潘強恩我與粵劇結(jié)緣

文/潘強恩

01

我從小就愛好粵曲粵劇。十來歲的時候，我經(jīng)常到第一生產(chǎn)隊的涼棚聽留聲機播出的粵曲、粵劇，在黑色的大碟里經(jīng)常會聽到紅線女唱的《昭君出塞》《搜書院》，呂玉郎與林小群唱的《搶傘》《荔枝換絳桃》等名曲。生產(chǎn)隊長潘勤安、副隊長潘榮耀也非常喜歡粵曲、粵劇，在土地改革時，萬豐村就成立了自己的文工團。新中國成立初期，人可不少，在工作隊的幫助下，把《小二黑結(jié)婚》《花木蘭》等北方京劇移植過來了。潘勤安是順德人，有粵劇的基因，潘榮耀可是村里的大秀才，能寫能編能演，且聲韻優(yōu)美。村里有這兩個人，也得傳于咸豐時期的三品將軍——潘耀元。兩百多年，一代傳一代，一直傳至現(xiàn)在發(fā)展成的萬豐粵劇團，現(xiàn)在的萬豐村還是深圳市粵劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)單位。

1949年，香港神童潘有聲，花旦黃金愛，那時他們大約十五歲，在他義父潘永就（禿額永）的帶領(lǐng)下，中秋節(jié)時在萬豐祠堂搭了個戲棚，演出了《甘羅拜相》《十三歲封王》兩出大戲。當時我只有五歲，騎在父親的肩膀上第一次看大戲，看完這兩場粵劇，在我心里便埋下了粵劇藝術(shù)種子。當時的名伶和現(xiàn)在的大明星一樣，有身價，有影響力，特別是五十年代前后，粵劇走向越南、馬來西亞、新加坡以及其他南洋國家，甚至風(fēng)靡全世界。潘有聲那時已到過十幾個國家演出。

我對粵曲很崇拜很喜歡，覺得它是世界上最好聽的歌曲。我在五年級時，就學(xué)會了唱《昭君出塞》《陳姑追舟》等粵曲。我很崇拜有名氣的老倌，如文覺非、郎筠玉、白超鴻、羅品超、羅家寶等。有一次，白超鴻與陳敏在沙井演一場折子戲，戲名我忘記了，是20世紀50年代后期的一場反特務(wù)故事。他們演的現(xiàn)代戲，男主角穿著西裝，女主角穿著連衣裙，郎才女貌，演得惟妙惟肖，從那時起我就喜歡上了現(xiàn)代戲。我們寶安縣還辦了一個粵劇團，名叫寶農(nóng)粵劇團，里面有個演員叫陳志超，他是我終身的粵劇朋友，雖然身材較矮，但基本功扎實，唱、做、念、打，樣樣精通。他扮演《紅梅記》的裴舜卿，還有朱子漢、葫蘆扮演的角色都是精彩絕倫。

我很清楚記得，1976年1月8日，周恩來總理逝世，寶安粵劇團到萬豐大隊演出。那時我已從醫(yī)，劇團住在萬豐小學(xué)，有一天我把陳志超約出來談心，我拿出首次撰寫懷念周恩來總理的粵曲，還記得那是用反線二王板面開始的，我用低沉的腔調(diào)唱：“一月沉雨，風(fēng)雪飄零……”唱完這首曲，陳志超很驚訝地看著我說：“潘強恩，你到我們粵劇團去吧。”我說：“我已經(jīng)當醫(yī)生了，當演員就此作罷。”

02

1967年，萬豐毛澤東思想宣傳隊成立了。潘應(yīng)君當二胡頭架，潘淦平彈琴，潘澤成拉南胡，潘廣籌彈琴，我作二胡的預(yù)備隊。鼓樂方面，掌板由潘應(yīng)均負責(zé)，二胡由潘澤成負責(zé)，打大鈸、大鑼由鄭錫林負責(zé)。雖然人手較缺，必要時吹大笛需請人，本村樂隊基本組成了骨干。演員有團支部書記潘國超、我、潘細烏、潘水章、潘吐金、潘愛蘭、潘有嬋、潘強壽、潘進榮等。尤其是潘進榮，他是演丑角的一流天才，一出場就引起全場轟動。我們?yōu)榱伺浜闲麄鳎群笈叛莠F(xiàn)代小戲《捉鴨風(fēng)波》和《補鍋》。

演完這兩部折子戲，我覺得演戲挺有趣的，無論是演員或是觀眾的感受，是產(chǎn)生共鳴的，我特別能入角，我演劉快活時，我已經(jīng)不是潘強恩了，已把自己變成劉快活了，人也快活起來。

現(xiàn)在按支部書記潘錦容的指導(dǎo)意見，我們根據(jù)宣傳隊演員的特點，根據(jù)紅線女改編的粵劇中的三出革命樣板戲，第一出是《紅燈記》，第二出是《紅樓夢》，第三出是《杜鵑山》。《紅燈記》的演員配置是潘國超擔(dān)任李玉和，潘水章?lián)卫钅棠蹋送陆饟?dān)任李鐵梅。反派人物是：我擔(dān)任鳩山，潘強壽擔(dān)任秘書，潘進榮擔(dān)任憲兵隊長。其他宣傳隊員分別擔(dān)任游擊隊群眾或日本兵的角色。

年輕時的潘強恩（中排左一）

我們的排練場在萬豐糖廠房,那是7月份，天氣炎熱,好在糖廠的瓦房頂很高，把南北大門及所有窗戶都打開，南風(fēng)吹來，排練人員都感到舒服。因為寶安劇團晚上要演出，白天給我們排練。大隊里特許我們放兩個月的假，練習(xí)唱腔，練習(xí)基本功，特別是我們那些半路出家的人，比專業(yè)學(xué)校出來的人要辛苦好幾倍。這次吐金并沒有當演員，她專門負責(zé)后勤工作如煮飯、備茶、道具、衣服這類工作。

“文化大革命”結(jié)束，革命樣板戲就停演了，宣傳隊也解散了。

03

1979年，古裝戲又恢復(fù)了，由深圳市粵劇團首演了《逼上梁山》《登忠淚灑莫愁湖》兩出大戲，轟動全省。1983年，由于我們引進三家來料加工廠，決定來一次大慶，就邀請順德粵劇團一連十三個晚上在萬豐演出，當時的錢很值錢，每晚戲才250元。我們要他再演到十五場，已無戲可演了，一時傳為佳話。

1993年由于村里的經(jīng)濟發(fā)展得好，我就從廣州請來羅響聲、劉菊蘭夫婦，開始排練折子戲劉毅傳書中的《花好月圓》《秦香蓮》，產(chǎn)生成立萬豐粵劇團這個構(gòu)想。潘信全、羅慧芬、鄧曉云，前幾次廣寧粵劇團常到萬豐戲大戲，大家都熟了。剛好廣寧粵劇團那時因為體制要求和我們合作，接收全部演員，并解散了廣寧粵劇團，合并為萬豐粵劇團。團長由潘淦平負責(zé)，曾紹軍為副團長。黃楚凡來自廣寧粵劇團，聲腔優(yōu)美，再加上廣西南寧粵劇團羅慧芬加入我們劇團，陣容鼎盛。還有鄧曉云，她來自欽州靈山粵劇團。加上羅響聲作導(dǎo)演兼演員，陣容更加強大了。由于劇團兵強馬壯，對外演出有現(xiàn)代折子戲《不該出生的人》，獲得深圳市粵劇團大戲一等獎。

1997年我成立了一個編劇小組，第一個劇本就是《大潮》。先由說普通話的劉強把我與丁之昌撰寫的長篇小說《新桃園夢》改編成文學(xué)本，再由曾文炳、蕭柱榮改編成粵劇本。我們想把《新桃園夢》改編成大型現(xiàn)代粵劇，第一稿是由羅響聲夫人改編的。排練了一個月后，覺得戲劇的故事情節(jié)矛盾和演員的風(fēng)采顯示不出來。我專門找了深圳市粵劇團團長周文炳，副團長蕭柱榮，安徽省著名的劇作家劉強來共同研究，那時候我們習(xí)慣講粵語，只有劉強從地方來的，他聽不懂粵語，我們才統(tǒng)一說普通話。我們把劇名改為《大潮》。首先讓劉強看小說《新桃園夢》，并寫成文學(xué)本，我們深圳編劇四劍俠反復(fù)討論劇本，由周文炳、蕭柱榮按照粵劇的特點進行填詞，一劇一本，又花了三個月才把詞填寫好。我只是在那里指指點點，我不會編劇本，但我喜歡看粵劇劇本，最后我一拍腦袋道：“我認為可以施行排練了。”

《大潮》的演員隊伍十分豪華，深圳粵劇團梁德先擔(dān)任導(dǎo)演，深圳粵劇團優(yōu)秀青年演員陳世才擔(dān)任第一男主角姬振華，說也奇怪，這陳世才理個平頭，與我三十來歲的模樣很相近，也許是緣分。萬豐粵劇團的年輕演員羅惠芬擔(dān)任姬振華的妻子張麗芳，萬豐團的鄧曉云擔(dān)任主持改革的金玉玲，深圳團的曾二牛擔(dān)任姬振華的養(yǎng)父曾，萬豐團的青年演員古達擔(dān)任餐廳老板發(fā)仔，深圳團的王大偉擔(dān)任區(qū)公所的黨委副書記。

1998年10月24日，應(yīng)文化部的邀請，粵劇《大潮》晉京向中央領(lǐng)導(dǎo)、軍委和首都人民匯報演出，為祖國改革開放20周年獻禮，受到中央首長的接見并給予高度評價。

潘強恩在排練