淺析《在懸崖上》的敘事聲音

摘要：《在懸崖上》初刊于1956年《文學月刊》9月號，因以婚外戀為題材，與當時主流意識相悖，引起較大爭議?！拔母铩焙?，文學界重新分析、評價，挖掘其價值?？梢?，該文本具有被關注的意義。作者巧妙借男主人公的“有限視野”營造誤會，又借旁觀者評價，構造故事內外敘事的圓融。

關鍵詞：在懸崖上;敘事聲音

中圖分類號：1207. 42

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0018-01

一、引言

《在懸崖上》以婚外戀為題材，敘寫“我”與妻子的感情經歷、遇見加麗亞后的出軌過程，和回歸家庭的最終結果。文本數次寫到旁觀者的評價，刻畫妻子的溫柔和俄羅斯姑娘的奔放。兩相對比，恰恰為“我”出軌提供合理性。正是與妻子感情的順暢、平淡，推動“我”在遇到新人后，產生不同的體驗和感覺，從而越陷越深，難以自拔。故事內外敘事聲音在文本中交替出現。故事內敘事揭示主人公的觀點、態度，推動情節發展。其主觀色彩顯而易見，又與一人稱視野配合，形成情節步步深入的獨特結構。故事外敘事是對人物的直接形容，揭示加麗亞與妻子的性格，與故事內敘事照應，達成圓融。

二、《在懸崖上>的敘事聲音

（一）故事內外敘事

故事內敘事者，是參與故事的主人公，在情節發展過程里起一定作用，并表達主觀情感、態度。文本中的“我”屢次對妻子和加麗亞做出評價，表示對方的做法是何用意，如：“從這以后，她對我更親切了。不僅在思想上督促我進步，生活細節她也處處操心?！筇嫖夜苜~，從此我不僅每月過的都很富裕，而且能按月積蓄一點錢?！睉賽蹠r，妻子是青年們的領導人，“我”對她相當尊重，也在生活中被她改變，思想和行為上都取得進步。對方的督促使“我”向組織靠攏，甚至在設計房間時，一改往日浮夸，變得樸素。各方面的發展推動兩人走得更近。對加麗亞的描述則相反：加麗亞換了一身漂亮的衣服。音樂一響，我倆就旋風似的轉過了整個大廳，人們那贊賞的目光緊迫著我倆閃來閃去?！奔欲悂啛崆楸挤牛撬拔摇钡脑蛑弧那拔膩砜矗拔摇迸c妻子的相識相當平淡，即使走向婚姻，也未必經歷熱戀，與加麗亞的交往恰好補足空缺?！拔摇睆奈从坞x在兩人之間，后者出現后，便逐漸向她靠攏，走向出軌的邊緣，后是婚姻的破裂。她帶來的新鮮的體驗，成全了“我”經歷的不同。

故事外敘事是對一人稱敘事內容的補充，為主觀看法提供表面的合理性。它在文本中出現了兩次。第一次是對加麗亞的描繪：“設計院來了一個才從藝術學院畢業的、作雕塑師的姑娘，叫加麗亞。她父親是位音樂教授，母親是個德國人，她北京話和柏林話都說的挺流利。”這是加麗亞的出場。那時，我”與她并不相識。文本未直接交代，這是敘事者所打聽的內容，這一了解超出“我”的認知，屬于故事外敘事。此處的人物描繪恰與下文中的敘事一致，正是故事內外敘事圓融的表現。而文本第二次出現的故事外敘述，是妻子與“我”吵架時的憤怒，她的眼神表示憂郁和懷疑，但這并非作為“我”作為旁觀者可得知的信息，也超出了主觀判斷的意味。

（二）敘事聲音的兩次切換

文本開頭，寢室的人說起戀愛經歷。一人講述，其余人認真聆聽。環境是平靜的，輪到主人公時，就更加沉寂，與他和妻子平淡的戀愛過程形成映襯。正暗示“我”難以啟齒，心中羞愧。那時，妻子是青年的帶頭人，我，初來乍到，難免抱有敬仰之心?？此七@份情感不夠平等，但妻子的表態讓其穩定，顯出和諧。雙方經過了理性考慮，身份上的不平等被掩蓋。

文本結尾處，大家聽完故事，追問“我”與妻子的近況。敘事者沒做正面回應，只邀請聽眾至家里做客，親眼看看。三口之家的熱鬧不難想象，留白的效果正在于此。兩次敘事聲音的切換對氛圍的構造起不可或缺的助力。

三、結語

作為寫于上個世紀五十年代的短篇作品，《在懸崖上》不同于主流小說，其題材是另辟蹊徑的嘗試。俄羅斯姑娘加麗亞大膽、熱情，工作調來此處后，遇上缺少熱戀的“我”，與之發生接觸，并產生敘事者眼中的誤會。正是不同于當時主流思想的人物形象，使得小說創新，在當時掀起波瀾，獲得關注。

交往時，加麗亞不曾明顯表露心意，始終帶有引誘對方付出，和享受對方付出的意味?！拔摇币蚝闷嬖较菰缴?，好在最后懸崖勒馬，勇敢挽回。文本以敘事者的主觀看法引導讀者，使得情節的發展順暢、符合邏輯。故事內外敘事的圓融，是主人公的敘事與未知信息的整合，在文本中，利于故事情節的推進。先一步以故事外敘事勾勒人物形象，奠定情節基礎，引導讀者接受敘事者情感、態度，則是高妙的敘事手段。

參考文獻：

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作者簡介：戴賜霖，現就讀于重慶師范大學中文系。