淺析貝多芬《降B大調(diào)第四交響曲之第二樂章》

韓晴

【摘 要】路德維西·馮·貝多芬在1806年夏天創(chuàng)作了降B大調(diào)第四交響曲，本文選取第二樂章柔板為研究分析對(duì)象，柏遼茲曾以“他的旋律是天使般的純潔和不可抗拒的柔情蜜意”來美譽(yù)他。美好的旋律，寧靜流動(dòng)，加上輕搖的伴奏，編織出抒情性的柔板，像是一首夜曲，展現(xiàn)出溫柔、純潔、善良、充滿著對(duì)愛情的幻想。本文從調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)、旋律、和聲織體等方面來做研究分析。

【關(guān)鍵詞】旋律；和聲織體；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0073-01

這是一首柔板、慢節(jié)奏的四三拍、降E大調(diào)的奏鳴曲式樂章。該樂章呈示部主題是由第一小提琴奏出（1-9小節(jié)），旋律是下行且緩慢的降E大調(diào)音階構(gòu)成，旋律是先下后上的波浪式，細(xì)膩的慢板主題平靜、如歌。第二小提琴伴奏是松弛且有持續(xù)的律動(dòng)節(jié)奏，中提琴與小提琴進(jìn)行旋律反向的支撐，大提琴是降E大調(diào)主和弦單音長音的演奏，填補(bǔ)了主題。隨后中提琴和大提琴加入了第二小提琴的伴奏型，由主和弦轉(zhuǎn)為了屬和弦，主題結(jié)束處有樂器的疊加，將主題推向長笛。

主部主題再現(xiàn)在10-17小節(jié)在長笛聲部呈示，高八度變化重復(fù)。單簧管以主題音程式同時(shí)演奏。大管聲部是第一次小提琴主題里中提琴伴奏旋律再現(xiàn)，第1、2小提琴依舊是松弛且有持續(xù)的律動(dòng)節(jié)奏隨后有中提琴的加入，樂器的增加使音響更加渾厚。

第18-26小節(jié)為連接部，以大提琴的主音為低音持續(xù)音配之單簧管和圓號(hào)的長音。隨后一小節(jié)的華彩，第二小提琴和中提琴先為持續(xù)的律動(dòng)節(jié)奏后與大提琴的華彩相呼應(yīng)，雙簧管和第一小提琴配合著演奏連接部的旋律。隨后旋律轉(zhuǎn)入長笛和第一小提琴中，且調(diào)式轉(zhuǎn)移到降E大調(diào)的小調(diào)上，是c小調(diào)的屬音為低音持續(xù)音后接c小調(diào)的主音華彩。第22小節(jié)是第一小提琴的旋律是雙簧管、長笛演奏的旋律的加花出現(xiàn)，同時(shí)大管旋律與其反向進(jìn)行。23小節(jié)是加入了向上三度疊置的旋律聲部，中提琴和大提琴與大管齊奏，小提琴以快速了回旋式旋律下行漸入24小節(jié)。24-25小節(jié)弦樂是快速的拉奏，長笛、雙簧管和大管是顫音的持續(xù)。26-27小節(jié)以低音像高音的快速轉(zhuǎn)移，從大提琴到中提琴到第二小提琴最后到第一小提琴過渡，推入副部主題。

副部主題從27-33小節(jié)由單簧管獨(dú)奏，在屬調(diào)上的呈示，充斥著憂郁的情調(diào)。在和聲聲部是采用了遞進(jìn)疊加式，先是由第一小提琴連續(xù)二連音和第二小提琴是連續(xù)的撥奏，隨后依次加入中提琴和大提琴的撥奏。從32小節(jié)開始依次第一小提琴、第二小提琴、中提琴的二連音演奏，和聲加厚。

結(jié)束部是由34-41小節(jié)組成。結(jié)束部的旋律為主部主題的旋律，以音程、節(jié)奏的變化再現(xiàn)。伴奏聲部也運(yùn)用了主部主題的節(jié)奏型，弦樂組以大提琴為持續(xù)伴奏，依次往上疊加聲部或聲部交替演奏。39-41小節(jié)是先上后下的波浪式旋律出現(xiàn)在長笛、雙簧管、單簧管和大管聲部，其他樂器在40小節(jié)加入，最后在41小節(jié)音樂由強(qiáng)減弱在第二小提琴上。該段的調(diào)性是降B大調(diào)I-V7-降E大調(diào)I的變化過程，在41小節(jié)回歸主調(diào)。

呈示部后是再現(xiàn)部（42-104小節(jié)）。再現(xiàn)部里主部主題再現(xiàn)兩次，副部主題再現(xiàn)一次。再現(xiàn)部主部主題的第一次出現(xiàn)是第一小提琴上旋律加花和裝飾音的添加，第二小提琴為伴奏，中提琴單音奏出主題，大提琴做低音聲部的支持。音樂具有圓舞曲的三拍子節(jié)奏特點(diǎn)，豐富了主題再現(xiàn)，在整個(gè)樂隊(duì)重申此主題時(shí)，情感愈發(fā)強(qiáng)烈。50-54小節(jié)是擴(kuò)大時(shí)值的旋律再現(xiàn)，中提琴和大提琴以快速的節(jié)奏伴奏，其余管樂為支撐。

54-64小節(jié)是連接部，連接部可分為兩部分，第一片段是第1、2小提琴快速流暢的交替式進(jìn)行，第二片段單簧管和大管的加入吹奏旋律，弦樂為伴奏織體。第64小節(jié)長號(hào)為低音聲部，在小節(jié)最后一拍長笛以單吐形式快速吹奏將音樂帶入主部主題再一次再現(xiàn)。

這一次主部主題再現(xiàn)是長笛和單簧管，大管為低音聲部進(jìn)行旋律反向，弦樂組持續(xù)伴奏，這樣的樂器編配與前3次出現(xiàn)的主部主題不同，給人煥然一新的感覺，使用的樂器也在增加，音響更有氣勢(shì)。第二連接部和呈示部旋律是再現(xiàn)的，雙簧管和長笛交替演奏。與副部主題連接部之間是以低音向高音的快速轉(zhuǎn)移，從大提琴到中提琴到第二小提琴最后到第一小提琴過渡，推入副部主題，層層遞進(jìn)的樂器，音響上使人熱血激昂。

副部主題的主奏樂器仍由單簧管擔(dān)任，這一次加入圓號(hào)為伴奏，音響更圓潤，但弦樂組低音大提琴的加入比第一次副部主題出現(xiàn)的晚了一個(gè)小節(jié)的時(shí)值，與旋律相互錯(cuò)位。

結(jié)束部是由大提琴和低音大提琴引入，低音的持續(xù)演奏像黑夜里遠(yuǎn)處的風(fēng)聲。該片段是以完全重復(fù)拉開帷幕，與此同時(shí)弦樂聲部由中提琴、第二小提琴層層漸入，隨后是長笛、雙簧管、單簧管和大管同節(jié)奏型的伴奏，弦樂則以層層疊加的模式進(jìn)入，這樣的方式就像副部主題和聲加厚的節(jié)奏模式。隨后在第96-97小節(jié)將主部主題的旋律再現(xiàn)，單簧管加長笛的快速吹奏過渡到弦樂大齊奏。樂曲最后以干凈利落的撥奏接主音華麗結(jié)尾。

這首第四交響曲用音響來贊美了生命和愛情，第二樂章是以小夜曲式的音樂呈現(xiàn)，該樂章是由呈示部和再現(xiàn)部組成的，樂曲主題不斷地以不同的樂器和節(jié)奏演奏，表現(xiàn)出貝多芬多對(duì)于愛情和生命的復(fù)雜而糾結(jié)的內(nèi)心。曲中有歡樂也有憂郁，是一種沉思。這種主題回旋的奏鳴曲式讓人沉靜其中，樂曲間旋律相互呼應(yīng)，和聲織體交相輝映，回環(huán)往復(fù)，這就是他創(chuàng)作的魂。

參考文獻(xiàn)：

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