勞倫斯文學作品中的礦工形象分析

楊 婉

后現代地理學家索亞曾提出“人是空間性存在者”命題，并認為人類行為在塑造空間的同時，空間也在一定程度上塑造著人類自身，決定著人類的空間體驗和感受。D.H.勞倫斯在其作品中構筑了一個獨具特色的諾丁漢礦區空間，作為這一空間生活主體的礦工，必然受到礦區空間構成以及煤炭生產方式的影響而形成獨特的行業特質。

勞倫斯在小說《牧師的女兒們》中借助礦工阿爾弗雷德向大家描述：“礦工們干得渾身黑乎乎的，時而彎著腰蹲在黑灰色的巷道里聊上幾句……礦井里四下采來的煤漸漸地隆起來，巷道里一根根的木頭撐柱看上去像極了低矮、黑暗的廟宇中的房柱……一群黑色的男人與世隔絕，被關在井下。這里還是一個危險之地，隨時都會遇到塌方、爆炸，然而這里所有的工作都需要他們來完成：挖煤、裝車、修復掌子面……”[1]勞倫斯客觀地將這個昏暗、低矮、危險、與外界隔絕的封閉空間呈現在讀者面前。煤炭工業產生伊始，就確立了屬于自己的生產實踐空間，礦工在這個空間中失去了人類的本真，失去了個性差異，以一種海德格爾所說的“平均狀態”存在，他們不斷重復繁重的體力勞動，庸庸碌碌。也正是在這個礦井空間中,礦工被烙上了深深的行業印記。

礦井空間首先給礦工帶來“顏色”上的改變。一旦進入礦井，“黑”便成了他們的主色調，他們所面對的是一個黑暗的礦井空間，而礦井工作又使得他們滿身黑灰，如同黑色的幽靈在黑暗之地游蕩。黑格爾曾指出：“顏色感是藝術家所特有的品質，是他們特有的掌握色調和就色調構思的一種能力。”[2]不得不承認，勞倫斯的這種能力尤為突出。在對礦工形象的塑造過程中，勞倫斯并非單純地使用白描的手法刻畫礦工的“黑”，而是通過多種顏色的對比，使其“黑色”特質更為突出。正如《受傷的礦工》中的霍斯普，他“黑得難以形容”，而站在身旁的妻子則“身穿白色罩衫，系著白色圍裙，白白凈凈，純粹是一幅美人兒圖。”[3]霍普斯從礦井空間回歸家庭空間，無論是白凈的妻子，還是客廳的白色墻壁，以至于餐桌上的白色桌布都與他這個黑色的形象形成了強烈的對比，使他在家庭空間中成為被孤立的他者。勞倫斯不僅將這種對比色應用在不同的社會群體之中，即便是在礦工群體內部，勞倫斯也大膽使用了顏色的對比。《白孔雀》中的礦工們“滿臉烏黑，只露著血紅的嘴巴”。[4]《查太萊夫人的情人》中，“礦工們在井下弄得一臉黢黑，只有眼白在翻動著。”勞倫斯使用白色、紅色這些與黑色對比強烈的色彩，給人強烈的視覺沖擊，極大地增強了人物形象的畫面感，“黑色”也成為礦井日常生活賦予礦工的最為鮮明的行業特征。

長年累月的礦井工作，還給礦工印上了另一特殊的標志——煤瘢，這也成為勞倫斯筆下特殊的礦工符號。莫雷爾“嵌在皮膚里的煤灰給他留下了一身的藍疤，像刺花。”《菊香》中的礦工里格利，“太陽穴上橫著一條傷疤，那是在井下掛的彩，由于傷口里不斷有煤灰滲入，使它看上去像紋身那樣發青。”這塊塊煤瘢正是礦工在井底日復一日勞作被煤塵暈染的結果。

不光是黑灰色的外形、紋身一樣的煤瘢，礦工還散發著特殊的礦井味道。《牧師的女兒們》中的阿爾弗雷德身上“散發著井下的腐臭味，”《受傷的礦工》中，露西從丈夫身上聞到的則是“一股井下的味道，潮乎乎地嗆人。”在戲劇《一個礦工的星期五晚上》中，女兒內莉·蘭伯特厭惡地對父親說：“你褲子的味道真是惡心，你為什么不能把它們放在后廚洗碗槽那兒！”《兒子與情人》中的莫雷爾下班回家去看望剛剛生完孩子的妻子，他走出妻子房間好一會兒，屋里仍然“留下一股淡淡的礦井的臟味兒”。這種從礦井帶出來的味道是“嗆人的”、“潮乎乎的”、“腐臭的”、“惡心的”。皮埃特在《氣味：秘密的誘惑者》一書中指出“氣味能夠喚起人們的模糊記憶。”的確，當勞倫斯在作品中塑造礦工形象時，視覺的印象關聯出氣味的記憶，使得其筆下的礦工形象更為真實和立體。

礦井空間是工業文明催生的一個特殊的生存體驗形式，它作為礦工主要的日常生活空間，決定著礦工特殊的生活體驗并賦予了他們獨特的行業形象。勞倫斯在作品中為讀者呈現了一個陌生化的煤炭空間，又通過強烈的色彩對比以及對氣味的記憶，創造了活動于這個煤炭空間的礦工形象，構成了勞倫斯文學作品的特殊文化內涵，為讀者帶來了一種獨特的審美體驗。