲曾風靡80年代流行樂壇。歷史證明，新生事物往往要經歷一波三折，而拓荒者、奠基者，有時難免也會頗有些殉道者的意味。

如今再度談起內地當代流行音樂起源，就不能不提及歌手程琳，由她演唱的歌曲《小螺號》也無疑是公認的開內地流行音樂先河之作。回首當年初涉流行音樂之路的情形，付林說：“改革開放之后，人們的生活方式也變了，流行音樂已經成為一種趨勢。1980年，我們團繼蘇小明演唱《軍港之夜》而成為明星之后，組織上讓我組建小樂隊推出13歲的二胡樂手程琳，為她制定適合節目，要鄧麗君式的唱法，但又要避免愛情泛濫化，于是我就為她選了民歌《天黑黑》《望春風》《盼紅軍》、豫劇《花木蘭》及西德電影《英俊少年》中的《小小少年》、日本電影《人證》插曲《草帽歌》等，排練后發現缺少自己原創，于是，我一個晚上又詞又曲又配器，寫了《小螺號》，第二天排練，晚上為首鋼工人演出，結果收到極為熱烈的反響，我在臺下看著那個場面，也激動得落了淚。當時觀眾喊：“我們也有鄧麗君了”！接著北京電臺也播放了現場版本的歌曲《小螺號》。當時媒體反應強烈，甚至香港《明報》也報道了此消息。”

上世紀80年代初，社會變革，人們的生活方式也悄然發生改變，流行音樂已經成了不可抗拒的潮流。回首當年，付林說：“在《小螺號》之后的兩年里，我埋頭為王潔實、謝莉斯寫《祝愿歌》《摘下一朵白云》，為李谷一寫了《相思河》，為遠征寫《幸福在明朝》，為朱明瑛填詞《彩云追月》《新春到》等歌曲。可以說一扇門關了，天窗卻開了。那時我開始為廣州太平洋影音公司介紹歌手和作品，我的創作進入了一個更廣闊的天地。

桃李滿園的“幕后推手”

作為當代內地流行音樂的一名旗手，改革開放四十年來，付林不僅創作了大量的音樂作品及千余首歌曲，同時他還堪稱內地流行樂壇的伯樂，發掘并培養了程琳、朱曉琳、張海波、蘇紅、謝青、趙莉、陳汝佳、江濤、韓紅、周艷泓等一大批歌星。

上世紀80年代初，繼程琳之后，朱曉琳可謂是付林培養的另一位傳奇巨星，由她演唱的一曲《媽媽的吻》更是風靡一時，《媽媽的吻》詞作者正是付林。談及朱曉琳，付林說：“第一次見到朱曉琳，她還是一個剛從揚州來的16歲的小姑娘。當時我為她制作《踏浪》專輯，并把我創作的第一部電視劇《追尋》的主題歌給她來唱。之后她在廣州太平洋影音公司錄制專輯《歌壇新秀》，里面收錄了《媽媽的吻》，這首歌一舉走紅！當年專輯發行了240萬盒。從此，我開始帶學生有了成功案例，名氣也不脛而走。”在付林早期的學生中，有三位歌手是通過央視青年歌手大獎賽獲金獎而一舉成名并廣為世人推崇，那就是蘇紅、陳汝佳和江濤。談及這三位歌手，付林說：“制作完朱曉琳的專輯后，從遼寧本溪來京的歌手蘇紅也來我這里拜師，當時我讓她演唱了由我創作的影片《強盜的女兒》的插曲，此外我為她寫了央視‘85消夏歌會’中的歌曲《新村戀情》等歌。在1986年央視第二屆青歌賽中，幸運的她榮獲“通俗專業組”第一名，一夜成名。其后在當年央視春節上，我為她創作了歌曲《小小的我》。之后，因為機緣，我介紹她到全總文工團工作。其實我自認當年的創作并非上乘，只是順勢而發，有了收獲。”對于很多老歌迷來說，對歌曲《故園之戀》和陳汝佳這個名字一定不會陌生，上世紀80年代，由陳汝佳演唱的《故園之戀》曾風靡大江南北。《故園之戀》的曲作者正是付林，而這首歌，付林只教授了陳汝佳兩天，之后在1988年央視第三屆青歌賽上，陳汝佳一戰成名。對于當年的情形，付林回憶說：“那是1988年3月下旬，因為要參賽，陳汝佳來找我，當時我的印象是，他是一個很有禮貌的歌手，頭發旁邊染了那么一縷金黃，比當時的北京歌手洋氣多了，但是我能接受。剛好我寫好了一首《故園之戀》，陳汝佳就接連兩個下午來我那里學習這首歌。由于時間緊迫，兩天下來，他開始打退堂鼓，但我覺得他音色不錯，形象也很好，所以一直鼓勵他。這首歌他學得的確很慢，但是學后很穩定，發揮得也很好，這也是他后來取勝的原因之一。”上世紀80年代中期，付林創作了大量傳唱一時的經典佳作，同時也為歌手范琳琳、杭天琪、張偉勁、趙莉、朱樺、韋唯、毛阿敏都寫了大量晚會歌曲。

推進流行音樂教育盡余熱

從事音樂創作40余年來，桃李滿園、佳作頗豐，但付林卻對流行音樂發展有著清醒的認識，他常說：流行音樂的創作要兼收并蓄，要跟得上時代的變化和發展。

多年來，付林在創作歌曲的同時，還曾為《潮起潮落》《兒女情長》《哦昆侖》《朱德》《劉少奇》《父子老爺車》《好漢三條半》《劉胡蘭》等百部影視劇創作配樂。付林還改編了民樂合奏曲《梁祝》，創作《牛郎織女》套曲，創作電子樂專輯《皇家園林》和音樂劇《太陽、氣球、流行色》《赤道雨》、歌劇《紅雪花》等。創作間隙，付林還注重理論的積累及總結，他曾先后出版了《歌星成功之路》《付林歌曲精選》《流行歌詞寫作新概念》《流行歌曲創作新概念》《流行演唱聲樂新概念》《中國流行音樂20年》《音樂素質600題》等著作，并創辦《歌迷大世界》等雜志。繼1986、1987年分別在哈爾濱、西安舉辦個人作品音樂會、2001年央視《音畫時尚》舉辦個人作品演唱專場之后，2011年11月12日，付林成功地在北京人民大會堂推出了《聽·付林》個人作品音樂會，由老、中、青三代40余位明星、歌手同臺獻藝，共同演繹了付林從藝以來創作的包括《太陽最紅毛主席最親》《媽媽的吻》《小螺號》《樓蘭姑娘》《香港別來無恙》等不同歷史時期最具代表性、廣為流傳的經典作品。

對于內地流行音樂四十年的發展，付林說：“這些年流行音樂快速發展，但如今的現狀是生產過剩——存量大、廢品多。現在的社會已經不同于以前，傳媒發展的商業化、娛樂化已經在很大程度上重新定義了人才的觀念，我們往往很難去控制社會的變革，所以在社會的變革中我們應當學會改變自己。傳統教育模式中那種唱就是唱的思路已經適應不了社會的需要，我們不能單一地去發展。現在的社會，唱功固然是重要，但是如何能在變革中把握自己的方向，學會改變自己往往是更為重要的。無論什么音樂，融合、跨界的音樂將成為我未來課題。推進流行音樂教育是我最重要的工作，為新世紀音樂人鋪路，我仍愿意盡綿薄之力。但是明年，我將為中國音樂劇的寫作而努力。”