上海余德耀美術(shù)館照明調(diào)研報告

胡國劍，艾 晶，金綺櫻

(1.上海瑞逸環(huán)境設(shè)計有限公司，上海 200437；2.中國國家博物館，北京 100000)

引言

美術(shù)館照明作為表現(xiàn)藝術(shù)作品的重要環(huán)境要素，近年來逐漸成為館方、觀眾重視的內(nèi)容，良好的美術(shù)館光環(huán)境不僅可以凸顯藝術(shù)品的價值，也可以為觀眾營造舒適的視覺光環(huán)境。近年來，有眾多針對美術(shù)館的視覺研究從不同的難度進行過研究和探討[1，2]，其中關(guān)于美術(shù)館的照明標(biāo)準(zhǔn)評價體系日漸受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注[3]，但尚未統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。本文基于“美術(shù)館照明質(zhì)量評估方法與體系的研究”的課題組織，對余德耀美術(shù)館進行全面的照明調(diào)研分析，以此探索美術(shù)館照明評價體系的建立和完善。

1 美術(shù)館照明調(diào)研對象分析

余德耀美術(shù)館坐落于“西岸文化走廊”，由原龍華機場的大機庫改建而成。其空間基本設(shè)計是希望在維持原有老機庫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過對青蔥樹木和明亮開放型玻璃廳的規(guī)劃利用，重新設(shè)計建筑空間以適應(yīng)龐大的展覽需求。在尊重歷史的前提下，歷經(jīng)變革的老機庫令美術(shù)館富有視覺沖擊力與歷史的滄桑感；而新建的玻璃大廳則讓其充分體現(xiàn)親和力， 二者融為一體，是當(dāng)代建筑史上新老融合的代表作之一。

余德耀美術(shù)館的主要公共空間及主展廳均有自然光的引入，將自然采光和建筑理念相互融合的同時，對自然光進行了相應(yīng)的控制，最終營造了舒適明亮的視覺環(huán)境。總體的光環(huán)境符合當(dāng)代藝術(shù)展覽的需求與品位，良好的詮釋了當(dāng)代私立美術(shù)館對于公眾展覽及休憩環(huán)境的研究與探索。

總體照明方式：導(dǎo)軌投光為主，結(jié)合局部嵌入式筒燈照明。

光源類型：LED光源、傳統(tǒng)光源兼有，根據(jù)展陳需求調(diào)整。

燈具類型：直接型為主

照明控制：分回路控制

開放時間：10:00—21:00(周一閉館)

2 展廳照明調(diào)研資料分析

2.1 主展廳照明調(diào)研分析

主展廳由老機庫改建，特有的3 000 m2巨大空間與張揚的結(jié)構(gòu)感，結(jié)合引入的自然光，給人極其深刻的視覺感受(圖1)。由于主展廳日間采用人工照明與自然采光結(jié)合的方式，夜間僅人工照明。所以在主展廳的照明調(diào)研中，采集了雙份資料——日間照明數(shù)據(jù)及夜間照明數(shù)據(jù)(圖2)，并對兩者照明數(shù)據(jù)進行深入解讀及綜合分析。

圖1 主展廳空間(攝影：JJYPHOTO)Fig.1 The main exhibition hall

圖2 主展廳平面數(shù)據(jù)采集點Fig.2 Main exhibition hall plane data collection points

1)主展廳總體空間照明客觀測量數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析。主展廳采用軌道照明，軌道均安裝在離地8 m的桁架結(jié)構(gòu)上，軌道結(jié)合原有的桁架結(jié)構(gòu)呈井字布置，確保能照顧到主展廳空間內(nèi)所有的立體展品及平面展品的投射。桁架上除了安裝用于重點投射展品的投射燈以外，還安裝了提供夜間整體照明的下照筒燈，保證地面的照度及均勻度。總體來說，主展館的燈具布置方式十分合理及有效(圖3)。

圖3 主展廳燈具安裝示意圖Fig.3 Lighting installation diagram of main hall

從表1中可以看出，因為自然光的引入，日間的水平照度、均勻度、顯色性及色容差指標(biāo)均比夜間得到大幅提高。由此可看出，在光損傷可控的前提下，引入自然光對展廳光環(huán)境的大部分方面具有提升作用，這對陳列當(dāng)代藝術(shù)作品的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館有著重要的參考意義。比較參考標(biāo)準(zhǔn)，IES標(biāo)準(zhǔn)對于照度、均勻度的要求更加靈活。顯色性方面，從標(biāo)準(zhǔn)也可以看出，對于美術(shù)館這類表現(xiàn)色彩要求較高的場所，CRI必須在90以上。但對于近年來愈加受到重視的R9指數(shù)，尚無明確的標(biāo)準(zhǔn)要求。

在色溫方面，從夜間數(shù)據(jù)可知人工照明為3 000 K；但在日間，由于自然光的加入，色溫變成約4 000 K，但目前國內(nèi)外標(biāo)準(zhǔn)對色溫并沒有明確的要求，僅博物館照明規(guī)范里給出了建議的色溫區(qū)間。

2)主展廳展品照明客觀測量數(shù)據(jù)及主觀評價數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析。

主展廳立體展品[6]：立體展品涉及多角度的觀測，為確保調(diào)研數(shù)據(jù)的全面性和準(zhǔn)確性，調(diào)研組測量了典型的兩個面，進行全方位的資料統(tǒng)計和分析。該立體展品采用其正面及側(cè)面頂部桁架上安裝的軌道導(dǎo)軌燈進行重點照明，在日間同樣受右側(cè)自然光的影響，所以在作品的表面呈現(xiàn)了多個高光點。同時，作品表面照明的色溫、顯色性等指標(biāo)同樣會受到自然光的影響。

表1 主展廳整體空間照明數(shù)據(jù)指標(biāo)統(tǒng)計比較表[4，5]

圖4 主展廳立體展品正面采集點Fig.4 Collection point on the front of stereo exhibits in the main exhibition hall

圖5 主展廳平面展品采集點Fig.5 Collection points on the graphic display in the main exhibition hall

主展廳平面展品[7]：本調(diào)研甄選了其中具有代表性的一組作品進行測量。其巨幅的畫作尺寸與主展廳的高大空間良好的融合，并在背景布置和畫作位置選取、視看方向等方面都經(jīng)過精心的考慮和安排，總體的照明呈現(xiàn)效果良好。

在客觀照明數(shù)據(jù)采集的同時，調(diào)研組采集了25份現(xiàn)場觀眾的主觀評價問卷，統(tǒng)計結(jié)果如表3所示。

通過對兩組展品的照度、色彩、頻閃等各個方面的照明數(shù)據(jù)采集以及主觀評價統(tǒng)計，可得出以下數(shù)條分析：

照度：首先，自然光的引入對展品照明的照度有大幅度的提升。在與參考標(biāo)準(zhǔn)比較后發(fā)現(xiàn)，IES標(biāo)準(zhǔn)對于照度的控制更加靈活和細(xì)致，根據(jù)觀眾的年齡層差異設(shè)置不同梯度的照度標(biāo)準(zhǔn)，而博物館照明規(guī)范中對于照度的控制較為嚴(yán)格，即使是對光不敏感展品也要求控制在300 lx以下。但從觀眾對于該展品展示清晰度以及光環(huán)境舒適度的主觀評價的統(tǒng)計結(jié)果來看，在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館中，且在引入自然光的情況下，高照度的光環(huán)境會給人帶來更舒適的視覺體驗，而300 lx的限制會使得整體空間過于昏暗。可見，博物館照明規(guī)范在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館中已出現(xiàn)無法完全適用的情況。

照度均勻度：首先，自然光的引入對展品照明的照度均勻度有明顯改善。在與參考標(biāo)準(zhǔn)比較后發(fā)現(xiàn)，IES標(biāo)準(zhǔn)對于照度均勻度的規(guī)定更加細(xì)致，而博物館照明規(guī)范僅對平面展品的均勻度有所要求。主展廳的展品均達到均勻度標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)場觀眾的主觀評價也給出了較為正面的統(tǒng)計結(jié)果。

表2 主展廳展品照明數(shù)據(jù)指標(biāo)統(tǒng)計比較表[4,5]

表3 主展廳照明主觀評價統(tǒng)計表

色彩：燈光對于展品的色彩表現(xiàn)至關(guān)重要[8]。自然光的引入對展品照明的顯色性、色容差均有明顯改善。從統(tǒng)計結(jié)果來看，展品表面的顯色性均已達標(biāo)。色容差在各個參考標(biāo)準(zhǔn)中均未列入，其原因可能是標(biāo)準(zhǔn)還未針對新興的LED光源作出更為科學(xué)合理的劃分標(biāo)準(zhǔn)。同時LED光源可通過調(diào)節(jié)光譜來改變色彩表現(xiàn)力，相對而言原本標(biāo)準(zhǔn)里的顯色性CRI評價略顯單一，目前有更多針對燈光色彩的研究提出Re，Rf，R9等參數(shù)進行綜合評價。

色溫：因立體展品離窗口較近，其色溫更多地受到自然光的影響，而靠近展廳內(nèi)側(cè)的展品的色溫則更接近原人工照明色溫。光源色溫對展品表現(xiàn)也有一定影響[9]。當(dāng)人工照明的色溫與自然光存在較大差異的時候，會使得不同區(qū)域的展品的色溫變化較大，所以在引入自然光的展廳需注意人工照明的色溫選擇盡量的靠近自然光的中高色溫，或者選用可調(diào)色溫的燈具，使其色溫與日光同步，但需保證色溫調(diào)節(jié)過程中，顯色性保持在90以上。

頻閃：自然光的引入對展品照明的頻閃也有明顯改善。在參考標(biāo)準(zhǔn)中，尚未提及頻閃的標(biāo)準(zhǔn)要求。在LED光源在美術(shù)館迅速普及的大趨勢下，頻閃的標(biāo)準(zhǔn)要求也亟待提出。

2.2 美術(shù)館6～7號展廳(秦一峰展)照明調(diào)研

1)秦一峰展總體空間照明測量數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析。

展覽概況說明：此次展覽中，秦一峰用大畫幅座機拍攝有損壞的明制木器部件，其負(fù)片作品消除了文獻性——對象的構(gòu)造及其在漫長時間中的經(jīng)歷，以及攝影性——還原對象現(xiàn)狀的逼真空間。他窮盡技術(shù)限度壓縮畫面中的深度，使其中的線面無限地接近平于理論上的平——原平，好像片子上的析面不是平于灰色背景和膠片，而是膠片所根據(jù)的平，內(nèi)含了帶有分析性的線和灰度。由于壓縮，負(fù)片平布的質(zhì)量趨于緊致，形成能量凝聚之極的靜。

照明概況說明：秦一峰展廳的照明環(huán)境與大多數(shù)的美術(shù)作品照明不同，因為藝術(shù)家的作品是消解立體感的，希望達到平的效果，去除一些的明暗對比、立體感塑造等等。所以展廳的照明取消了一般美術(shù)作品的重點照明做法，采用了線性燈均勻洗亮整體空間的所有墻面、地面，使整體空間盡量地接近平面。總體來說，其照明語言是與藝術(shù)風(fēng)格一脈相承、息息相關(guān)的，并且最后的效果良好地呈現(xiàn)了藝術(shù)作品的整體基調(diào)，給人極其深刻的印象(圖6)。

從圖7及表4可以看出，該展廳在沒有引入自然光的情況下，依然達到了較高的照度均勻度，但在色彩表現(xiàn)方面略有欠缺。如前文提到，該展廳的燈光表現(xiàn)形式上，為了表現(xiàn)藝術(shù)作品中“平”的效果，展廳照明未采用軌道投光燈的常用做法，而采用大角度線性燈均勻洗亮整體空間，其均勻度尚在0.77，僅比博物館照明規(guī)范里的0.7高一些，而上一章的主展廳在引入自然光的情況下也僅有0.5，可見博物館照明規(guī)范里對于展廳整體空間的水平照度均勻度的要求可能過于苛刻，在實際應(yīng)用中較難達到。

圖6 余德耀美術(shù)館6、7號展廳(秦一峰展)現(xiàn)場照片F(xiàn)ig.6 Photo of 6/7 exhibition hall

圖7 美術(shù)館6、7號展廳(秦一峰展)平面照明數(shù)據(jù)采集圖Fig.7 Ambient lighting data collection points of 6/7 exhibition hall

照度數(shù)據(jù)色彩表現(xiàn)水平照度/lx平面照度均勻度顯色性(CRI)最小值/平均值最小值/最大值ReRaR9SDCM色溫/K整體空間測量數(shù)據(jù)1240.770.6779852654 024參考標(biāo)準(zhǔn)1:IES20%展品照度(展品反射率≥0.5),10%展品照度(展品反射率<0.5),但始終≥10 lx≥0.25無要求CRI≥90暫無暫無參考標(biāo)準(zhǔn)2:博物館照明規(guī)范展品照度值的20%～30%≥0.7無要求暫無≥90暫無暫無<5 300

2)秦一峰展平面展品照明測量數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析。

由圖8、表5可見，因該展廳僅采用一般照明，并未采用重點照明，所以展品[10]表面的平均照度僅94 lx，從普遍意義上來說，這并不符合一般現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館的照度推薦值，較低的照度會降低觀眾對于展品清晰度的觀察，較低的對比度會削弱展品立體感的表現(xiàn)。但從主觀評價表(表6)看出，觀眾對于光照環(huán)境還是較為滿意，且從現(xiàn)場觀眾的表現(xiàn)來看，觀眾因無法在正常距離欣賞到畫作細(xì)節(jié)，反而會近距離觀察作品細(xì)節(jié)，某種程度上呼應(yīng)了藝術(shù)家去物體化，純粹表達物件細(xì)節(jié)的藝術(shù)初衷。

展品與背景的亮度對比度接近1∶1，其雖不符合一般美術(shù)館展品的亮度對比度的最佳值，但在這個特別的展陳設(shè)計里，柔和均勻的燈光充滿整個空間，使得展品幾乎融入背景，卻反而很好地體現(xiàn)了藝術(shù)家作品的平面、立體感的設(shè)計內(nèi)涵。這充分說明在美術(shù)館展陳的照明評價上，應(yīng)充分考慮照明是否表達了展品的藝術(shù)特點，美術(shù)館的照明評價體系應(yīng)處于一個動態(tài)平衡的狀態(tài)，一個可根據(jù)具體情況靈活變化的評價體系，而不是統(tǒng)一刻板的標(biāo)準(zhǔn)要求。

表5 美術(shù)館6、7號展廳(秦一峰展)展品照明數(shù)據(jù)指標(biāo)統(tǒng)計比較表Table 5 Lighting subjective evaluation statistics of 6/7 exbihition hall

表6 美術(shù)館6、7號展廳(秦一峰展)主觀評價統(tǒng)計表

圖8 美術(shù)館6、7號展廳(秦一峰展)空間剖面示意圖Fig.8 Section of 6/7 exhibition hall (Qin Yifeng exhibition)

3 非陳列空間照明調(diào)研分析

余德耀美術(shù)館大堂為一個巨大的玻璃盒子，整合了多重功能，咖啡廳、餐廳、商店和特別展覽室以三維體系呈現(xiàn)在偌大的玻璃廳內(nèi)。自然光通過玻璃盒子的頂部和側(cè)面傾瀉而下，在日間為大堂提供了充足的照明。夜間，安裝在頂部的下照筒燈和投射燈為大堂提供了整體明亮的光環(huán)境(圖9)。

余德耀美術(shù)館的入口大堂兼具餐廳的功能，其大范圍的玻璃幕墻和天窗給大堂帶來了大量的自然光，使得照度大幅度提升。由表7可見，IES照明標(biāo)準(zhǔn)對于美術(shù)館的公共空間并未做特定規(guī)定，指明直接參考公共建筑的類似空間標(biāo)準(zhǔn)即可；而在博物館照明規(guī)范中對公共空間僅指定照度標(biāo)準(zhǔn)，其他參數(shù)并未涉及。其中IES的公共空間的照明標(biāo)準(zhǔn)又從人流量、空間功能、餐飲類型、入口類型等方面進行了細(xì)分并規(guī)定對應(yīng)的照度和均勻度，劃分更為細(xì)致，參考更為精確。可見，目前對于美術(shù)館公共空間的詳細(xì)照明標(biāo)準(zhǔn)僅能參考一般公共建筑。

圖9 余德耀美術(shù)館入口大堂日景及夜景現(xiàn)場照片F(xiàn)ig.9 Photos of entrance hall in Yuz Museum

4 美術(shù)館照明調(diào)研及評價總結(jié)

通過對余德耀美術(shù)館全方位的照明調(diào)研及數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，得出以下結(jié)論：

1)照明調(diào)研方式：本次針對余德耀美術(shù)館的照明調(diào)研主要包括客觀數(shù)據(jù)測量、觀眾主觀評價問卷調(diào)查、館方訪談記錄等調(diào)研方式，通過對主客觀數(shù)據(jù)的相互印證，得出更為綜合的分析評價。

2)美術(shù)館照明評價體系亟待完善：目前國內(nèi)尚無專門針對美術(shù)館的照明評價標(biāo)準(zhǔn)，僅有博物館照明規(guī)范作為參考，但美術(shù)館的展覽特點、布展方式、展品光敏保護性等方面均與博物館有較大差異，這也是促使本調(diào)研開展的一個重要原因，以實際調(diào)研案例來探索美術(shù)館照明評價體系的建立和完善。

表7 入口大堂整體空間照明數(shù)據(jù)指標(biāo)統(tǒng)計比較表[4，5]

3)美術(shù)館照明評價體系的特點：由于美術(shù)館的展陳相對靈活，且照明不僅是對展品的陳列表現(xiàn)，更是對藝術(shù)品內(nèi)在特點的表達，更多地傳達視覺文化藝術(shù)，所以其評分體系需更加具備靈活性和開放性，應(yīng)該是一個動態(tài)調(diào)整的評價體系。

4)LED照明對美術(shù)館評價體系的影響：目前大部分相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范還延續(xù)了傳統(tǒng)光源情況下的照明參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，但因LED照明已大量應(yīng)用于美術(shù)館，大有取代傳統(tǒng)光源應(yīng)用的趨勢[11]，關(guān)于LED照明的規(guī)范補充或標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整都亟待落實。

5)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館照明的趨勢：余德耀美術(shù)館的公共空間及主展廳均引入自然光，在日間大大提高了整體空間的照明品質(zhì)和光環(huán)境舒適度，并在不同展廳根據(jù)展品特點選擇合適的照明方式，較好地體現(xiàn)了藝術(shù)品內(nèi)在的文化傳達和視覺表現(xiàn)。而從主觀評價統(tǒng)計結(jié)果來看，觀眾對于美術(shù)館整體光環(huán)境滿意度很高。在當(dāng)代藝術(shù)館滿足觀眾多元需求和整合多功能空間的發(fā)展方向上，余德耀美術(shù)館在這方面進行了積極的探索并取得了良好的效果。

致謝：感謝上海余德耀美術(shù)館館方為本調(diào)研給予的大力支持。感謝調(diào)研參與人員：伍必勝、曾林、程丹、但佳宇、袁端生、劉泉坤、嚴(yán)衛(wèi)君。