陳羲明：翰墨作酒，國學當歌

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書法家陳羲明的字外功夫，體現在他對經史子集的閱讀、繪畫音律的研習以及其他學科的涉獵上，對于當代書壇的標新立異，陳羲明不以為然。他認為，書法雖謂筆墨當隨時代，但漢字的書寫自有其規范，所謂的繼承和創新都應遵循一定的原則。

記者：您近年來在國學這一塊用功較勤，可以分享一下您的感受嗎？

陳羲明：道家之學關乎蒼生，儒家之學關乎社會，佛家之學關乎個體的終極關懷。學習國學，就是要走出小我，站到一個更高的層面去內外觀照。

記者：還是要站在一定的高度來看。

陳羲明：我在學術上做的研究尚無成果，但已經提出了“國學力”的概念，一些媒體也作了報道。我相信在不久的將來，“國學力”應該是大家耳熟能詳的詞語，因為大家對國學的學習不再滿足于形式上的學一學，而是從中找到力量，能夠學以致用。

記者：國學要起到實際的作用。

和而不同

陳羲明：是的，不再是停留于“學”的層面，而是要到“力”的層面上，讓這種學習對人的生活、工作、家庭、事業起到實際的指導作用。最后大家就會主動學國學、用國學，知行合一。因而我又提出“家文化”的理念，當時在電腦里也搜不到這個詞，但現在，這個詞比我之前提出的“國學力”在受眾面和認知度上發展得更快一些。

記者：“家文化”包不包括家風、家規？

陳羲明：當然包括。但“家文化”的面比較寬，是一個大的系統。我當時提出這個詞的時候還真興奮了一陣子，構建一個“家文化”的體系，要結合我們56個民族共性的東西，最后形成一個基本的框架，便于百姓、家庭使用。我們現在太需要“家文化”了。國家從古至今都在強調“國文化”—— 國是家，“公仆”向來羞于言家事，久而久之，沒有“家文化”的基礎，“國文化”就會被架空。現在就需要社會上的有識之士來做一些補充和完善。我很多時候都在思考著，若干年之后出一本每個家庭都可以用的“家文化”手冊就好了。

“家文化”是一把解決現實問題的手術刀，我就用它把“國學力”逐步揭開。我是最忌諱讀死書的，中國學人有一個非常大的通病，就是教條主義，讀死書。理論考試絕對沒有問題，但是要與現實結合、解決實際困難就難了。這不單是學習方法問題，還關乎道德與情懷 。

我做了很多調查，經常請教心理學、醫學、教育學的老師，他們說人從出生到15歲這個期間，通過耳濡目染，世界觀就形成了，一部分時間在學校，更多的時間在家里。學習習慣和生活習慣的養成等都是在家里發蒙的。我們把這段時間的教育叫作“黃金教育階段”，錯過了這個時期，后面花再多的時間也沒用。

記者：有人說家長是孩子最好的老師。

陳羲明：當大人在聊天時，小孩在旁邊聽得津津有味，大人有時候說臟話或者罵人，第二天小孩子的臟話就會脫口而出。你要是斥責他的話，他會說是跟大人學的。我們處在大轉型時期，問題很多，怪誰都沒有用，要踏踏實實把家里的事情做好，把內在的事情做好。家是社會的細胞，是國家的根本。

記者：您現在的書法班學生是成年人還是小孩？

陳羲明：主要是成年人。由我指導、培養，成為中國書協會員的成年人已有幾百人。畢竟有這么多年的書法教學經歷，還有多年擔任國展評委的經驗，任何一件作品，我一眼看過去就知道優勢在哪里、問題在哪里。而且我比較注重書學理論和實踐經驗的結合，這是學員們最為關注的。

記者：書法家劉洪彪先生有個觀點是，草書到了一個發展高峰期后很難再有進步，您怎么看？

陳羲明：洪彪兄的觀點在理，高峰并非一下子形成，也不可能時時處在高峰之中。

記者：劉洪彪的意思是，現在的草書是歷史上的又一個高峰時期。

陳羲明：現在確實是中國歷史上屈指可數的好時代，民富國強，資訊發達，學習條件優越，極有可能孕育出書法藝術的高峰。洪彪兄說的我也基本認同。但是，目前有一些聲音說有的人草書已超越古人，這種論調我是不敢茍同的。

記者：您對真草隸篆都有研究嗎？

陳羲明：曾經都有階段性的學習和研究。這是我學習書法由流而源的必經之旅。

記者：您覺得現在真草隸篆中，哪種書體的發展比較快或者研究成果高一點？有人說是隸書，有人說是草書。

陳羲明：沒有看到哪種書體發展得更快，只看到學習楷書和行草的人多一些。在我看來，當代書家明書理且善用筆者不多。我們和古人還隔著一層，就這一層，花很多時間都打不破。

記者：每個書家的線條形態都不太一樣，您要去一一體驗嗎？

陳羲明：若是能“囊括萬殊，裁成一相”，幾種主流書體各自得其真趣，自可免去一一體驗。

記者：如果按照您的思維去考量的話，當代能稱之為“書法家”的人也不多。

陳羲明：成“家”者，可為師也。“書法家”是現在人聊以自慰的稱號，甚至還有人稱“書法大家”“書法大師”。其實大家對于“大師”沒有標準的衡量尺度。

記者：我經常說的一句話就是，不要想著創新，如果字寫得和趙孟頫一樣好也是“大家”了。

【人物小傳】

陳羲明，字盛顯，號天野、臥云居士、三緣堂主、九閑道人。中國書協第四、五、六、七屆理事，中國書協草書委員會委員、書法培訓中心導師，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家，清華大學美術學院、中國人民大學徐悲鴻藝術學院書法導師，湖南省六合國學書院院長，湖南省書協駐會副主席，全國“德藝雙馨”書法家，湖南首批“五個一批”人才。

陳羲明：是的。傳承到如趙之誠心，便是后人楷范。

記者：您是四種書體都練，是不是所有學書法的人都要這樣呢？

陳羲明：我是把書法作為一種人生修行來看的，既然是修行，就不要老是停留在哪一種書體上。不管哪一種書體都是我必須的修行。有了這種修行后，萬一哪一天有了契機就會頓悟，它的優勢就出來了，讓不可能變成可能，到最后是不求風格而自成風格。若速成，大可學一家就好。不過，我并不主張學習書法的人都要這樣走。

記者：有些人臨帖臨得很像，但是沒有原帖的味道。您怎么看？

陳羲明：古人是很輕松、自然地寫出來的，如果你是很刻意地寫出來的像，就有差距了。你如何輕松地寫出來而又像古人，這就是得了筆法。寫得像還是初學階段的事，最后是神似為上，意趣為高，味道古雅、逼近古人是為目標。

記者：所以書法家們任重道遠。現在像您這樣思考問題的人很少。

陳羲明：若借用一句古話：“大夢誰先覺？”我嘆一句：“平生我遲聞。”因為遲聞，自當力行也。