李春波：南下尋夢見證改革開放的浪潮

上世紀80年代，伴隨著改革開放的浪潮，很多北方人奔赴東南沿海地區(qū)尋夢并實現(xiàn)自己的理想，來自東北沈陽的李春波就是其中之一。在內(nèi)地流行歌壇，李春波堪稱獨樹一幟的全能型歌手，集詞曲創(chuàng)作、演奏和演唱于一身的他，不但為歌壇奉獻了《小芳》《一封家書》等傳世經(jīng)典，同時他還開風氣之先的以都市民謠曲風拓展了流行音樂的發(fā)展之路。回首改革開放40年的社會變遷，李春波稱，自己的音樂創(chuàng)作一直堅持著走自己的路，唱身邊的生活。

南下尋夢一曲《小芳》火遍全國

上世紀80年代后期，伴隨這改革開放的浪潮，李春波奔赴東南沿海地區(qū)尋夢并實現(xiàn)自己的理想。李春波說：“我姐姐可以說是我的音樂啟蒙者，她是第一個將我領(lǐng)進音樂之門的人。有一件事也可以說改變了我的人生軌跡，那就是姐姐把準備結(jié)婚用的四大件之一的自行車賣掉了，好像是80塊錢吧，我就是拿著姐姐當年賣自行車的錢，走出東北，來到北京闖蕩，接下來才有了后來的南下廣州發(fā)展自己的音樂事業(yè)。在廣州的日子很苦，有時候吃了上頓沒下頓，全憑自己創(chuàng)作歌曲的這個夢想來激勵和鞭策自己。那時候，香港的粵語歌曲在廣州很流行，也是在那種特點的歷史背景下，廣東的一些音樂人開始了內(nèi)地流行音樂的創(chuàng)作。我也是在那一時期開始自己的創(chuàng)作，那種特定歷史背景和社會環(huán)境下催生的歌曲，有歷史的滄桑感，也有生活的迷茫與無助。在廣州那樣一個城市，很多人都在流浪著，漂泊著，我就是其中的一個。”

1993年，由李春波作詞、作曲并演唱的歌曲《小芳》可謂是當年內(nèi)地原創(chuàng)歌壇一枝獨秀的作品，這首歌曲一經(jīng)推出便迅速紅遍全國，同年由中國唱片廣州公司出版發(fā)行的同名專輯，半年內(nèi)銷量就突破100萬大關(guān)，而市場上的盜版量則超過2000萬張，《小芳》創(chuàng)下中國唱片業(yè)前所未有的奇跡。歌曲《小芳》當年不但摘取全國各地排行榜冠軍，李春波也獲得1993年度全國十大最受歡迎男歌手獎。由于異軍突起的《小芳》，1993年被媒體稱為“小芳年”、“李春波年”。

在1993年創(chuàng)下驚人的歌壇佳績的歌曲《小芳》，不但因其極佳的流行性和傳唱度成為內(nèi)地流行音樂的“異數(shù)”，同時更因其“知青”這一特定歷史題材而成為文藝界的熱點話題。歌曲《小芳》可謂是自“傷痕文學”以來，內(nèi)地文藝創(chuàng)作中最具共鳴性同時也最具傳播廣度的藝術(shù)作品。由于歌曲《小芳》的走紅，李春波也成為了“知青”題材在流行音樂創(chuàng)作上的最佳且唯一的代言人。1995年，上海電視臺拍攝了反映上海知青在云南插隊生活的20集電視連續(xù)劇《孽債》，開拍之初，該劇導演黃蜀琴便力邀李春波創(chuàng)作并演唱該劇主題曲《誰能告訴我》和片尾曲《哪里有我的家》。《孽債》一經(jīng)播出便深受好評，《誰能告訴我》和《哪里有我的家》更是傳唱一時，同年由中國唱片廣州公司出版發(fā)行的歌曲專輯，僅上海一地，一星期之內(nèi)就售出15萬張，李春波更是被媒體稱為“知青代言人”。

異鄉(xiāng)漂泊闖蕩寫成《一封家書》

從上世紀80年代末到上世紀90年代初，異鄉(xiāng)漂泊打工闖蕩成了社會的主流話題，藝術(shù)敏感的李春波創(chuàng)作推出了《一封家書》。如果說1993年的內(nèi)地流行樂壇是“小芳”年，那么1994年則無疑是“一封家書”年！

繼1993年的《小芳》之后，1994年，李春波又以一曲《一封家書》橫掃歌壇。一個月之內(nèi)，《一封家書》的專輯銷量輕松突破100萬大關(guān)，李春波也因此榮獲1994年度最受歡迎男歌手獎，同年還榮獲中國唱片最高獎“金唱片”獎和中國流行音樂1994風云人物獎；甚至在1994年的廣州，李春波還被評為“十大新聞人物”。一時之間，由李春波創(chuàng)作并演唱的《小芳》《一封家書》《呼兒嘿喲》《天上飄著雨》等歌曲紅遍大江南北。

談及《一封家書》的創(chuàng)作，李春波回憶說：“《一封家書》是一個偶然的機會寫成的，說句實話，我只用了一個下午就完成了。還是在廣州，記得那天，本來打算給遠在東北的父母寫一封信來著，寫著寫著，就萌生了寫一首歌的念頭。我這個人有個習慣，就是想到的事一定得做了，心里才能踏實下來。我就隨手拿起床頭的吉他，邊彈邊寫，邊寫邊唱，進展很順利，一個下午，作詞、作曲全部都完成了。離開家很多年，在外面一個人打拼，吃苦受累不用說，給家里人也只能報喜不報憂，所有的委屈與辛酸在寫到第二段的時候，全部爆發(fā)了，我把自己寫哭了。”

就流行樂壇而言，民謠曲風的《一封家書》無疑是開創(chuàng)先河的，甚至可以說是前無古人，后無來者的。《一封家書》的走紅，不但因其具有題材上的特例性，而且深刻體現(xiàn)了藝術(shù)的共通性——除了真情實感這個經(jīng)典藝術(shù)作品的共性之外，“記錄時代”更是一個不可或缺的經(jīng)典要素，年代感才是藝術(shù)價值超越時代的前提。

用自己的音樂為公益事業(yè)服務(wù)

憑借《小芳》《一封家書》等歌曲在上世紀90年代初創(chuàng)下流行樂壇輝煌成績的李春波，出人意料的卻在1996年淡出歌壇，春秋正盛，更弦易轍，他悄然選擇去北京電影學院導演系進修，由零開始學習電影創(chuàng)作和制作的專業(yè)課程。

在社會的轉(zhuǎn)型期，李春波的音樂無疑是獨特的，而他淡出歌壇的舉動顯然更是另類。談及當年的決定，李春波回憶說：“大家都知道，《小芳》《一封家書》等歌曲之后，我很少在歌壇露面。那時候，我去北京電影學院學習導演了。當時，也是深思熟慮了好久才做了這個決定。我去了北京電影學院學習導演之后，基本上也就不怎么出新歌了。當時大家只知道李春波淡出了歌壇，卻不知道我又將目光投向了電影音樂。那幾年，我很迷戀電影音樂，希望自己能夠創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的電影音樂來。盡管我去了電影學院學習了導演，但我對音樂的熱愛永遠不會改變，況且一些導演的課程本身就有助于電影音樂的創(chuàng)作。北京電影學院是我藝術(shù)的另一個殿堂，在那兒，催生出了我的第一部電影《女孩別哭》。”

從事影視創(chuàng)作同時，李春波依舊沒有忘記音樂創(chuàng)作，不久前，他推出了全新專輯《歲月》，重回歌壇的李春波更是憑借《歲月》專輯中的一曲感人至深的《姐姐》再次掀起流行樂壇的“城市民謠”熱。

文藝要以人民為中心，文藝要弘揚中國精神，同時文藝工作者更要肩負著時代的責任和使命。近年來，潛心創(chuàng)作之余，李春波還一直傾力于公益事業(yè)，可謂一路公益一路歌聲。

近年來，李春波的生活狀態(tài)可謂與公益活動緊密相連，他積極參與了“文明旅游，袋動中國”，倡導環(huán)保。他還參與了“家信——為傳統(tǒng)文化接力”大型公益活動，參加“陽光跟帖”行動在北京交通大學的首場“陽光公開課”，以陽光大使的身份講述《陽光家書》。同期，李春波還參加了中央電視臺大型公益節(jié)目《回家過年——全國留守兒童春節(jié)大聯(lián)歡》及“校園榜樣”全國主題教育實踐活動的節(jié)目錄制。

此外，李春波還先后參加了由中國兒童少年基金會“春蕾計劃”與“扶貧創(chuàng)客計劃”聯(lián)合發(fā)起的“春蕾午餐”公益項目。他還跟隨中央電視臺少兒頻道鞠萍姐姐主持的公益欄目《大手牽小手》，一起看望威海市兒童福利院的孩子們；與航天英雄楊利偉、鞠萍、敬一丹一起參加央視少兒頻道組織的《大手牽小手-走進文昌航天小學》公益活動。同時他還參加了在威海市體育館隆重舉行的“君子之風、慈善威海”大型慈善晚會。