論生活語言與話劇臺詞的區(qū)別

馬虎虎 郝振方

【摘 要】語言是我們一個非常重要的交際工具，且隨著時代的發(fā)展，語言自身的意義以及形式也在不斷的發(fā)展和升級中。在話劇舞臺上，通過語言來展示劇本的中心思想，突出矛盾沖突，也是對人物性格及性能高刻畫的一個重要方式，其是話劇的基礎(chǔ)。話劇演員要想保證演出的效果，就需要掌握生活語言和話劇臺詞之間的區(qū)別，本文分析了生活語言與話劇臺詞的區(qū)別。

【關(guān)鍵詞】生活語言；話劇臺詞；區(qū)別

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0043-01

很多人會對演話劇產(chǎn)生一種錯誤的想法，認(rèn)為其實(shí)很容易，只要會說話，說好標(biāo)準(zhǔn)的普通話就可以，還有人會覺得演員就是提高聲音和音量而已。但是他們卻沒有認(rèn)識到話劇臺詞對于演員提出的高要求，其需要高度的技巧，如果不注重臺詞語言技巧的學(xué)習(xí)以及基本功練習(xí)，是無法演好話劇的，所以，一個能夠說好生活語言的人，并不代表其可以說好話劇臺詞，掌握二者之間的區(qū)別尤其重要。

一、生活語言是自己說的話，而話劇臺詞是人物說的話

在生活中，我們要表達(dá)自己的想法，為了實(shí)現(xiàn)某種目的，我們會結(jié)合自己看見、聽到、想到以及感受到的，表述出當(dāng)時要說的話，這就是生活語言，是我們自己說的。

但是在話劇舞臺上，話劇臺詞則是人物要說的話，是作者寫出來的，其寫出不同個性特征的多個人物，在特定的環(huán)境下，為了實(shí)現(xiàn)特定的目的，按照各種人物聽到、看到、感受和想到的而說出來的語言，其是受到藝術(shù)加工的。[1]所以，為了更好的說好不同具有代表性的各種人物語言，就要求演員要掌握高超的技巧，能夠有效的說出話劇臺詞，這也是舞臺技巧訓(xùn)練中的一個關(guān)鍵課程。

二、生活語言具有隨意性，而舞臺語言具有制約性

在生活中我們可以隨意使用語言進(jìn)行表達(dá)、和別人進(jìn)行溝通，通過語言將我們的所思所想展現(xiàn)出來，如果對方聽不明白，我們還可以重復(fù)，或者是換一種說法，沒有時間上的限制。且說話只是為了對象，也沒有空間上的限制，說的內(nèi)容、方式等都不受限制，所以，生活語言是具有隨意性特征的。

而話劇臺詞則不一樣，其會受到多方面因素的限制。主要體現(xiàn)在：第一，話劇臺詞是劇作家寫出的臺詞，是人物固定要說出的語言，話劇演員不能隨便的修改臺詞；第二，話劇臺詞會受到舞臺時間限制，需要在規(guī)定的時間內(nèi)將人物的臺詞說完，且不能進(jìn)行重復(fù)；第三，話劇臺詞受到舞臺空間限制。話劇臺詞需要和同臺的對象進(jìn)行交流，進(jìn)而影響以及感染觀眾，可以看到話劇臺詞不僅直接給同臺交流的人物對象提供服務(wù)，還給觀眾提供間接的服務(wù)。這些都是在特定場所中進(jìn)行的，即舞臺，所以，話劇演員一定要說好話劇臺詞，讓所有的觀眾都能夠聽得清楚，能夠聽明白，且還需要滿足動聽、真實(shí)的要求，進(jìn)而更好的去感染每位觀眾。

三、生活中是自然形態(tài)的語言，舞臺上是藝術(shù)加工的語言

在生活中我們可以隨意的使用生活語言進(jìn)行交流，表達(dá)出自己的想法和感情，每個人可以按照自己的思維邏輯思考語言，交流的雙方對話具有及時性，并不是事先準(zhǔn)備好的。所以，要想提升溝通交流的有效性，實(shí)現(xiàn)連接對方的目的，清楚、明白的將自己的觀點(diǎn)表述清楚，就需要我們在對方說話的時候要認(rèn)真、仔細(xì)的聽，這樣才能產(chǎn)生一種真實(shí)自然的交流，在這一過程中能夠聽出對方的潛在要表達(dá)的意思。可以看到，我們在生活中應(yīng)用的生活語言表達(dá)思想感情，是具有自然、真實(shí)、正確特點(diǎn)的。

但是話劇臺詞，其是作者基于生活語言基礎(chǔ)上，經(jīng)過加工和創(chuàng)造產(chǎn)生的藝術(shù)語言。話劇演員的創(chuàng)造就是需要按照劇作家提供的臺詞劇本將其中的語言變成生動形象、真實(shí)的人物，通過有感染力的語言在舞臺上更好的呈現(xiàn)出來，進(jìn)而去影響以及感染觀眾，要做到這一點(diǎn)很難，演員不是讀即便劇本，將臺詞背下來就可以實(shí)現(xiàn)的，這就提高了對話劇演員的要求，其需要在進(jìn)行深入的再創(chuàng)作，話劇演員只有讓自己真正融入劇本，成為劇本中的那個角色，才能更好的體驗(yàn)任務(wù)的感受，進(jìn)而立足于人物的立場上進(jìn)行思考，這樣演員才有權(quán)利代表人物說話。[2]這一過程就是加工舞臺藝術(shù)的過程，在話劇中需要對語言的藝術(shù)進(jìn)行加工，在舞臺上表演話劇的時候，需要讓臺下的觀眾能夠清楚的聽到人物的語言，還要讓他們能夠聽得懂，除此之外，還要滿足動聽感人的要求。所以，要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就需要話劇演員具有較強(qiáng)的語言和臺詞基本功，能夠?qū)⒃拕∨_詞用純正的語言說出來，在說臺詞時要吐字清楚，聲音要做到明亮圓潤，達(dá)遠(yuǎn)持久，體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)出較好的語言節(jié)奏、語言邏輯等。例如，同一句話，根據(jù)重音的不同，在含義上也存在差異。例如，“我不能去”這句話，按照重音的排序，其意思也不同，分別是：讓他去吧、我有別的事情、不是我不肯去、讓他來吧。

四、結(jié)語

綜上所述，生活語言具有隨意性，是我們生活中說的話，是自然形態(tài)的，而話劇臺詞是有限制性、經(jīng)過藝術(shù)交工的語言，是人物說的話，要想通過語言生動形象的展現(xiàn)出人物的性格，突出矛盾沖突等，就需要話劇演員具有較強(qiáng)的語言和臺詞功底，這樣才能更好的影響和感染觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]李征.試論歌唱語言與生活語言之間的關(guān)系[J].小作家選刊：教學(xué)交流，2013（6）.

[2]劉暉.舞臺語言和生活語言二者之間的關(guān)系與區(qū)別[J].劍南文學(xué)（下半月），2013（5）.