《中國人民的勝利》與《解放了的中國》
——新中國初期紀錄電影的運作實踐與國家認同

徐文明 楊 曦

《中國人民的勝利》與《解放了的中國》是新中國成立初期引起廣泛關注的紀錄片。兩部作品均歷時一年攝制完成，并于1950年10月、12月先后公映。它們不僅是新中國成立初期第一次中外合作拍片的產物，而且從拍攝、制作到宣傳、放映等諸多環節都舉全國之力，產生了重要影響。

一、中蘇合作的電影制片實踐

新中國成立之初，中蘇在政治文化等方面展開廣泛合作。在斯大林的提議下，中蘇合作拍攝五彩文獻紀錄片被提上議事日程并付諸實踐。這對于頭緒紛繁、百廢待興的新中國社會主義電影文化事業來說，無疑是雪中送炭。對蘇聯來講，這亦是其協助社會主義新興國家拍攝革命電影的系列規劃與戰略之一：“1946年蘇聯制作《保加利亞》《在北朝鮮》，1948年攝制《波蘭》《新阿爾巴尼亞》《民族的匈牙利》，1949年制作彩色片《新捷克》，1950年完成三部彩色片，兩部關于中國，另一部關于德意志民主共和國。”蘇聯的誠意相助，為新中國政府提供了文化宣傳、樹立國際形象的一個契機。黨中央對中蘇合拍文獻紀錄片高度重視，并由時任電影局局長袁牧之親自主持、統籌電影拍攝工作。

蘇聯派遣了中央文獻電影制片廠的編導列昂尼德·瓦爾拉莫夫和莫斯科高爾基電影制片廠導演謝爾蓋·格拉西莫夫，他們分別率領各自的攝影隊，于開國大典前一天趕到北京，次日起就開始緊張拍攝。瓦爾拉莫夫和格拉西莫夫是擁有豐富經驗的電影大師，與蘇方人員“量級”相匹配的是，我國派出了以劉少奇為總指揮，劉白羽為文學顧問，黃鎮為軍事顧問，以及吳本立、徐肖冰、李濤、郝玉生、李華、徐來、李秉忠、葉惠等人組成的強大創作陣容。

《中國人民的勝利》《解放了的中國》的創意、拍攝、制作均經過精心設計。中蘇攝制組成員拍攝了開國大典、中國壯美江山、解放后中國社會現實生活的大量鏡頭。此外，影片使用了延安電影團拍攝的部分珍貴歷史文獻鏡頭。為了實現理想的藝術效果，《中國人民的勝利》《解放了的中國》兩片中不少鏡頭還采用補拍方式。經兩國領袖同意，在蘇聯專家的指導下，所有的戰爭場面都真槍實彈地重新進行排演，“一草一木皆布置得跟戰時一般”，耗費的攝制成本高達五百多萬，這在建國初期無疑是一筆巨款。中方的總導演吳本立談及此事，直言“這個花錢花得我竟然流眼淚了”。為拍攝兩部影片投入如此高額的資金，足見黨中央對于兩部紀錄片的重視程度。此項浩大的電影拍攝工程，不僅是一次文藝創作，更是一項舉全國之力的重大任務。在拍攝《解放了的中國》時，中央軍委調動各大野戰軍區全力配合，“按照蘇聯電影專家瓦爾拉莫夫制定的拍攝提綱，補拍了遼沈、平津、淮海、渡江四大戰役。中方的助理導演吳本立此前已經拍成了黑白片《百萬雄師下江南》，又跟著蘇聯專家補拍了一遍彩色的‘渡江’。蘇聯專家還精心設計和重拍了紅旗插上南京總統府的著名的長鏡頭。”此外，北平解放的入城儀式也進行了重新排演，“傅作義的軍隊把位置和平地讓給人民解放軍，戰士們威風凜凜地亮開刺刀站在哨位上，蘇聯導演要求把刺刀照出來。從開拍到完畢耗了兩個小時……男男女女的各種歡樂都被攝入膠片，十分動人。”影片在中國的拍攝結束后，所有素材被送往制作條件更優越的莫斯科進行后期制作。

兩部影片的拍攝雖然是同步開展的，但最后的成品卻并不雷同。瓦爾拉莫夫等人編導的《中國人民的勝利》以解放戰爭為主線，格拉西莫夫等人導演的《解放了的中國》以后方建設為主線。前者介紹了中國人民在中國共產黨的領導下經過艱苦卓絕的革命抗爭，結束百年屈辱并最終建立社會主義新中國的歷史征程。后者則主要側重現實生活，回顧建國以來人民在經濟、文化、政治方面取得的具體成就，描述了一派充滿希望和歡樂的生活圖景。在兩部紀錄片的鏡頭中，中華民族的革命歷程如史詩般浩蕩鋪開，遼闊疆域的風土人情被直觀地一一展現，新中國偉大的國家形象在電影里被直觀地樹立起來，“國家形象不僅包括山川河流、人物建筑等具象因素，更主要的是包括‘核心價值觀’等思想因素”，兩部作品將國家形象的具象因素與核心思想進行了成功呈現，展現出一個江山秀麗、物產豐饒、不屈不撓、勤勞勇敢的中國。生動感人的影像加上極富激情的旁白解說，為兩部作品增添了強烈的感染力，成功實現了合拍電影再現中國革命歷史、宣傳中國國家形象的構想。

《中國人民的勝利》和《解放了的中國》凝聚了兩個大國的心血，是中蘇合作與友誼的結晶。影片完成后，斯大林和新中國領導在第一時間便組織人員進行觀看。毛澤東、周恩來、葉劍英等領袖在電影局放映室親自觀看《中國人民的勝利》。影片不僅得到了領袖的首肯，并且獲得了大規模宣傳的禮遇。《中國人民的勝利》作為建國一周年的獻禮之作定于1950年10月1日在全國公映，中共中央以書面文件的形式下達通知，號召全國各省市委、各軍區組織觀眾觀看這一“富有教育意義及鼓動力量的好影片”，同時“中蘇合拍的另一部五彩紀錄片《解放了的中國》在中央審查后不久亦將公演，亦望加以同樣的宣傳”。此外，中央特意為兩部影片分別召開了攝制完成慶祝會。在《解放了的中國》慶祝會上，周恩來發表講話并代表中央人民政府政務院親自授予導演格拉西莫夫以獎狀，副主席宋慶齡、外交大使羅申也親臨現場。對于兩部電影來說，這乃是史無前例的殊榮，而最高規格的慶祝儀式則進一步削弱了它們作為電影的娛樂性，增添了更多嚴肅且神圣的光彩。除了領袖首肯之外，沈雁冰、袁牧之、夏衍等文藝界領導也先后發表講話或推介文章，如1950年9月30日的《文匯報》同時刊載了中央人民政府文化部部長沈雁冰慶賀《中國人民的勝利》完成的講話，以及電影局局長袁牧之《向蘇聯電影工作同志們學習》的講話。《大眾電影》雜志1950年第8期出版了《中國人民的勝利》特刊，刊登了上海市委宣傳部部長、文化局局長夏衍寫作的《推薦中國人民的勝利》一文。國內主流媒體對影片的大力宣傳，有力地為影片上映造勢。兩部紀錄電影優異的先天條件，加上各界的重視，使《中國人民的勝利》與《解放了的中國》“未映先熱”，一再展現出獲得巨大成功的潛質。

二、電影放映層層深入，全國掀起觀影熱潮

1950年國慶期間，經過精心安排后，被冠以“五彩文獻巨片”之名的《中國人民的勝利》在北京、天津、張家口、沈陽、哈爾濱、大連、上海、南京、杭州、濟南、武漢、廣州、重慶、西安、迪化十五個城市首批上映，同年12月30日，《解放了的中國》也在十五大城市公映。兩部影片在十五個城市完成首輪放映后又在全國其他地區進行了廣泛放映。

1.第一輪統一排映、密集式大規模宣發

北京、天津、張家口、沈陽、哈爾濱、大連、上海、南京、杭州、濟南、武漢、廣州、重慶、西安、迪化十五個城市能夠入選首輪放映陣容絕非偶然。早在1949年12月，中央電影局就在沈陽、北京、上海、漢口、重慶和蘭州分別設置六個大行政區影片經理公司，即東北、華北、華東、中南、西南和西北六個區公司，實行統一管理。上述十五個城市的影院設施較為系統完善，全面包括了整個國家六大行政區域的主要城市，而且上述城市均與影片展現的內容直接相關，它們由此構成兩部紀錄電影的首輪放映陣容。

為了最廣泛地宣傳和推廣影片，中國影片經理公司總公司（即中國電影發行放映公司前身）及各區域經理公司采取了卓有成效的方法。中國影片經理公司總公司為各區域提供了統一設計的廣告樣本和充足的宣傳材料。各區域經理公司根據本區域的實際情況，采取密集式的大規模宣發策略，形成了火熱的宣傳推廣局面。

華東區域的發行宣傳以上海最為突出，上海國際、大上海、滬光、美琪、大光明影劇院等一流影院均入選“光榮獻映”行列。《中國人民的勝利》在上海從1950年10月1日連映至11月15日。緊接著，《解放了的中國》發布了預售信息，截至12月30日該片在全國上映之時，上海數家電影院的定票觀眾數量總計已逾16萬人，包場達19場。

為了減輕觀眾的購票負擔，負責影片華東發行的華東影片經理公司制定了詳細優待辦法，同時財政部專門通令免征兩部紀錄片的娛樂稅，票價非常低廉親民：《中國人民的勝利》《解放了的中國》放映期間，優待包場觀眾，票價均以6折計算；團體滿20人以上者7折計算；團體滿10人以上者8折計算。同時，每一位前往觀影的觀眾都可以收獲紀念章一枚，紀念章式樣乃是華東影片經理公司特意面向廣大群眾公開征集的。在中國電影史上專門為紀錄片公映打造紀念章是破天荒的，對于觀眾來說，觀看影片并能擁有一枚精美的紀念章，不僅是珍貴的觀影紀念，更是一種群體歸屬的證明。當時的上海市民以擁有紀念章為榮，市民們從觀影活動中體會到作為新中國公民的強烈自豪感。為激勵觀眾觀影，上海市委專門成立了由夏衍任主任，于伶、李家齊等三十余人組成的宣傳委員會，制定了各種辦法擴大宣傳：“印五萬張介紹該片小傳單，一萬五千張印有照片的壁報給各工廠車間、學校、里弄貼在他們的壁報上；‘大眾電影’出卅萬份的特別號外，有軌電車要札有花車；電臺每日介紹該片；除在熱鬧地區外，特別在工人區域札彩牌樓；舉行各界座談會；劇影工會會員并要求作游行宣傳。”

洋溢著革命勝利喜悅的兩部紀錄片，在三個月時間內先后上映，給上海電影市場增添了新政權的激情和活力。在華東影片經理公司的年末報告中，《中國人民的勝利》赫然出現在華東區發行演出成績最好的影片之列，41家電影院共放映1405場，觀影人數高達1110889次。影片獲得如此的佳績源于觀眾對偉大祖國深深的愛戴與認同，觀眾通過觀影方式表達了對新中國建立的喜悅和由衷自豪。

（左圖：《中國人民的勝利》獻映紀念章，右圖：《解放了的中國》獻映紀念章）

《中國人民的勝利》和《解放了的中國》在全國其他城市也獲得了觀眾的熱烈反響。除華東區外，影片在國內其他區域的宣傳陣勢同樣浩大。兩部影片在中南地區的武漢獲得了很大成功。曾任中南影片經理公司秘書的詹沙浪稱贊這一段歷史為“新中國電影宣傳工作中，最新、最美的一頁”。領導們高度重視影片的發行宣傳工作，影片經理公司經理季明、宣傳部長趙毅敏、文聯主席和兩家報社的社長親自召開了業務會并主持了首映式；“當時的武漢街頭，一般的商業廣告很少，而我們的電影宣傳大廣告幾乎是鋪天蓋地”，長幅紅布廣告不僅貼滿了武漢街頭，還前所未有地掛在了漢口中山大道的水塔上；武漢空軍甚至派出一架飛機在天空中播撒各色電影傳單，穿越漢口、漢陽、武昌的城市上空，這件稀罕事引得市民爭相出門觀看，奔走相告；各個電影院紛紛布置出最好的放映條件，“每一家影院都爭取首映、多映，并以最好的放映技術保證了放映質量。沒有一家影院經理或軍代表愿意落后，職工們也是你追我趕的。”如此熱鬧的景象，為影片營造出火熱的放映氛圍，取得了良好的效果。

華南影片經理公司為宣發影片也做了積極嘗試。公司借助廣東毗鄰香港和澳門的地域優勢，在《中國人民的勝利》公映前夕，特別邀請了港澳電影界知名人士觀看這部紀錄片并舉行了座談會，陶金、王為一、龔秋霞、王丹鳳、李麗華等34位電影導演和明星參加了座談，這批影人抵粵后的宣傳造成了強烈的轟動，廣州和香港的重要報刊都對此事進行了詳細報道，進一步助推了影片在群眾中的知名度和影響。

在組織吸引電影觀眾工作上，華南影片經理公司也做出了積極努力。公司“抽調部分干部與各家電影院經理、宣傳員組成幾個小組，分片包干，深入到各機關、學校、工廠、商店、居委會等作口頭宣傳并組織觀眾，當場訂票簽發給優惠證到華南分公司取票”，由于觀眾熱情高漲，加上集體訂票8折、部隊6折的優惠票價，訂票場面也十分火爆。據當時參加影片宣發工作的許蔚文回憶，“宣傳工作一展開，宣傳科的干部就不夠用了，我雖然負責組織觀眾，但都沒有時間下去，天天忙著開介紹信。”

華南影片經理公司還提出了“讓宣傳品找人，不讓人找宣傳品”的口號，在廣州市內進行了前所未有的“海陸空”全方位宣傳：街道上懸掛出霓虹燈大廣告和畫牌，百貨公司和商場的柜臺上擺置《中國人民的勝利》影片上映的小木牌廣告；不僅從郵局派送出的每份報紙中都附夾一張電影傳單，而且還利用空軍教練機從飛機上散發了100萬份傳單；他們還利用了廣州當時唯一的高樓，宣傳條幅從二十幾層的愛群酒店上掛下來，場面十分壯觀。

如此熱烈的宣傳有力助推了影片放映，兩部影片在全國范圍內取得很大成功。以《中國人民的勝利》為例，該片1950年在全國15個城市推出后，上座情形打破新中國電影紀錄。據上海放映第一周的統計，觀眾已達230000人，另有100000人已經登記待看。沈陽市自9月29日起上映4天內觀眾達153000人。該市鐵西區（工人區）電影院每日從早晨6時起，每天放映8場，場場滿座，絕大多數是工人觀眾。北京和天津兩市，自9月29日起由7院上映，至10月4日止，觀眾已達150000人。其中北京自6日起上映影院已由3家增至9家。張家口于10月2日開始上映，至10月6日止，觀眾人數達36000人。濟南自2日開始上映，至6日為止，4天內觀眾達70000人。漢口上映5天，觀眾達77000人。西安上映一周，觀眾達65000余人。各地報紙紛紛出版《中國人民的勝利》上映特刊加以介紹。北京《人民日報》《光明日報》《新民報》，天津《天津日報》和《進步日報》都刊登上映的新聞并出版特刊，刊登推薦和贊揚的文章。截至10月上旬，據各城市初步統計，該片觀眾人數已達224萬余人。其中重慶市自9月30日起至10月8日止，觀眾達16萬余人；上海至10月16日止，觀眾達415666人。各地機關、團體、學校和部隊的觀眾在看完了《中國人民的勝利》以后，各單位的學委會、工會俱樂部等又組織了座談會，并在墻報上出版專刊。觀眾們都認為從這部影片中，進一步認識到中國人民革命事業的偉大，從而大大地提高了人民熱愛祖國的感情。

2.廣泛鋪展的后續影片放映

在完成《中國人民的勝利》《解放了的中國》第一輪放映后，有關部門為兩部影片安排了范圍更廣的后續放映活動。新中國采取計劃經濟體制，集中管理電影事業，中國影片經理總公司“垂直面向全國，依托各省、市、自治區等行政區域的發行網絡進行發行，對放映單位進行供片。只要有一級行政區域的政府管理部門，就附設有一個相應的發行機構，上至中央，下至縣、鄉。”這種影片發行體制為《中國人民的勝利》《解放了的中國》的后續廣泛放映提供了基礎。在中國影片經理總公司的統籌及各地區電影機構的大力推進下，《中國人民的勝利》《解放了的中國》于1950-1953年間在中國廣泛放映。

和1950年國慶期間推進的首輪放映相比，《中國人民的勝利》《解放了的中國》的后續放映緊扣當時的國內外時政，與中蘇關系、抗美援朝等內容做了巧妙銜接。黑龍江省哈爾濱市在1950年12月8日到1951年10月31日期間，先后舉辦了“中國人民電影榮獲國際獎影片展”和“抗美援朝保家衛國電影宣傳月”，《中國人民的勝利》《解放了的中國》位列映出影片之列。1951年11月，為紀念蘇聯十月社會主義革命34周年，浙江“在全省電影院首次舉辦‘蘇聯影片展覽’，參加映出的有《中國人民的勝利》《解放了的中國》等9部影片”。1952年4月，吉林省榆樹市“在東影公司長春辦事處的大力支持下，舉辦了‘優秀影片展覽周’，放映了《中國人民的勝利》《解放了的中國》兩部彩色文獻紀錄影片”。1953年10月到12月間，河南省洛陽、許昌、漯河、商丘四個城市分別舉辦了“偉大的祖國”電影展覽周，開封、鄭州、新鄉、安陽等市也輪流舉辦了“中國人民電影榮獲國際影片展覽”，《中國人民的勝利》《解放了的中國》在此次展覽上亮相，深受河南觀眾歡迎。

新中國成立之初，中國的影院建設尚未普及到鄉村，對于一些影院建設尚未完備的鎮鄉來說，各地區政府文教廳組織的電影巡回放映是觀看電影的主要渠道。“中央電影局于1950年8月在南京舉辦了電影放映工作人員訓練班，在短短四個月時間里培訓了1886名放映工作人員，建立了第一批放映隊伍。1951年這支隊伍在全國組成了600個放映隊，分布到全國各地，初步形成了全國性的電影放映網。”這批放映隊員有計劃地深入農村、工礦進行流動放映。《中國人民的勝利》與《解放了的中國》借助此種渠道深入到中國廣大城鄉，和廣大城鄉居民見面。“山東省電影教育工作隊的3個小隊來掖南縣和掖縣巡回映出，在掖南縣駐地沙河鎮放映了首場電影，影片為《中國人民的勝利》《解放了的中國》等紀錄片”；放映隊還深入少數民族聚居的自治區，1950年12月，內蒙古阿拉善盟第一次放映了有聲電影，“電影隊在西花園廣場放映了紀錄片《中國人民的勝利》《解放了的中國》，這是巴彥浩特人首次看到的有聲電影”；新疆專門安排牧區電影教育工作隊“帶著配有維吾爾族、哈薩克等民族文字說明的影片《解放了的中國》等，到新疆北部的阿山、塔城兩個專區放映”；在藏區，青海省放映隊的成員們一從南京放映員訓練班結業，就克服巴顏喀拉山的惡劣氣候，深入玉樹藏族自治州為公職人員、戰士和居民們放映電影。1951年8月“電影隊首次下鄉，曾先后到就近的新寨村、禪古寺為僧俗群眾放映電影。稍后，又到遠離結古幾馬站的拉秀寺，使當地群眾第一次看到了電影。”《中國人民的勝利》和《解放了的中國》便在這支放映隊所攜帶的影片之中，為了讓廣大藏族群眾看懂電影內容，放映員們積極學習藏語、藏文，到后期，電影隊成員已經熟練地跟藏族群眾聊天，并且用藏語一一介紹影片中的鏡頭內容。1953年春節前，另一支放映組深入藏區腹地，使得西藏自治區林芝市察隅縣的群眾也看到了《中國人民的勝利》，“當毛主席和黨中央其他領導人出現在銀幕時，群眾振臂高呼‘毛主席萬歲！’‘中國共產黨萬歲！’”影片結束，觀眾都舍不得離開。

此外，對尚未下設電影分公司和流動放映點的地區，駐軍電影放映隊成為影片放映的主力。如在祖國邊陲的云南省滄源縣，“中國人民解放軍14軍40師120團電影教育工作隊到本縣慰問駐滄源部隊，在勐董、班洪、南臘等地放映了《中國人民的勝利》《解放了的中國》等影片”，1951年，中國人民解放軍13軍39師電影組又在普洱專區各地巡回放映了這兩部電影。圍繞這兩部中蘇合拍片的地毯式放映活動，不僅豐富了農村群眾和少數民族人民的文化生活，并且大大增進了他們對社會主義祖國的了解和熱愛。

顯然，在1951-1953年期間，《中國人民的勝利》《解放了的中國》在中國進行了多樣化的廣泛傳播，向廣大中國觀眾形象且直觀地展示了新中國建立的光輝歷程與新中國建設的發展成就，極大激發了觀眾的愛國情感與民族自豪感，紀錄電影由此深入新中國公眾的文化生活，推動和強化觀眾的國家認同，發揮了重要的歷史作用。

三、國際影響持續擴大，名揚海外成為外交名片

《中國人民的勝利》和《解放了的中國》不僅在中國國內傳播，而且還廣泛傳播到海外國家和地區。

1950年11月2日，《中國人民的勝利》在國內上映一個月之后，便在蘇聯全國各地陸續放映。次年3月，兩部五彩文獻紀錄片榮獲斯大林獎金一等獎，參與拍攝制作的中方主要人員都在獲獎之列。蘇聯駐華大使館代表斯大林獎金委員會特意舉行了授獎典禮；時任中央人民政府政務院副總理的郭沫若，文化部部長沈雁冰，副部長周揚、丁燮林，外交部副部長伍修權，以及陽翰笙、歐陽予倩、張駿祥等文化界人士俱前往出席，其規格之高，令后來的各種電影典禮難以望其項背。頒獎結束后，獲獎的8位中國電影工作者便將所得全部獎金捐獻給了國家。劉白羽悉數捐給了部隊文化建設，周立波捐買了“魯迅號”飛機，徐肖冰、蘇河清、周峰、吳本立、李華、徐來共同捐出獎金，作為購買“人民電影號”飛機之用。

新中國成立后，國家有意識地推進中國國家文化的海外傳播建設。電影因其直觀形象、感染力強等特點被置于國家形象海外傳播的重要戰略地位。早在1949年8月，中共中央宣傳部向各中央局、各野戰軍政治部發布的《關于加強電影事業的決定》就明確指出：“電影藝術具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強這一事業，以利于在全國范圍內，及在國際上更有力地進行我黨及新民主主義革命和建設事業的宣傳工作。”

新中國成立后，中國大力推進國家形象的海外傳播。《中國人民的勝利》和《解放了的中國》在其中扮演了重要角色。中國與海外國家展開合作，積極推介《中國人民的勝利》和《解放了的中國》走出國門。1951年，中華人民共和國國慶兩周年時，蘇聯舉辦了中國電影周。《中國人民的勝利》和《解放了的中國》出現在了全蘇聯十六個加盟共和國的首都和各大城市的銀幕上，贏得了蘇聯人民的熱烈共鳴。同時響應并舉辦中國電影周的，還有匈牙利、羅馬尼亞和蒙古；在比利時首都布魯塞爾，比蘇友好協會曾于1951年5月6日向該會會員放映《中國人民的勝利》，在觀眾們的呼聲下，影片足足連映一周有余。同樣在1951年5月，《中國人民的勝利》在意大利共產黨第七次人民代表大會上進行了放映，《團結報》專門發表評論指出：“我們不是孤獨進行斗爭的，我們有千千萬萬的蘇聯同志與中國同志和我們在一起”。就在同一時期，這部紀錄片還出現在德國的電影院，上海市婦聯宣教部部長胡毓秀到柏林出席國際婦聯理事會，民主德國的聯絡員告訴她“德國人民沒有一個不知道毛澤東的”。當《中國人民的勝利》映出時，一個只有四萬五千人口的小城市茲威科，“在一星期內就賣出一萬八千張票子，擁有三分之一以上的觀眾”。1953年10月31日，遠在地球另一邊的美國人也觀看到了影片。紐約史坦萊戲院放映配有英文字幕的《中國人民的勝利》。美國共產黨主席威廉·茲·福斯特觀看了該片，他在給紐約《工人日報》撰寫的文章中稱贊這部影片“使所有帝國主義分子和他們的走狗只能深感震驚和悲觀，華爾街統治中國的夢想永遠不會實現了”。此外，《中國人民的勝利》《解放了的中國》還在印度放映，印度孟買、加爾各答、德里、阿姆利等地放映，受到當地觀眾的熱烈歡迎。特別是一些旅居海外的華僑也參與到上述放映活動之中，他們觀看影片并為新中國的建立及取得的成就感到由衷的喜悅與自豪。

除上述渠道外，《中國人民的勝利》《解放了的中國》還出現在中華人民共和國外交部和駐外使館舉辦的一系列活動中，如中華人民共和國駐蘇聯大使館、駐羅馬尼亞大使館都曾舉辦過上述影片放映招待會，影片放映氛圍非常熱烈，“與會者熱烈歡呼‘中華人民共和國萬歲’‘斯大林萬歲’‘毛澤東主席萬歲’‘中羅友好萬歲’”。

《中國人民的勝利》《解放了的中國》在海外的放映，向世界展示了新中國建立的歷程及新中國建設取得的成就，讓世界更真切地了解與認同新中國。《人民日報》等國內主流媒體接連發表多篇文章，對兩部影片在海外受到的歡迎持續跟進報道，讓中國人民感受到了國際友人的熱情和對中華人民共和國的認同，極大地鼓舞了中國人民建設美好新國家的信心。

結語

《中國人民的勝利》《解放了的中國》是新中國成立初期兩部相當重要的紀錄電影。兩部紀錄電影的推出是建國初期中蘇電影人合作的成果。作品激情澎湃，振奮人心，具有強烈的感染力。可以說，兩部影片在海外的廣泛傳播，樹立了新中國積極且正面的形象。影片在海外的廣泛傳播及獲得的好評，印證了電影“對于一個國家在國際活動中能夠產生的影響力、凝聚力和吸引力，有著巨大的作用”。在新中國成立之初的歷史背景下，《中國人民的勝利》和《解放了的中國》無論在影片制作、宣傳發行與放映等方面，都為新中國電影發展積累了成功經驗。影片在政治、藝術、社會傳播上獲得的成功，為中國電影史書寫了濃墨重彩的一筆。兩部影片也成為中國紀錄電影發展史上不容忽視的重要作品。

【注釋】

①中共中央文獻研究室.建國以來周恩來文稿（1950.7-1950.12）第三冊[M].北京：中央文獻出版社，2008:383.

②黎煜.從《北平入城式》影像真偽談蘇聯五彩片補拍之憾[J].俄羅斯文藝，2011（3）

③方方.中國紀錄片發展史[M].北京：中國戲劇出版社，2003：215.

④單萬里.中國紀錄電影史[M].北京：中國電影出版社，2005:140-145.

⑤舒云.開國紀事——29.意外之災[N].文匯報，1999-7-15.

⑥陳犀禾.國家理論視野下的電影本體論[J].電影藝術，2015（3）

⑦當時的具體情況是：這部紀錄片由斯大林親自審看。審查通過后準備接見大家，但定好接見的那天斯大林正好要出席海軍的紀念活動，只得改期。但中國國內已等不及了，吳本立等匆匆坐火車趕回國，將片子送毛主席審看。詳見方方.中國紀錄片發展史[M].北京：中國戲劇出版社，2003：219-220.

⑧中央檔案館、中共中央文獻研究室.中共中央文件選集（第四冊）[M].北京：人民出版社，2013：138.

⑨于麗.中國電影專業史研究：電影制片、發行、放映卷[M].北京：中國電影出版社，2006：90.

⑩《解放了的中國》今日開始隆重獻映[N].解放日報，1950.12.30