隱私中的欲望探微
——重讀曉蘇短篇小說集《我們的隱私》

雪 梅

隱私是人們諱莫如深的話題，曉蘇別開生面，撕開人性神秘的面紗，為讀者展現了隱私背后的生存悲涼、人性的自私、貪婪、爾虞我詐、人情冷暖、世態炎涼、信仰倒塌、傳統精神的衰落……他獨到的思考和視角，所呈現出的滾滾欲潮中的社會病毒的蔓延，體現了一個作家為時代發聲的責任與擔當!《我們的隱私》（2010年12月湖南人們出版社出版）書名取自其中的一個短篇。小說通過大膽、嚴肅、藝術地對“性”的書寫，向讀者展現性愛之美的藝術同時，呈現出了生之艱難。揭示了痛苦中的慰藉，絕望中的希望！構建出獨樹一幟的小說世界，因而深受讀者的青睞。

曉蘇的小說追求有意思又有意義。他不是站在道德的高地敘事，“他的有意思之處在于將這不道德的事情用一種道德贊美的敘述語調進行描寫，從而產生特別的藝術效果”。小說《陪讀》《姑嫂樹》揭示了時下人們的精神迷失。陪讀中的母親本來是肩負監護女兒讀書的責任而去，具有諷刺意味的是，母親還沒有見上女兒的面，自己卻遇上了酷似夢中情人表哥的美男子，不禁心蕩神馳，身不由己投入到浪漫多情的男人懷抱中！作為母親，是孩子的監護人和榜樣，這樣的行為楷模又怎能為孩子做好表率？監護正值青春妙齡的女兒？小說《陪讀》喚起人們怎樣培養孩子的自理能力，排解他們青春期懵懂情愫的困擾，激發他們學習興趣的深思！家長對孩子們的生活事無巨細、呵護備至，只會使孩子們沉迷于溫室中渾渾噩噩安于享樂，以致弱化他們的獨立性，從而喪失斗志，失去內在的拼搏動力。《姑嫂樹》中的姑子失蹤以后，嫂子帶上家里所有的積蓄，住低廉的地下室旅館，每天以快餐面充饑苦苦地尋找姑子。當嫂子歷經千辛萬苦找到了姑子，姑嫂二人又不幸落到壞人的魔掌，為了保護姑子的貞潔，嫂子祈求他們，只要放過姑子，她愿犧牲自己的尊嚴，一人受壞蛋的凌辱。可嫂子哪里知道，她不惜用尊嚴和生命的代價來保護的姑子早已淪為風塵女子，并非什么黃花閨女了……姑子被嫂子帶回家僅呆了兩天，又不知去向……作品揭示了一旦人的信仰缺失，精神就會迷茫，外在的干預、家長們鳥籠似的監護和管束已顯得蒼白無力！《姑嫂樹》中的姑子自甘墮落、自我放縱的現象，已給人們的精神領地發出了紅色預警！弘揚傳統美德教育，引導年輕一代樹立崇高的理想和抱負的信念，使之煥發火熱的青春和激情，博覽群書，胸懷大志，放眼世界，做一個嚴格自律的高素質人才，是當下中國教育勢在必行的重頭課題。也是《陪讀》《姑嫂樹》這兩篇小說的現實意義。

反諷是曉蘇小說的敘述特色。《風流老婆》對趨炎附勢的反諷，與莫泊桑筆下的《羊脂球》具有異曲同工之妙。《風流老婆》中的馮春娘在村民遭遇為難之際舉足輕重的作用，猶如《羊脂球》遭鄙夷后又被奉為“圣女”的藝術效果。

1870的普法戰爭爆發，《羊脂球》乘坐的一輛避難馬車被普魯士軍官發現而扣留，并無恥地提出要羊脂球陪他睡一覺方能通行，羊脂球出于愛國之心，斷然拒絕了普魯士軍官有辱國格和人格的無理要求。可與她同車的“紳士”乘客們為了自身能脫離險境，輪番誘勸羊脂球獻身普魯士軍官，并大加贊賞她的大義之舉，把她置于眾人生死存亡的風口浪尖，羊脂球為了大伙能脫離虎口，忍辱負重，違心順從了普魯士軍官。可事后，那些曾苦苦哀求她獻身的乘客們卻突然換了一副嘴臉,認為她本身就是妓女，獻身是理所當然的事情，且個個疏遠她，對她不屑……小說把過河拆橋的勢利嘴臉刻畫得淋漓盡致。

《風流老婆》中的馮春娘漂亮、性感，她的美貌被下鄉的席局長吸引！席局長與她幽會時不慎被村會計肖金寶發現，肖金寶以此相要挾，要馮春娘陪他睡一覺。遭馮春娘拒絕后，便把她與席局長幽會的秘密四處散播，而且還專程來告訴“我”，其用心是讓我在村民面前，因為戴綠帽子而抬不起頭。可事情的逆轉是村民周鐵錘的父親身患重病，因鎮上的醫療條件受限，必須轉入縣醫院馬上動手術進行治療，否者將生命垂危。周鐵錘因帶的住院費不夠父親住不上院急的團團轉，正當他求助無門之時，熱心快腸的馮春娘嘗試著給席局長打了個電話，沒有想到席局長對馮春娘的求助非常爽快地答應了。不僅雪中送炭墊付了醫藥費，而且還讓周鐵錘還款時少還1000元，作為他捐助貧困戶扶貧的錢。周鐵錘一家人自然是對馮春娘感激涕零！獸醫張順風從學校畢業后因為沒有找到工作，他用所學的知識為鄉親們服務，偶爾收一點費用，被鎮獸醫站戴蓋帽穿制服的人發現了，冠以“無證經營”的帽子，并處500元的重罰。正當張順風一籌莫展時，忽然看到馮春娘的老公“我”，仿佛見到救星一般。當獸醫站戴蓋帽的人明白了席局長與“我”的老婆馮春娘的特殊關系，馬上來了180度的轉彎，嚇得倉皇而去。不僅沒有對張順風罰款，還要他照常經營。兩個戴蓋帽的人臨走時還對“我”說，要“我”和馮春娘常到他們獸醫站去玩，并代他們向席局長問好！馮春娘老公的獨白更耐人尋味：“張順風馬上給我泡了一杯茶，之前還從來沒有人對我像張順風一樣那么客氣過。”當一個人無權無勢之時，便遭到欺凌，一旦有利用價值或有利可圖，便把你敬為上賓……這就是曉蘇的小說藝術，最具強烈效果的吊詭與反諷。小說揭示出了人性深處的奧秘，骨子里對精神世界的向往與追求！夫妻之間應不斷提升自身的素養，才會贏得永葆的愛情。

曉蘇一貫之不吝筆墨，書寫鄉村的婚姻危機和情感孤獨的話題。以憐憫體貼的筆觸，講述筆下人物情感的孤獨和婚姻的舉步維艱。如《人住牛欄》刻畫了一個結不到婚的“苕弟弟”，姐姐為了弟弟能娶上老婆，被狡黠的媒人謝甲以給“苕弟弟”（“我”）介紹老婆為由，一次又一次地騙吃騙喝。最為卑鄙的是，姐姐好酒好飯招待他，他竟借醉酒了賴著不走，并趁機猥瑣姐姐，被外出殺豬提前回家的姐夫發現慘遭毒打。事后，他又趁姐夫不在家又去糾纏姐姐，說姐姐答應過陪他睡覺。姐姐說，我答應你的條件是你必須為弟弟找到老婆。“我”長得那么丑，人又“苕”，根本是不可能找到老婆的。謝甲就以遭到姐夫屈打為由，公然無賴要姐姐陪他睡覺，以安撫他遭受的“冤打”，達到了他卑瑣的目的。善良的姐姐因為“苕弟弟”的婚姻，遭到居心叵測的媒人謝甲的覬覦，同情與憤怒同時占據著讀者的心……《桃花橋》描繪了一個如花似玉的妹妹為了母親臨終的囑托，退掉婚約，撐起家務，準備讓哥哥娶上媳婦后再嫁。可冬去春來，花開花落，妹妹從妙齡女子熬成了大齡姑娘，哥哥依然形單影只，最終兄妹二人向往愛情的一腔純情成了有婦之夫情感的調節劑，美好的愛情因為貧窮寸步難行。《鐘點房》中的表哥楊官，因為不善言辭，不會甜言蜜語討女人歡心，四十幾了連女人的手都沒有碰過。他偷看女人上廁所，被她老公發現遭到痛打。“我”對表哥頓生惻隱之心，出錢為他找了一個三陪女去開“鐘點房”。女子為了多要錢，在表哥面前裝清純，騙他說自己只有十八歲，表哥不忍做“缺德事”，心甘情愿讓她走了……“我”再次為表哥物色年齡較大一些的女子，大約30多歲的一個女子，其實也就是某發廊的老板娘。她為自己蒙上了一塊遮羞布，騙表哥說，自己做這行實則是迫不得已，丈夫死了，公公婆婆常年生病，孩子讀書要用錢，自己一個弱女子實在是迫于無奈，表哥聽信了她的鬼話，打算和她結婚，幫她一把，于是對她說，還是等結婚了名正言順地和她睡覺。作品中的“我”本來是不喜歡這種場所的，但錢已不能退回來了，再說自己也“不是品德多么高尚的人”，在那女子的極力誘惑下便與那女子發生了肉體關系。小說《鐘點房》巧借結不到婚的表哥，被表弟帶到風月場所的經過，揭示了時下社會的不良風氣，金錢與肉體交易的內幕。

縱觀《我們的隱私》，作品對留守人群、打工一族、大齡青年的情感書寫，塑造了一個個讓人隱隱作痛的藝術形象。《留在家里的男人》長期以來情感受到壓抑，給岳父祝壽的夜晚，與岳父睡在一個床上竟迷迷糊糊把岳父當著老婆抱著……醒后不禁羞愧交加、無地自容，天剛一亮就不辭而別偷偷跑回了家。他感到無顏再見到岳父母，所以一直避而不見。后來老婆提前回家過年要和他一起去給父親祝壽，他死都不去。他的舉動令老婆百思不得其解，無論老婆怎樣追問，他都沉默不語。直到次年老婆再次搭上南下打工的客車，岳父匆匆趕來才說出了真相，求她不要再出去打工了……這種生存圖景又是多少個家庭的縮影？

《我們的隱私》幽默的文筆，意味深長的故事揭示了人性的善惡，字里行間洋溢著對底層人群的沉切憐憫之情，讓人不得不掩卷深思！怎樣改變現實生存圖景？讓人們生活得更加美好！弘揚傳統美德，樹立信仰的旗幟！是作家曉蘇的文字流淌出來的精神昭示。