電影聲音中聲畫關系的運用

國成鑫

摘 要：如今，電影技術發(fā)展越來越迅速，縱觀世界電影發(fā)展史，電影經(jīng)歷了從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到數(shù)字的變化。電影給人們帶來了強大的視聽盛宴，無論是聲音還是畫面都給人們以強烈的審美感受。文章主要從電影聲音的角度出發(fā)，分析電影作品中呈現(xiàn)出來的聲畫關系。

關鍵詞：電影技術；電影聲音；聲畫關系

一、電影聲音的類型

縱觀世界電影發(fā)展史，電影經(jīng)歷了從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到數(shù)字的變化，電影的發(fā)展可謂是異常的迅速。聲音是電影最基本的因素之一，可分為人聲、音樂和音響。人聲又可分為旁白、獨白和對白；音樂就是電影作品中的背景音樂；音響是除了人聲和音樂之外的各種環(huán)境聲。這三類聲音，作為電影聲音的整體，是和電影畫面緊密結合在一起的。這種結合，不是隨意性的、雜亂無章的；而是有規(guī)律的、有技巧的。不但聲音和聲音之間有適當?shù)年P系，而且聲音和畫面之間更有適當?shù)年P系。

二、聲畫關系

（一）聲畫同步

聲畫同步是影視中最常見的、也是最容易被觀眾接受的聲畫關系。顧名思義就是聲音和畫面是同步進行的，所以聲畫同步也稱之為聲畫合一，也就是說電影中的聲音和畫面是嚴格匹配的。不能出現(xiàn)有聲音無畫面、有畫面無聲音甚至畫面和聲音不匹配的情況。比如美國導演奧森·威爾斯的影片《公民凱恩》，該片講述了報業(yè)大王凱恩的一生。以凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。影片中非常經(jīng)典的一個段落：“小凱恩監(jiān)護權轉(zhuǎn)讓”，這個片段，母親、撒切爾、父親三人在商討著小凱恩的監(jiān)護權轉(zhuǎn)讓，我們一直都能看得見同時也都聽得見，小凱恩雖然在遠處的窗戶范圍內(nèi)活動，我們也能看得見聽得見，所以聲畫同步使得發(fā)音的人或物體在銀幕上所發(fā)聲音保持同步進行的自然關系，兩者吻合一致。聲音和畫面形象同時作用于觀眾的感官，感覺處于真實的時空環(huán)境。

（二）聲畫分離

聲畫分離也稱聲畫分立，與聲畫同步正好是相反的，也就是說畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。比如姜文導演的影片《陽光燦爛的日子》，通過第一人稱畫外音的形式來回憶自己的故事。在姜文的作品中，都是采用的第一人稱畫外音的形式出現(xiàn)的。

再比如意大利導演瑟吉歐·萊昂內(nèi)的《美國往事》，該片以紐約的猶太社區(qū)為背景，講述了主人公“面條”從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時也展現(xiàn)了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。該片中由這樣一個片段，這個畫面是主人公在中國戲院吸大煙，看到了被殺害的兄弟的新聞，開始回憶他們被殺的畫面，此時有一個電話鈴聲想起，然而在此畫面中我們并沒有看到電話的存在，該電話鈴聲一直持續(xù)到主人公打電話和公安局接電話的畫面，整個過程，電話鈴聲持續(xù)了將近5分鐘，聲畫分立有效地發(fā)揮聲音的主觀化作用，以連續(xù)的聲音作為紐帶將一系列不同場景、不同內(nèi)容的畫面組接起來，銜接劇情，轉(zhuǎn)化時空，達到獨特的敘事結構的意義。

意大利導演貝托魯奇的影片《末代皇帝》，該片采用了時空交錯的劇作結構來表現(xiàn)溥儀的一生，溥儀的一生也見證了中國歷史的巨變。這個畫面是少年時代的溥儀迎來的他的家庭教師，莊士頓先生，這是他與莊士頓一起用餐的片段，此時溥儀聽到了城墻外面學生暴動的聲音，然而場景卻還是溥儀，聲畫分立的直接結果，是突出了聲音的作用，使它從依附于畫面的從屬地位中解放出來，成為獨立的藝術元素，從而豐富了影視的表現(xiàn)手段。

其實，聲畫分離不僅運用在電影中，在電視劇中也時常見到。比如前段時間熱播的檢察反腐電視劇《人民的名義》中，有很多的片段是采用的第三人稱畫外音也就是旁白的形式出現(xiàn)的。再比如都市職場女性題材電視劇《歡樂頌》，也是采用第三人稱旁白。

（三）聲畫對位

所謂聲畫對位指的是聲音和畫面相互獨立又相互作用的結構形式。具體來說，聲畫對位首先在形式上屬于聲畫分離范疇之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨立；其次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音所傳達的信息在性質(zhì)和情緒上存在很大反差，甚至完全矛盾、對立；最后，兩者雖然相互獨立，但又彼此配合、彼此照應，從不同的角度為同一個人物塑造或主題表達服務，既分頭并進又殊途同歸。

比如陳凱歌導演的影片《霸王別姬》，該片講述了程蝶衣自小時候被母親賣到京戲班學唱戲，京戲班中師兄段小樓跟他感情甚佳，這種感情已經(jīng)超越了一般意義上的兄弟之情。長大之后，兩人因合演《霸王別姬》而成名角，紅遍整個北京城。但是他喜歡的師兄娶了妓女菊仙，于是他和師兄的關系漸漸疏遠，從而矛盾不斷激發(fā)。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在十一年后再演《霸王別姬》，蝶衣最終夢醒，用自己送給段小樓的寶劍自刎，結束了自己與段小樓這輩子的美麗哀愁。陳凱歌一出《霸王別姬》唱盡英雄末路。該片中他們從小學唱戲的戲園子是一個封閉的空間，唱錯就要挨打挨罰，在這個嚴厲的環(huán)境中，總會伴隨著空中鴿子飛翔的哨聲。畫面內(nèi)容是他們在戲院里訓練、挨打，而聲音卻伴隨著空中鴿子飛翔的哨聲，這就形成了一種鮮明的對比，自由與約束，鴿子飛翔的哨聲有也承擔起了沖突性強的敘事任務。所以運用聲畫對位，把歡樂與悲傷結合在一起，相互映襯，能夠達到強烈而深刻的撼人心魄的藝術效果。

在法國導演呂克貝松的《這個殺手不太冷》結尾處也運用了聲畫對位的效果，講述的是生活在紐約的職業(yè)殺手里昂和被自己搭救的鄰家女孩瑪?shù)贍栠_，向殺害瑪?shù)贍栠_全家的販毒警察史丹復仇的故事。結尾處，殺手里昂已經(jīng)死了，小女孩拿著里昂心愛的綠色的植物埋在了土地里。背景音樂是鋼琴與小提琴的配合而成的，非常的歡快和超脫，有種“樂景哀情”的意味。

參考文獻

[1] 劉翡.影視作品的聲畫關系[J].聲屏世界，2009（09）.

[2] 劉艷臣.影視劇創(chuàng)作中的聲畫關系[J].中國電視，2000 （08）.