劉欣和他的《農(nóng)民工》

李東川

劉欣的紀(jì)實(shí)攝影作品具有直觀表白的特色，他更多地把自己主觀認(rèn)識(shí)隱藏在畫面中讓人幾乎沒(méi)有察覺(jué)。

盡管如此，在他的作品中，我們還是能感受到作者的情感流動(dòng)。只有細(xì)心品味，你才能感覺(jué)到，這種情感，帶有常人難以覺(jué)察的悲憫色彩，而它則幾乎被完全潛藏于畫面中了。

劉欣忠實(shí)于拍攝對(duì)象，把他們的生存狀態(tài)一覽無(wú)余地展示給我們。映入我們眼中的生存狀態(tài)，完全擠壓了我們的想像空間，讓我們?cè)谟^照中，逐漸產(chǎn)生了與作者情感相通的悲憫同情色彩。

這種類型的紀(jì)實(shí)攝影作品，如果抓住了社會(huì)具有普遍意義的東西，其沖擊力量無(wú)疑比具有閱讀性的紀(jì)實(shí)攝影要更深刻。

《農(nóng)民工》可謂劉欣嘔心瀝血之作。他從上世紀(jì)九十年代末就開始關(guān)注當(dāng)時(shí)稱之為“打工仔”的這個(gè)群體。

他用手中的相機(jī)親眼見證了這個(gè)群體所經(jīng)歷的種種艱辛和生活磨難；親眼見到了，他們討要自己血汗錢時(shí)眼里充滿的那種憤怒、迷茫、困惑與無(wú)助……

對(duì)農(nóng)民工將近20年的堅(jiān)持拍攝，他的照片為社會(huì)留下了三代農(nóng)民在建筑工地上所經(jīng)歷的酸甜苦辣。

在他的照片上，我們可以看到三代農(nóng)民工在勞作和穿戴與神情上的一些細(xì)微變化：

在第一代農(nóng)民工老去的面部神情中，我甚至依稀可見魯迅筆下閏土的影子。

我相信第二代、第三代農(nóng)民工如果不改變目前的生存狀態(tài)，他們遲早也會(huì)成為“閏土”。

因?yàn)樽鳛樽畹讓拥膭趧?dòng)者，在劉欣的圖片中，我們已經(jīng)看到了一些農(nóng)民工開始呈現(xiàn)出來(lái)的呆滯神態(tài)。

而這在發(fā)達(dá)國(guó)家的農(nóng)民身上我們是看不到的。

我們一直在強(qiáng)調(diào)對(duì)農(nóng)民工的尊重，在強(qiáng)調(diào)對(duì)低層生存群體的尊重。而所有的這些呼吁與強(qiáng)調(diào)恰恰是因有一種不尊重人的客觀現(xiàn)實(shí)存在。

正是出于對(duì)他們的同情和尊重，劉欣才在將近20年的時(shí)間內(nèi)，一直用自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們，關(guān)注他們。

劉欣鏡頭中的他們，讓我想到了這個(gè)群體離“人，生而平等”的理想社會(huì)還有相當(dāng)一段距離。

這也許就是劉欣鏡頭下的農(nóng)民工，給我們帶來(lái)的思考。

當(dāng)然我更希望它能上升到社會(huì)思考的層面。我們的紀(jì)實(shí)攝影既需要給人們提供閱讀空間的作品，也需要直擊人心的忠實(shí)于拍攝對(duì)象的作品。

前者所提供的圖像，給我們留下的想像空間，讓我們有機(jī)會(huì)去深入閱讀屬于自己認(rèn)知的部分。后者雖然沒(méi)有給我們留下豐富的想像空間，卻為我們留下了時(shí)間。我相信在時(shí)間的流逝中，它們的印跡將會(huì)越來(lái)越清晰地凸顯出來(lái)，從而呈現(xiàn)出它們的歷史價(jià)值。

美與光明對(duì)于每一個(gè)人固然非常需要；但苦難與悲愴更需要我們面對(duì)。

（本欄目由《齊魯周刊》與圖聯(lián)社共同出品）

作者簡(jiǎn)介：

劉欣，生于1957年3月，山東壽光人。大學(xué)專科學(xué)歷，工藝美術(shù)師。山東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，淄博市攝影家協(xié)會(huì)理事，張店區(qū)攝影家協(xié)會(huì)副主席。作品多次入選國(guó)際、國(guó)內(nèi)、省市展覽及獲獎(jiǎng)。主要作品：《村戲》《康復(fù)村里過(guò)大年》《小木匠的高科技》《搖錢樹種在屋頂上》《同年同月同日生》《打井漢子》《病房記憶》《衰老的紅房子》《百年京劇村》《拆遷隊(duì)》《非典的日子》《茂財(cái)?shù)幕槎Y》《最后的采石工》《瓷都人的煩惱》《工地農(nóng)民工》等。