關于趙龍水彩畫《巡系列》的分析與思考

李大寧

【摘要】趙龍的水彩畫無論是在設色、肌理還是在藝術語言上都體現了其獨特的風格特征，《巡系列》是趙龍對當代水彩畫的發展進行思考后的創作，畫面具有濃厚的裝飾性和再現性的特點，同時兼具思想性和個人情感的當代藝術精神。筆者通過分析與解讀《巡系列》，并對當代水彩畫的創作進行思考，歸納出水彩畫創作應在弘揚傳統的基礎上回歸媒介本身，推陳出新的結論。

【關鍵詞】趙龍；水彩畫；巡系列；媒介；當代性

水彩畫起源于西方，是一種傳統的藝術創作媒介，注重光影的表現。在中國，因水彩畫以水為媒介的特質與中國水墨畫的特質產生契合而得到廣泛傳播，成為了一種具有獨立藝術價值的創作媒介。

一、《巡系列》的作品分析

趙龍水彩畫《巡系列》作品目前共38幅，畫面以大塊的黑色調滲入具有顆粒質感的水彩紙，加以微妙的色彩體現了中國獨特的審美文化。隨著水彩畫的不斷發展，光影效果的運用愈來愈廣泛。從畫面效果來看，《巡系列》不僅看重光影的表現，各色塊之間形成的對比與碰撞使畫面富有裝飾性，又仿佛營造出一種靜謐的氛圍。《巡系列》是多方面的嘗試，它涉及非真實場面的冥想、裝飾性畫面的構成、發散式的色塊堆砌，但這些都沒有使畫面走向抽象，它與具象的現實場景有關、沒有脫離圖像。

在信息化時代，科技的進步使圖像能夠通過各種復雜多變的處理方式進行廣泛傳遞。人們只需要擁有一部手機便可隨意進行攝影、攝像和圖像分享，圖像早已融入人們的生活并成為人們獲取信息的主要方式。圖像向觀者反應社會的方方面面卻因數據之繁多顯得平淡無奇，未能體現出媒介本身獨有的性質。藝術創作是一種表情達意的方式，“藝術源于生活”這幾個字耳熟能詳。回到媒介本身，趙龍認為中國水彩形式的表現過于單一，不是與社會現實相結合，就是與中國水墨相嫁接，也就是說，中國水彩被限制于“現實”表現中，脫離了藝術本身的情感表達。超越“現實”的呈現方式，以畫家對當下的心態融入當代文化大潮，使水彩這種媒介與生活結合形成水彩畫一些當代屬性。《巡系列》作品就是趙龍受到現代主義藝術的沖擊與影響，正視自身的感性認知并且敢于直面媒介的特性，不再局限于過去純粹的再現觀念，對當代水彩重新思考后創作的。同時趙龍將個人思想、情感、寄托與個性表現于作品內，符合現代主義藝術的觀念，將再現轉變為表達，也符合當代水彩畫發展的方向。

一幅好的水彩畫作品能夠表現出畫家個人的藝術特色，其中包含了畫家的思想與情感。趙龍在水彩繪畫形式上不斷探索和創新，作品不僅充滿個性，也不失多元化，還介入了當代的元素?？梢哉f，視覺承受一次次的刺激后，停頓下來，環顧四周，人們不禁會對生存的真實拷問：是真實塑造了視覺，還是視覺改變真實？趙龍致力于中國當代水彩畫的轉型與發展的探索，《巡系列》是個性化的創作，作品的設色、肌理、光影和構圖在表現手法上都極具個性化，給予觀者新的、有別于傳統的視覺體驗。

首先，設色開放包容。大色塊之間進行了色彩的疊加，使色彩之間相互襯托，突出水作為媒介的透明質感，不僅借鑒了油畫的色彩渲染，又融入了中國水墨畫的傳統元素，畫面的設色和諧流暢帶給觀者自然舒適的觀感。同時，《巡系列》以黑灰色為主色調，強調畫家本身對媒介的獨特見解與思考，強調個性表達，畫面充滿神秘的幻象感，是水性與彩性交融而在視覺上形成新的視覺經驗的表現。

其次，肌理突出視覺質感。藝術源于生活，任何的自然物都具有自身獨特的肌理，藝術中肌理的表現實際上是來源于所表現的事物本身。趙龍《巡系列》的肌理表現不僅對事物有充分地描繪，還有藝術形式語言的創新。反觀作者過去的《北方系列》《傲骨系列》等作品在肌理的表現上是其探尋肌理的創新性呈現方式的過程，《巡系列》是他探尋肌理創新性的結果。從畫面中可見，趙龍看重點、線、面三者的融合，線條、色塊之間的構成和虛實的表現在作者的筆觸中，純凈的肌理給觀者視覺上的朦朧感，在中國水彩中，這是意境的表現，在強調媒介的同時，也強調了畫家自身的思想和情感。

第三，光影影響構圖、透出靜謐?！堆蚕盗小返臉媹D看似簡單卻充滿美和靜謐的感覺，要做到如此視覺效果，實際卻并不簡單。由于水彩注重光影的表現，因此趙龍在構圖中用光影形成新穎的構圖方式，原來表現黑暗的畫面正因為強調了光影的構成而使黑灰面積減少，畫面的明暗得以平衡，亮色與暗色的協調構成了色彩的黑白灰表現，畫面透出一種神秘而安靜的情感，也是畫家給觀者營造的靜謐氛圍，整個效果和諧統一卻不失個性。

二、《巡系列》的美學價值

美學價值是客觀存在于藝術作品中，能夠滿足客觀主體審美需要、引起客觀主體的審美愉悅的某種內在屬性。一件藝術作品是否具有價值，不是取決于它能夠賣到多少金錢，而是它本身具有的現實性質，不以人的意志為轉移的自然性質。《巡系列》表現的是關于樹木和森林等自然界的物象，從人們的認知來看，花草樹木是最平凡的事物，往往也是這些平凡事物在生活中出現的頻率高，很容易被人們忽視?？稍谮w龍的《巡系列》中，這些平凡的事物具有不平凡的力量，這也是趙龍水彩畫美學價值所在。一方面，樹是一種常見的題材，趙龍在色彩構成、肌理處理和光影構圖中用了一種新的表現手法，極具個人藝術風格；另一方面，這個系列不是簡單的客觀再現和還原現實的風景，而是強調了畫家對于當代水彩革新的精神，其中也蘊含了畫家的創作情緒。美學價值的體現從不在乎所描述對象的高低貴賤，從藝術的角度出發，所有的事物都是平等的，畫家需要用開放的眼光去看待最平凡無奇的事物，從而彰顯出不平凡的力量。藝術是藝術家發掘身邊美好事物的表現，即使是普通的花草或生活中樸素的鍋碗瓢盆，都有屬于它原有的美感，趙龍能夠感知平凡而普通的事物之美感，是因為在他看來，這些平凡的事物都富有生命力，飽含情感和美學色彩。從平凡而普通的事物出發，敢于嘗試，又回歸根本是趙龍水彩畫的特點，《巡系列》即是如此。讓藝術回歸生活，通過藝術表現平凡的事物，用富有個人特色的手法去表達自身情感，從而喚起觀者的感知，引起觀者與畫家的共鳴，引發觀者對生活萬物的思考。

三、對《巡系列》與當代水彩畫的思考

水彩畫傳入中國已有幾百年歷史，不僅汲取了傳統水墨畫創作的精髓，也吸收了其他畫種如油畫、版畫的表現養分，從而形成多元化的表現手法。但是，縱觀各種綜合類大型展覽，水彩畫的亮相比例卻稍顯劣勢。過去的中國水彩一度陷入了只注重裝飾性和再現觀念的困境，若只注重裝飾性則與裝飾畫等類，失去了水彩作為媒介本身的特性。另一方面，再現觀念看重技法的表達，畫面效果除了突出水彩本身的光影以外，要與現實事物接近完全一致即傳統水彩的寫實性?？梢?，除了裝飾性和再現性以外，畫家的創作思考、情感表達和情緒色彩未能體現在作品中，這樣的水彩畫顯得大失朝氣與活力。

藝術是開放而包容的，每種藝術都有強大的生命力。沒有小畫種，只有小畫家，就像漫畫這種藝術，常常被用作說文解字的插圖，與其他畫種相比顯得沒那么獨立，卻一樣出了豐子愷這樣的大師，可見繪畫不是附庸，而是具有獨立意義的藝術。油畫的獨立性比漫畫更明顯，在創作手法和創作觀念上顯得更神圣，但若畫家個人把控不好，一幅油畫的格局也會黯然失色。同理，水彩畫并不是小畫種，它是具有獨立性的藝術。當代水彩畫創作要發展，首先畫家自身要把格局放大，要有屬于當代的革新精神和突破局限的勇氣。《巡系列》有鮮明個人風格的同時也具有當代水彩的元素，在創作上表現出開放包容的創作取向，注重畫面的構成，以點、線、面的穩重表現達到畫面的平衡美，所表現的物象源于自然、源于生活，是對自然萬物的敬畏與尊重，不僅富有裝飾性，也在再現生活的基礎上表達了畫家本人的情感與寄托，符合當代藝術的審美取向，具有當代性和可持續發展的特點。

當代水彩畫創作的轉變需要在創作手法和創作風格上有所體現。藝術能夠滋潤心靈，水彩畫家需要在作品中融入個人思想，避免千篇一律的畫面感和毫無新意的創作風格并且推陳出新，積極思考藝術與生活的關系，使作品本身具有其獨特的思想內涵。打破傳統，敢于創新，回歸根本是水彩畫發展必需的條件，這需要水彩畫家有革新的勇氣，堅持自然的規律和傳承優良的傳統，認真研究藝術的真諦和水彩畫創作發展的規律，以宏大的格局和開闊的視野作為創作的原則，從而表現自己的思想情感，觀者自然能夠體會作品情感表達，獲得心靈的滋潤與共鳴，如此才是藝術最原始的功能，同時也是藝術作品最終的歸宿。

結語

《巡系列》是趙龍對當代中國水彩畫創作思考的結果，其創作于科技發展和具有復雜多變特點的圖像化時代，作品不僅汲取了傳統水彩畫的精華，還在弘揚傳統的基礎上推陳出新，是中國水彩新思想的代表?！堆蚕盗小纷髌坊貧w媒介本身，塑造了平凡事物不平凡的力量，讓藝術回歸生活。這也是畫家趙龍創作的初衷，在作品中融入個人的情感、思想和態度，讓作品朝氣蓬勃。在未來的水彩畫創作中，應思考當代的水彩元素與精神，注意個人風格的形成，水彩畫不僅僅只是一幅畫，也是畫家對生活和萬物的理解，更是人們對美好事物的向往和追尋的體現，也正式因為這點，水彩畫創作需要敢于面對媒介本身的特質，尋找創作的突破點，從思考出發，在作品中表情達意，滋潤人心。

參考文獻：

[1]趙龍.重新理解媒介——當代水彩畫的創作與思考[J].美術，2017（06）.

[2]趙龍.超越“現實”：中國水彩的當代轉型[J].藝術探索，2015（06）.

[3]萬梅子.品析趙龍水彩[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2015.

[4]王大根.美術教學論[M].上海：華東師范大學出版社，2003.

[5]高小雁.意象與具象的交融——尼古拉·德·斯塔埃爾德畫面構架[J].云南藝術學院學報，2015.