戲曲中花旦角色表演技巧

張麗恒

【摘 要】戲曲是中華民族的傳統藝術，是一種表演藝術的綜合體，將舞蹈、音樂、文學等諸多要素進行了有效整合，同時還在發展進程當中形成了擁有差異化特征的表演形式。豫劇是我國戲曲藝術當中的一個重要組成部分，豫劇當中的花旦行當在表演方面需要突出一定的技巧，而且要想提高表演的質量，傳達出戲曲作品情感的話，就必須要運用好花旦角色表演技巧，以便更好地推動戲曲藝術和文化的傳承與發揚，讓豫劇這門戲曲藝術魅力得到更加淋漓盡致的展現。

【關鍵詞】豫劇；戲曲花旦角色；表演技巧

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0041-01

花旦在戲曲表演當中占有重要地位，主要扮演的是青年和中年女性，塑造的是潑辣、天真活潑等角色。花旦表演藝術技術性強，在角色呈現和表演方面要求有較好的層次性，因而提高了對表演者的表演技巧和能力要求。在豫劇藝術當中，花旦扮演的角色有著一個普遍性特征，即年輕貌美，打扮花哨。為了將戲劇藝術作品當中的花旦角色演活，呈現角色特征，凸顯戲曲主題，花旦表演者必須掌握多元化的角色表演技巧，從而提高表演質量。

一、臺步

在豫劇的花旦角色表演當中，評價花旦表演水平的一個重要因素就是要評估其臺步方面的功力，也就是要分析表演者是否根據角色進行了臺步方法的應用與調整，保證臺步和整個人物角色相適應。豫劇花旦臺步需要重點突出年輕女子的輕、巧、飄、快這幾個重要特征，以便將年輕女子的性格展現得淋漓盡致。臺步的輕指的是在用腳走步時不可以發出聲音，要注意輕抬輕放；臺步的巧強調的是表演者要提著氣，讓身體上漲，下腳要靈巧，避免拖泥帶水；臺步的飄指的是要像彩云般飄過來，不能夠出現身體搖晃和腳下起伏的情況；臺步的快要求的是要用碎步，加快雙腳交替的頻率。

二、身段

對于豫劇當中的花旦來說，必須要有靈巧的身姿，用這樣的身段把人物角色的嫵媚動人、灑脫嬌憨等演繹得淋漓盡致。在身段表演技巧方面特別要注意腰部柔軟，腳下靈活。而在具體的表演當中，還需結合作品中表演人物的性格與特征進行身段表演技巧的調整和改進。例如，《大祭樁》當中的春紅這個花旦角色在出場亮相時，需要把機靈和俏麗、嬌柔、勇敢正直的性格展現出來，所以說身段的運用要為角色性格表現服務。在實際表演當中，春紅為了給滿懷心事的小姐解悶，就要靈活運用多個身段進行表現，比方說，兩人共享春光、摘花、撲蝴蝶等多個身段表演都是沒有語言的，所以要想表演出具體的內容，需要表演者用身段進行表現，這對于表演者的要求也是很高的。

三、念白

在戲曲的表演過程中，演員念白常常會比戲曲演唱要難。這是因為唱腔常常有較強的音樂性，同時還會有樂隊伴奏以及音律基礎，因而在演唱時會難度降低。但是戲曲念白沒有背景音樂的襯托，能夠依靠的就是表演者的文化素養，要求表演者把人物的內心、性格以及故事的發生發展等用嘴念出來。念白除了要帶有情感之外，還要極富節奏，除了要有韻律感之外，還要講究抑揚頓挫。就豫劇當中的花旦角色表演而言，念白主要是韻白和散白。不管是哪一種念白形式，都要求表演者要吐字清楚，尤其是要將清脆之音傳達給觀眾，將觀眾帶入到特定的情境當中。

四、手勢

手勢是豫劇花旦表演當中的一個重要技巧，在表現人物方面極富特色。閨門旦以及其他行當當中穿的戲曲服裝是長袖，所以手會藏在袖子里，即使有的會露出手指，但露出部分極少。花旦則相反，花旦角色的戲曲服裝絕大多數是斷袖短襖，所以手是完全露出來的，在這種情況下，假如手法、拳法、指法、掌法等沒有進行靈活應用，所呈現出來的表演效果是不能夠打動人心的。一般而言，豫劇旦角出手必須要做到柔和、秀美，不管哪個手勢，都不能夠脫離指花和圓弧形動勢，在出手時，常常是向內外挽圈和向左右畫圈。另外，在手勢運用當中，根據花旦人物身份的差異，手勢表現方面也會有細微差別。比方說，大家閨秀出手要柔和緩慢，加大曲線幅度，整體動態優美；小姑娘的手勢要縮小動態范圍，講求靈活輕快。

五、唱腔

唱是戲曲花旦角色塑造的一個重要方式，也是角色表演技巧當中不可或缺的部分。花旦唱腔具有較強的獨特性，發音非常優美悅耳。但在演唱時，除了要掌握字音的四聲陰陽、五音四呼、咬字歸韻等技巧方法之外，還要注重唱出情感，也就是必須做到以情帶聲。隨著時代的發展，唱腔音樂也發生了很大的改變，在其中融入了很多其他音樂元素，也會加入一些不同劇種當中的音樂題材，讓豫劇花旦的音樂和唱腔更加豐富。

總而言之，花旦在豫劇戲曲藝術當中占有重要地位，是豫劇的重要行當，對于角色表演的要求較高，要求認真剖析作品，了解花旦人物的性格與特征，以便抓住不同花旦人物在角色表演和塑造方面的差異，提高花旦表演的合理性與針對性。花旦角色的表演者必須不斷提高表演技巧，學習和總結多樣化的表演方法，以便將角色演活，將表演主題呈現出來。

參考文獻：

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