歌唱藝術(shù)在小品表演中的作用

巨傳友 龍柳

【摘 要】隨著新時(shí)代的發(fā)展，小品這種表演形式被越來(lái)越多的受眾群體所接受，從央視春晚到地方節(jié)目，從大舞臺(tái)到小課堂，小品一直滲透在我們的生活之中。在春晚的舞臺(tái)上，小品也一直是節(jié)目擔(dān)當(dāng)之一，而且在大家的認(rèn)知里，小品是充滿歡樂(lè)的，這離不開(kāi)幽默搞笑的臺(tái)詞、精心的劇情安排，除此之外，包含著歌曲、舞蹈的歌唱藝術(shù)在小品表演中也發(fā)揮著重要的作用。

【關(guān)鍵詞】歌唱藝術(shù)；小品表演

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0047-02

一、歌唱使舞臺(tái)表演更具張力

2009年央視春晚上呈現(xiàn)的小品《不差錢》，成就了小沈陽(yáng)的星途，除了因?yàn)閹煾第w本山的精心培養(yǎng)外，小沈陽(yáng)在春晚舞臺(tái)上的一展歌喉也起了決定性的作用，讓全國(guó)人民一瞬間記住了這個(gè)身穿蘇格蘭裙子的東北小伙子，所以，小品中的歌曲不僅僅是在成就作品本身，更有可能成就演員自己。故事發(fā)生在一家餐館里，老爺子帶著孫女見(jiàn)姥爺，希望讓孫女上《星光大道》實(shí)現(xiàn)明星夢(mèng)，到了飯店卻發(fā)現(xiàn)忘記帶足夠的錢。趙本山急中生智，塞給小沈陽(yáng)飾演的餐廳服務(wù)員紅包讓他在點(diǎn)菜時(shí)既不用花費(fèi)太多錢又兜住了面子，繼而引發(fā)了一系列爆笑故事。

小品中歌唱的部分主要集中在小品后半段，毛毛飾演的孫女為了參加星光大道在老畢面前展示才藝，演唱了李娜的著名歌曲《青藏高原》。隨后小沈陽(yáng)毛遂自薦，連續(xù)演唱三首廣為傳唱的流行歌曲，這其中毛毛演唱的《青藏高原》和小沈陽(yáng)演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》都需要專業(yè)的高音水準(zhǔn)才能將歌曲表現(xiàn)的淋漓盡致，兩位演員在高音處的表現(xiàn)可謂張力十足，高超的演唱技巧更是贏得了全場(chǎng)觀眾的滿堂喝彩和鼓掌歡呼。作為整個(gè)小品畫龍點(diǎn)睛的部分，毛毛和小沈陽(yáng)的演唱不僅豐富了小品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更升華了整個(gè)舞臺(tái)表演的場(chǎng)景，使整個(gè)舞臺(tái)表演更具張力，使小品在帶給觀眾歡笑的同時(shí)，也帶給了他們豐富的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)享受，將整個(gè)小品表演推向了高潮。

二、歌唱是人物性格的重要表現(xiàn)形式

音樂(lè)是藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，也是文學(xué)創(chuàng)作不朽的主題。在眾多的小品作品中，有許多是以音樂(lè)為線索貫穿的，小品中的人物往往與音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，用歌曲來(lái)貫穿整個(gè)作品，既能讓舞臺(tái)表演更富有表現(xiàn)力，同時(shí)還能營(yíng)造小品劇情的高潮，畫龍點(diǎn)睛，傳遞小品作品的創(chuàng)作理念。

2014年央視春晚《擾民了你》，蔡明是一個(gè)樓上的老太太，其余三人是樓下的租客，故事的矛盾發(fā)生在樓下的唱歌聲打擾了老太太，小品的開(kāi)頭三人出現(xiàn)，大鵬背著吉他，開(kāi)始唱《我相信》，這時(shí)候蔡明出現(xiàn)，大鵬和華少停住，岳云鵬繼續(xù)唱“我相信伸手就能碰到天，有你在我身邊……”，然后發(fā)現(xiàn)老太太出現(xiàn)。此處的兩處歌聲，首先說(shuō)明了故事中的人物是與歌唱有關(guān)的，第二處停住又開(kāi)始的獨(dú)唱，到發(fā)現(xiàn)老太太，創(chuàng)造了第一個(gè)笑點(diǎn)，故事的矛盾從這里開(kāi)始出現(xiàn)。

故事里的三個(gè)年輕人為了自己的歌唱夢(mèng)想每天練習(xí)，蔡明扮演一個(gè)毒舌的老太太竭盡吐槽能力，故事的發(fā)展直到三個(gè)年輕人因?yàn)榉孔鉂q價(jià)要離開(kāi)，這時(shí)候房東來(lái)了，而他正好是老太太的孫子，老太太開(kāi)始維護(hù)三個(gè)年輕人，贊許他們努力的生活態(tài)度，自己無(wú)聊了可以和他們聊聊天，拌拌嘴，同時(shí)批評(píng)了孫子不懂事，并且讓三個(gè)年輕人繼續(xù)租住。故事的最后響起了熟悉的的歌聲，所有人一起合唱這首勵(lì)志歌曲，這是對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，對(duì)堅(jiān)持夢(mèng)想的人的鼓勵(lì)。

最后的歌唱是整個(gè)故事的點(diǎn)睛之筆，通過(guò)歌唱，塑造了故事中的年輕人雖然平凡，但是為了生活和夢(mèng)想不斷努力的形象，通過(guò)最后的合唱和老太太的態(tài)度，對(duì)社會(huì)中堅(jiān)持夢(mèng)想的人們以鼓勵(lì)，老太太同時(shí)還是空巢老人的代表，兒女不愿意花時(shí)間陪老人，老人只能自己找人說(shuō)話，老太太雖然毒舌，但只是因?yàn)榧拍療o(wú)人陪伴想找人聊天，也呼吁了年輕人忙工作的同時(shí)要多回家看看。

三、歌唱是烘托氣氛的有力工具

音樂(lè)是全世界人民的共同語(yǔ)言，將歌唱藝術(shù)運(yùn)用于小品中，極容易引起觀眾的共鳴，讓觀眾感同身受劇中人物的心理狀態(tài)，小品不像話劇，可以有很多的舞臺(tái)道具，有很多幕，小品本來(lái)時(shí)長(zhǎng)很短，舞臺(tái)空間受限，所有的舞臺(tái)道具在一開(kāi)始就全部呈現(xiàn)在舞臺(tái)上了，而要完全呈現(xiàn)出臺(tái)本里需要表達(dá)的東西，靠演員的語(yǔ)言動(dòng)作往往不夠，這個(gè)時(shí)候歌曲就起到了很大的作用。

《面子》由孫濤、張海燕呈現(xiàn)，整個(gè)小品表演過(guò)程中出現(xiàn)了兩次《桃花朵朵開(kāi)》這首歌曲。第一次用在小品的開(kāi)場(chǎng)階段，男女主角在背景音樂(lè)的烘托下歡快地進(jìn)場(chǎng)并給觀眾拜年互動(dòng)，體現(xiàn)了男女主角當(dāng)時(shí)輕松愉悅的心情，與接下來(lái)他們被告知自己家被偷時(shí)的焦躁不安形成反差對(duì)比，達(dá)到了一定的喜劇效果。第二次運(yùn)用背景音樂(lè)則是在小品進(jìn)行到九分四十秒的時(shí)候，當(dāng)貪污的王經(jīng)理來(lái)到男女主角家中時(shí)，告訴他倆小偷被抓住了，讓他倆去領(lǐng)被盜遺失了的錢，還告訴他們樓道里大伙兒領(lǐng)完錢以后剩下的都是他倆的了。這讓原本因?yàn)閻?ài)慕虛榮胡亂攀比而多報(bào)了被盜金額的夫妻倆以為可以從中大賺一筆而心花怒放，此時(shí)，背景音樂(lè)《桃花朵朵開(kāi)》再次響起，男女主角隨著音樂(lè)起舞，將倆人內(nèi)心的喜悅之情烘托得淋漓盡致，也為演員和觀眾之間搭建對(duì)作品情感的共鳴營(yíng)造了良好的氛圍。

在2016年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，《桃花朵朵開(kāi)》作為背景音樂(lè)也出現(xiàn)在了小品《放心吧》的舞臺(tái)表演之中。整個(gè)故事的發(fā)生其實(shí)是一場(chǎng)誤會(huì)，一個(gè)不愿意詳細(xì)電話里陌生人的兒子和一個(gè)熱情助人的好人之間的誤會(huì)，好心人幫助父親辦理出院手續(xù)，兒子不敢相信于是二人見(jiàn)面，在見(jiàn)面的時(shí)候，伴隨著《桃花朵朵開(kāi)》的音樂(lè)，故事的情節(jié)到了最精彩的部分，孫濤的裝扮也引發(fā)了全場(chǎng)的笑點(diǎn)。《桃花朵朵開(kāi)》這一歌舞表演的運(yùn)用在孫濤和邵峰倆人誤會(huì)達(dá)到最高潮之際引得全場(chǎng)觀眾的爆笑和歡呼，這一反差萌氣氛的烘托也暗示了后來(lái)誤會(huì)沖突的消除和好。

歌曲相對(duì)于話語(yǔ)，更有張力，因?yàn)槭褂迷谛∑分械囊魳?lè)很多都是為大眾所熟知的流行音樂(lè)，一個(gè)已經(jīng)被接受的事物，如果再次出現(xiàn)在初次欣賞到的小品表演中，會(huì)引起不一樣的共鳴。特別是歌曲是已經(jīng)經(jīng)過(guò)提煉和打磨的藝術(shù)作品，在用詞，編曲上都蘊(yùn)含了深厚的情感，這將有助于彌補(bǔ)小品舞臺(tái)上臺(tái)詞單薄的弱點(diǎn)。不僅僅是在氣氛的渲染方面，歌曲的加入更豐富了表演形式，演員可以在曲調(diào)中表達(dá)情感，也可以跟隨音樂(lè)歌唱，還可以清唱，亦或是隨著音樂(lè)跳舞，這些都有助于小品展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

四、歌唱有助于揭示小品寓意

合適的歌曲能完美契合故事的場(chǎng)景，因此歌曲的運(yùn)用必須要堅(jiān)持的原則是歌曲要符合故事和情感，故事和情感中也要包含音樂(lè)，只有這樣，才能讓歌曲出現(xiàn)在作品之中顯得不突兀。

《老伴》是2017年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上演員蔡明、潘長(zhǎng)江等聯(lián)合表演的小品，小品講述的是老潘的老伴蔡阿姨得了失憶癥，隨后由院長(zhǎng)出面，故意告訴老伴失憶的是老潘，希望老太太能幫助恢復(fù)記憶。在對(duì)一件一件往事的回憶中，從相識(shí)，到相戀，從見(jiàn)家長(zhǎng)到結(jié)婚，故事中的老伴逐漸撿起了失去的記憶，故事在真正失憶的人反轉(zhuǎn)的時(shí)候有一次大的劇情轉(zhuǎn)折，老伴對(duì)老潘的挑剔和刻薄的話是故事的笑點(diǎn)所在，故事的最后，老伴認(rèn)出了老潘，又把院長(zhǎng)當(dāng)成了自己的兒子。同時(shí)《當(dāng)你老了》的音樂(lè)聲響起來(lái)了，觀眾還沒(méi)來(lái)得及笑，就被歌曲帶入了沉思，全場(chǎng)觀眾都沉浸在小品所要表達(dá)給我們的這種不離不棄、長(zhǎng)相廝守的感動(dòng)之中，每個(gè)人都會(huì)老去，但這種美好堅(jiān)定的愛(ài)情卻會(huì)陪伴著一生一世。老伴失憶了，老伴作為丈夫，忍受著妻子不認(rèn)識(shí)他的痛苦，一直苦苦堅(jiān)持照顧，不離不棄，從未放棄過(guò)喚醒老伴記憶的希望，院長(zhǎng)作為養(yǎng)老院的管理人，對(duì)這里的老人給予了無(wú)私的關(guān)懷與幫助，是現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該弘揚(yáng)的正能量。

《當(dāng)你老了》作為整個(gè)小品畫龍點(diǎn)睛的部分，包含了兩人不離不棄、長(zhǎng)相廝守的感情，令所有人為之動(dòng)容，更重要的是體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的劃時(shí)代進(jìn)步，表達(dá)了我們社會(huì)愛(ài)老養(yǎng)老的多維度的人文關(guān)懷價(jià)值觀。

五、歌詞是構(gòu)造幽默臺(tái)詞的重要元素

歌曲是一種歷史悠久的文學(xué)形式，在新時(shí)代的洗禮下更是有了不一樣的傳承與發(fā)展。文學(xué)是生活的提煉與升華，歌曲之所以能廣為傳唱，更是與其朗朗上口、通俗易懂的詞句聯(lián)系緊密，但與此同時(shí)它又是經(jīng)過(guò)提煉加工了的藝術(shù)語(yǔ)言。因?yàn)楦柙~本身已經(jīng)被人們所廣泛熟知和接受，在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時(shí)候加入歌詞的使用，既能準(zhǔn)確的傳達(dá)含義，又能讓臺(tái)詞容易被記住和理解，可以充分激發(fā)觀眾的共鳴，這樣的運(yùn)用使得不僅是歌詞，更是臺(tái)詞呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)味，而往往這種創(chuàng)新是小品表演中的笑點(diǎn)所在。

將歌詞融入到幽默臺(tái)詞中，有兩種主要的表現(xiàn)形式。一是單純的將歌詞說(shuō)出來(lái)，二是說(shuō)唱結(jié)合。對(duì)于說(shuō)唱結(jié)合的方式來(lái)說(shuō)，在小品表演中，演員可以通過(guò)直接演唱原曲來(lái)獲得喜劇效果，也可以通過(guò)講原曲重新演繹的方式來(lái)為劇情作烘托，在不改變編曲的前提下更換符合劇情需要的歌詞，或是將詞曲通通刪改。如小品《紅高粱模特隊(duì)》中就有這么一段精彩唱詞和動(dòng)人旋律：“火辣辣的心啊，火辣辣的情，火辣辣的小辣椒她透著心里紅，火辣辣的表演全都是勞動(dòng)，火辣辣的范老師請(qǐng)你多批評(píng)。下一個(gè)組合有火辣辣的我，失陪了范老師我得去造型了。”小品通過(guò)模特歌舞的藝術(shù)表現(xiàn)形式，再加上過(guò)年歡快而熱鬧的氣氛的烘托，將勞動(dòng)人民慶豐收的喜悅之情展現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)全場(chǎng)觀眾的共鳴，將小品推向了高潮。

六、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)物質(zhì)需求被滿足，精神世界逐漸豐富，特別是現(xiàn)代生活節(jié)奏變快，人類需要尋求一種新的方式去釋放壓力，音樂(lè)成為了越來(lái)越多人的選擇。而音樂(lè)正是因?yàn)槠錈o(wú)國(guó)界的特性，即使語(yǔ)言各不相通的一群人，在音樂(lè)的欣賞上也會(huì)達(dá)到共鳴。這也是我們?cè)谛∑繁硌葜性絹?lái)越多地運(yùn)用歌唱藝術(shù)的重要原因之一。歌曲是舞臺(tái)表演中具有重要作用的組成部分，小品吸收并改造了現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn)，并將其融入舞臺(tái)表演中，既讓人感到熟悉，又充滿新鮮感。歌唱藝術(shù)在小品表演中的融入，給我們的小品表演帶來(lái)了畫龍點(diǎn)睛的效果，使得小品表演在情感表達(dá)、氣氛烘托、臺(tái)詞構(gòu)造、舞臺(tái)張力提升等方面更加完善和飽滿，更加利于點(diǎn)明作品的主旨寓意，使得作品渾然天成，充滿無(wú)限的魅力。