我所認識的一位河南散文作家

我今天想談談中原作家群中的一個散文寫作者，一個長期在基層的散文寫作者的突破。他是安陽市林州的唐興順，現在是安陽市作協主席。

1998年，我認識了唐興順，當時他在地方上做教育局長，貌不驚人的小個子，經歷讓我們吃驚，高中畢業，自學成才。《紅旗》雜志于1987年停刊，最后一期的最后一篇，是他的文章。在當時，作為一名基層寫作者，能在《紅旗》雜志發文章，是很了不起的。除此之外，我還在他那兒看到了他發表在《美文》《散文》等雜志的文章。在20年的眺望當中，我目睹了他的散文寫作成就。后來他出了好幾本散文集，還有長篇小說《陌上花》。他在這樣的寫作過程中，漸漸得到了文壇大家的關注。2000年，賈平凹給他寫過評論。2005年、2006年，李敬澤給他寫過評論，后來發表在《文藝報》上。算是巧合，這是與我連續交往，而我又關注他創作過程，同時又目睹了他不斷創新和突破自我的過程。

假如每個寫作者都有一個根據地的話，比如莫言有他的高密鄉，還有福克納的約克納帕塔法縣，唐興順就是以太行山為文學寫作根據地。他幾乎所有的散文題材都取源于太行山，太行山的山川草木，人和事務。10年前，他出版散文集《云中木》的時候，請我在腰封上寫一行字，我就寫了“沈從文的湘西、賈平凹的商州、唐鑫盛的太行”。敬澤主席在2006年給他的《山中人語聲》寫評論的時候，用了一句話做標題，就是《以太行山為自家院子》。唐興順將家鄉作為書寫源頭，與沈從文、賈平凹所不同的是，前兩者走出故鄉，到更大的世界中去取生活，而唐興順還生活在故鄉。他可以說是自然之友，他對農事有天然的親切感。這也是他寫作的親切感。他一直在基層工作，對基層的民風民情有深刻體察，這使得他文章中有人間情懷。他的散文語言潔凈、樸素，又有含金量，有一種內斂的意味。這是我對他文本的認識。

按理說，寫到這個程度，應該說小有成就，已經建立了自己的一方天地，但他是不滿足的。到了大概10年前，他到北京來跟我交流，說寫作遇到了困境，不知道寫什么。我當時建議他向太行山的人文歷史深處去發掘、向文化藝術深處去開挖。

隨即，他開始“自我變法”。同時，他的寫作內容有了變化，開始寫山水、土地、風物，后來又寫人物。當時我在《十月》做副主編，為他的文章取名為《太行草芥》后發表。再后來，我讀他的文章，覺得他有記人敘事的才能，有講故事的能力，我當時無意中提醒他，我說你還可以寫小說。后來又過幾年再見面，他果然拿出了長篇小說《陌上花》。我覺得唐興順，從他的寫作，開始只是小品文式的寫作，到后來寫記人的散文，到最后開始寫小說，他不斷突破，同時文化含量也在變化。

一個基層寫作者如何突破自我，我感覺他來自閱讀，這使得他突破了地域局限、信息局限，他具有了不同于一般基層寫作者的豐富的文學素養和文學知識，我覺得以他的認真執著和不斷創新的精神，他將來的文學成就仍然值得期待。

一個文學寫作者如何或者自我突破，那就是自我革新，以開放的心態去突破自我，接納一切新鮮的信息。改革開放40年，我恰恰用20年時間，旁觀了中原作家群中一位基層寫作者唐興順追求創新、努力突破的過程。他不僅突破文體創作的現狀，而且突破自我的成長，這一點可能會給其他文學寫作者啟發。