李清照詞中“冷”的內涵探析

陳 亮

敏感是詩人的天性，對于宇宙萬物的宏觀或細微變化有著獨特的情感體驗。這樣的情感體驗往往生長于一個特殊的時空環(huán)境中，生成于一個特殊的情境。范仲淹寫《漁家傲·秋思》有感于“塞下秋來風景異”的“異”，李煜寫《虞美人·春花秋月何時了》的一江愁思起發(fā)于“小樓昨夜又東風”的凄涼情境。詩人正是能夠敏感地捕捉到時空中的視覺、嗅覺、味覺、觸覺、聽覺等變化，結合自身生活情感經歷，與之發(fā)生化學反應而成詩篇。宋代女詞人李清照同樣擁有著如此敏感的天性。細讀《李清照詞集》，有一個極其有趣的細節(jié)引人注目，李清照在她的多篇作品中均提到了一個感覺“冷”，而這樣的“冷”從李清照的現實生活情況看來是可以忽略不計的。李清照的“冷”在生理感受上微乎其微，可卻作為一種靈感知覺多次出現在詞作之中。前人對李清照已經做了大量的研究，主要領域在于李清照詩詞的藝術特色，李清照作品的比較研究，清照詩詞的藝術地位等。此類研究有利于讀者宏觀理解李清照，了解其藝術特色和詞壇地位。本文擬從李清照多篇詞作中的“冷”的感覺入手，淺探李清照對“冷”極其敏感的原因和其背后的內涵。試從細微感覺“冷”探討李清照心靈深處的情感知覺。研究角度和內容具有一定的創(chuàng)新價值。

一.詩詞之“冷”概述

李清照并不是我國古代詩詞中敘述“冷”的獨創(chuàng)者。唐代的杜甫在《茅屋為秋風所破歌》中寫道“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”，用以描寫生活條件的惡劣；也寫過“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，批判貧富懸殊的社會和底層人民的苦難；岑參在《白雪歌送武判官歸京》中寫道“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，寫的是邊塞環(huán)境的惡劣和軍旅生活的艱苦；宋代的蘇軾在《定風波·三月七日》中寫道“料峭春風吹酒醒，山頭斜照卻相迎”，寫春日下雨的微寒感受；五代的李煜在《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中寫道“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒”，寫的是亡國之君身處他方的凄苦。不難看出，“冷”作為一種感覺，它在詩詞中的存在大多以生理感受為主，且這樣的生理感受是具有產生的條件的。或是岑參式的天氣苦寒所致，或是杜甫式的生活條件不足所致，亦或是李煜式的二重因素，身心俱寒。“冷”作為一種感覺并不僅僅停留在生理感受層面，詩人使其進入到心理層面，借此來傳到內心的情緒、情感和情懷，家國情懷、憂國憂民，當然也有愛情失意的哀婉。白居易在《長恨歌》中寫道“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”，寫的是唐玄宗在痛失愛人楊玉環(huán)之后，在夜晚憂思濃郁，感嘆貴妃不在，便覺羅衾不耐寒的哀婉凄涼。此句與李清照式的“冷”似有異曲同工之妙，下文將作闡述。

二.清照之“冷”

（一）多情而“冷”

1.兩處相思

李清照作詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。此詞是李清照前期的作品，作于婚后不久，清照與夫君分別之后。紅荷凋殘，說明已經由夏入春，面對季節(jié)交替，作者的第一觸覺感受是玉簟生涼。此意象有兩個特點，其一是對寫作對象的選擇，玉簟，是詞人睡覺的地方，面對入秋生涼，詞人感受的涼意來自于夜晚睡覺的枕席，有獨居空房之意；其二是涼的程度，屬于微涼，而正是這樣微弱的涼意卻能夠使李清照感受明晰，淡淡的憂愁和夜晚的寂寞交織而來。但此詞的“冷”讀起來卻與白居易《長恨歌》式的“冷”有著不同的韻味。閨中女子蘭舟獨歌，期盼雁銜錦書，她的憂愁是暫時的，是雙向的，是能夠得到愛人的回應的。“一種相思，兩處閑愁”，與其說是因愛而生的愁緒，不如說是“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，此句極好地詮釋了愛情的默契。即便此刻的分離給李清照帶來了愁緒，但總體而言，清照是幸福的，她的相思并不是寂寞的。兩情相悅是愛情的上佳狀態(tài)，而短暫的離別方才生出了“玉簟秋”的微微涼意。從感情生活的角度講，李清照式的“冷”與唐玄宗的“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”之“冷”是不同的，前者是愛情中的多情之“冷”，而玄宗是愛人仙逝，永無希望的絕戀之“冷”。

2.魂牽夢縈

李清照作詞在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。此詞的“冷”與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》有相似之處，亦寫秋后半夜枕席之“冷”。“冷”，《說文解字》有云：寒也，主要是指溫度低。從“冷”產生的條件來看，其并不產生與酷寒之天，與“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”截然不同；從對“冷”的抵御能力來看，此詞作于李清照早期，此時的李清照身份高貴，物質生活優(yōu)渥，有足夠的物資抵御秋天的微寒。唐玄宗亦是如此，身為帝王，對于“路有凍死骨”生理感覺幾乎是沒有的。故此，又與杜甫的“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”之“冷”迥乎不同。那么，李清照又為何執(zhí)著地以“冷”入詞呢？此處的“冷”并沒有苦澀的味道，而是因愛而生的寂寥。“瑞腦消金獸”是飽讀詩書的才女之生活標配，“玉枕紗櫥”彰顯李清照與趙明誠并非貧賤夫妻百事哀，而“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”則體現出閨中婦人詩情畫意的生活狀態(tài)。一切皆美好，若不是因為佳節(jié)又重陽而所思在遠道，“半夜涼初透”則不會成章。此詞中的“冷”并非寒冷徹骨，只是程度較輕的“涼”。與唐玄宗的“鴛鴦瓦冷霜華重”也有不同，唐玄宗的“冷”是氣候之“冷”與絕戀之“冷”的雙重作用，而清照之冷卻是“翡翠衾寒誰與共”的孤獨寂寥。這份寂寥與唐玄宗的絕戀之苦是不能比擬的，“莫道不消魂”更像是少女的天真和少婦的嬌嗔，即“你可別說我沒有因為想你而魂牽夢縈”，有愛的對象和愛的回應，寂寥和孤獨都是雙向的，故此，憂愁也是“蜜甜的憂愁”。

3.由涼轉冷

詞作《念奴嬌·春情》：蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。此詞亦是李清照早期作品，作于丈夫趙明誠獨自游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴寺期間。清照再一次選擇了自己的就寢之物“被席”作為作詞材料，生成“冷”的感覺。與前兩首詞不同的是，此詞“冷”的感受程度更深。由最初的“玉簟秋”即微微涼意到“半夜涼初透”，再到“被冷香消新夢覺”，直抒“冷”之胸臆。詞人充裕的生活物資所形成的對“冷”的抵御能力與詞人對“冷”的敏感的感受力之間的矛盾再次出現。詞人的“冷”仍然從生理層面的微弱感受深化到心理層面，化作一縷憂郁表現在詞作當中。此三首次的創(chuàng)作背景相似，可為何此詞的“冷”之程度更深呢？我認為原因有二：其一，生活狀態(tài)對詞人心境的影響。《一剪梅》中有“輕解羅裳，獨上蘭舟”的悠閑愜意，《醉花陰》中有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的詩情畫意，縱然處于與丈夫兩地分離的情境之中，可優(yōu)雅的生活狀態(tài)依然能夠為詞人增添情趣與雅趣。然而，《念奴嬌·春情》中卻是“重門須閉”、“重重惱人天氣”，出門尋樂不能，只能聊作詩詞以派遣寂寞，可偏偏又是“險韻詩成”。百無聊賴的生活和紛亂的思緒加重了詞人的懷人之苦，故成“被冷”之語。其二，情無可托，單面相思，《一剪梅》中有“一種相思，兩處閑愁”的默契，《醉花陰》中也有“莫道不消魂”的俏皮，能向丈夫寄托情書的自由與機會，可在《念奴嬌·春情》中，卻只能是“征鴻過盡，萬千心事難寄。”相思之情無法排遣，無法寄托，也更難得到丈夫的回復，方成“被冷”之章。

（二）傷心之“冷”

1.物是人非

《南歌子·天上星河轉》：天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時。此詞為詞人流落江南后所作，清照處于國破家亡，夫喪身零的悲慘境遇之中。與前三詞不同的是，此詞的“涼”與“淚”緊密相承。同是舊時天氣，可是羅衣已舊，夫君已逝，“賭書消得潑茶香，當時只道是尋常”，情愛再深，已成絕戀。此詞的涼雖依然由枕席生出，可卻不似前詞有“蜜甜的憂愁”，而是與淚相連，有“翡翠衾寒誰與共”之痛。詞人感慨生活變遷，痛切心扉，在“物是人非事事休，欲語淚先流”之中涼生枕簟。

2.冷冷清清

《聲聲慢·尋尋覓覓》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！“尋”是有方向的尋找，“覓”是沒有方向的找尋，詞人想要找點什么卻又終究不知道要找什么，去哪兒找，心境之低迷，情緒之低落在詞頭初顯。“冷”是外部的寒冷，“清”是心理層面的凄清，李清照在此詞中的“冷”是身心俱冷。孤身零落，是身的“冷”，家破人亡，是“心”的冷，內外兼具，故而凄凄慘慘戚戚。沒有優(yōu)雅舒適的生活狀態(tài)作為調劑，也沒有兩地相思、魂牽夢縈的情愛溫潤生活，所以天氣的變化，季節(jié)的交替使得詞人脆弱的神經格外敏感，“乍暖還寒，最難將息”，李清照對“冷”的感覺依然是如此敏感的，她懼怕天氣轉涼時候帶來的寒冷，更懼怕的是這種寒冷須得一個人獨自承受。此時的詞人已不再是深處閨閣的貴婦，天涯淪落，使得“冷”在生理上的感受格外明顯；家破人亡，生理上的“冷”轉化為心理上的凄涼，加重了心靈上的凄苦，故而“乍暖還寒時候，最難將息”。梧桐細雨，雙重悲涼的意境在詞人的視覺層面更添悲涼，涼到心底。黃昏點滴，更添寒冷，雨之冷與即將到來的夜之冷逐漸席卷全身。此詞之中的“冷”隨著文詞的前進而程度不斷加深，不斷加重，天氣之寒，身體之冷，意境之涼，心靈之凄，共同組合成《聲聲慢·尋尋覓覓》之“冷”，這份“冷”便形成了“怎一個愁字了得”之愁。

三.結語

綜上所述，李清照之“冷”有如下特點：其一，詞人作詞之時尚在秋天而非寒冬，氣候之寒微弱，與岑參式“冷”不同；其二，詞人擁有充裕的生活物資，有足夠的御寒能力，可依然對“冷”如此敏感，與杜甫式“冷”不同；其三，詞人早期愛情美滿，深居閨中，與唐玄宗式“冷”不同；其四，詞人入詞之“冷”常是“枕席之冷”而非其他，并且重復出現，力筆涼生枕簟。前期的“冷”主要從生理層面的敏感抒發(fā)寂寥孤獨與相思之苦，后期之“冷”則直接融入了心理感受，或與淚相承，或直抒冷冷清清之臆。從“冷”的程度而言，李清照之“冷”隨著生活的變遷有一個逐漸深化的過程。最初“玉簟秋”之微微涼意到“半夜涼初透”的魂牽夢縈，再到“被冷香消新夢覺”的由涼到冷，以及最后的“涼生枕簟淚痕滋”的物是人非，“尋尋覓覓，冷冷清清”的身心俱冷。不斷加深的“冷”的程度體現出李清照逐漸涼透的生活和心境。“冷”的深化起因于她生活的變遷。生理層面的“涼”到心理層面的“冷”是一位才女用溫度所寫的關于一生的歌。