淺談竹笛曲《綠洲》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及演奏技巧

陸璐（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330022）

引言

中國(guó)的竹笛藝術(shù)是一門歷史悠久的藝術(shù)，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和創(chuàng)新，竹笛以其自身的音色和豐富的表現(xiàn)力，受到了大眾的喜愛，并在建國(guó)初期開始大放異彩，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作曲家及作品，例如趙松庭、馮子存、陸春齡、馬迪、詹永明等等。這些大師為中國(guó)竹笛的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。在這之后，隨著竹笛教育事業(yè)的發(fā)展，由馮子存在上世紀(jì)五十年代開創(chuàng)了笛子獨(dú)奏這一舞臺(tái)藝術(shù)以后，又出現(xiàn)了一大批風(fēng)格不同的演奏家和作曲家，讓竹笛藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。對(duì)我國(guó)經(jīng)典竹笛曲的創(chuàng)作和演奏技法的發(fā)展都有著非常深遠(yuǎn)的影響。

一、作品創(chuàng)作背景

莫凡，浙江省杭州市人，國(guó)家一級(jí)作曲家，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，任職于中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)。致力于嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作，涉及的創(chuàng)作領(lǐng)域較廣，多年來(lái)累積上百部不同類型的音樂作品。由他在1989年創(chuàng)作的《綠洲》是近年來(lái)眾多優(yōu)秀的竹笛曲之一。也被被越來(lái)越多的笛家熟知，并且成為音樂會(huì)上的熱門曲目。

作曲家創(chuàng)造性的選擇了G 調(diào)高音笛，抓住高音笛明亮的音色特點(diǎn)，將“綠洲”這一主題貫穿始終。樂曲中的技巧與情感相互交融、貫穿，使其在表現(xiàn)藝術(shù)情感的同時(shí)又在演奏難度上達(dá)到一定的高度，并且在國(guó)內(nèi)眾多音樂評(píng)比中獲獎(jiǎng)。

二、作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

從整體上看，這個(gè)曲子的結(jié)構(gòu)可以大致分為引子、慢板、快板、再現(xiàn)以及尾聲五個(gè)部分，這種結(jié)構(gòu)符合中國(guó)傳統(tǒng)古代詩(shī)文“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法習(xí)慣。從樂曲的標(biāo)題“綠洲”和旋律來(lái)看，要傳達(dá)給聽眾一種奔放而歡快的意境。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

《綠洲》

樂曲的引子使用G 大調(diào)。首句采用的是上歷音的技巧，由小字一組的d 上行到小字二組的g。由弱到強(qiáng)的情感表達(dá)和二度上行的音階模進(jìn)讓音樂具有更強(qiáng)的律動(dòng)感。第五小節(jié)開始加入了大量的變化音和過渡音，最后以自由延長(zhǎng)的音引出接下來(lái)的慢板樂段。

從分析譜例1 的引子部分可以看得出來(lái)，主題在悠揚(yáng)的旋律當(dāng)中，以不斷的松緊疏密的節(jié)奏型的變化，表現(xiàn)出奔放、自由的情緒。仿佛是看到新疆地區(qū)那連綿不絕的沙漠而引發(fā)起內(nèi)心無(wú)限的遐想或?qū)ι衬G洲的渴望與追求。從第五小節(jié)開始的大量變化音和緊密的節(jié)奏型就像是沙漠中一望無(wú)際高低起伏不平的沙丘。引子的最后一句在下行模進(jìn)中結(jié)束于慢板的主音A 上，使情緒暫時(shí)回歸平靜。

譜例1.

慢板由引子的全按作sol 轉(zhuǎn)為全按作fa。整個(gè)呈示部結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律舒緩優(yōu)美，每一句的情緒層層推進(jìn)。調(diào)式采用了明亮的A 大調(diào)，旋律多采用二度和三度的音程模進(jìn)，平穩(wěn)進(jìn)行。恰如其分的表達(dá)了與人類大自然融為一體的崇高理想境地以及人類對(duì)大自然的向往和對(duì)沙漠綠洲的追求與無(wú)限渴望。

三、作品演奏技巧

以上對(duì)于竹笛獨(dú)奏曲《綠洲》的音樂創(chuàng)作和音樂特點(diǎn)的分析，為我們能夠準(zhǔn)確的表達(dá)其思想和內(nèi)容提供了演奏技法和技巧上的依據(jù)，所以接下來(lái)就從以下三方面來(lái)分析其演奏的表現(xiàn)問題：

（一）氣息綜合運(yùn)用

引子與慢板在演奏當(dāng)中首先需要注意的是演奏時(shí)強(qiáng)弱對(duì)比的方法問題，演奏中應(yīng)該做到強(qiáng)而不高、弱而不低，這對(duì)于演奏者的氣息把控以及口風(fēng)的變化有著較高的要求。我認(rèn)為在演奏強(qiáng)音時(shí)口風(fēng)要稍微放大，角度應(yīng)稍向下；相反的，在演奏弱音時(shí)，口風(fēng)應(yīng)稍小，角度向上。

（二）半音指法技巧

在樂曲中運(yùn)用了許多半音指法的技巧，半孔音在作為竹笛演奏中一種常見的技巧，讓樂曲表現(xiàn)出熱烈、歡快的氣氛。一般情況下，梆笛的半音演奏多用指尖，而曲笛多用指腹。但是在實(shí)際的演奏當(dāng)中，要根據(jù)音樂的旋律和速度來(lái)決定使用手指的哪個(gè)部位。

《綠洲》的快板樂段出現(xiàn)了大量的變化音，這就要求演奏者要熟練掌握半孔音指法這一技巧。在演奏時(shí)不僅僅要準(zhǔn)確的按孔，更要仔細(xì)的聽演奏時(shí)的音高、音準(zhǔn)。在練習(xí)的時(shí)候應(yīng)該先放慢速度，將所有的半孔音都練習(xí)的準(zhǔn)確無(wú)誤時(shí)，才能漸漸加快速度知道達(dá)到樂曲原有的速度。切忌只追求速度而忽略了音準(zhǔn)。我們只有在熟練掌握基本功的前提下，認(rèn)真領(lǐng)悟半孔音的正確方法，就可以掌握這一技巧。

（三）循環(huán)雙吐技巧

竹笛中的循環(huán)雙吐技巧是根據(jù)循環(huán)呼吸的技巧發(fā)展、變化而來(lái)的。循環(huán)呼吸是指演奏者演奏的過程當(dāng)中，在用口腔將余氣擠出的同時(shí)，鼻子迅速的吸氣，從而達(dá)到在演奏時(shí)氣息不中斷的目的。而循環(huán)雙吐是將TKTK 的一個(gè)K 改為“補(bǔ)”（B），在演奏“B”時(shí)，上嘴唇與下嘴唇呈緊閉的狀態(tài)，口腔里的空氣能在一瞬間產(chǎn)生極強(qiáng)的爆發(fā)力，與此同時(shí)鼻子迅速的吸氣。

在演奏這段循環(huán)雙吐技巧時(shí)，應(yīng)該明確每次呼吸的點(diǎn)。而且不能因?yàn)槲鼩庥绊懥穗p吐的音色，要求雙吐具有飽滿的顆粒性，吐音的氣息輕重適宜，大跳音程吹奏準(zhǔn)確。

結(jié)語(yǔ)

本文從竹笛曲《綠洲》的創(chuàng)作入手，結(jié)合其音樂語(yǔ)言和演奏特點(diǎn)作出了分析和總結(jié)。我認(rèn)為，“G 調(diào)高音笛”、“情景交融的旋律”和“熱烈歡快的意境”是《綠洲》的是三個(gè)主要特點(diǎn)。其技巧及作曲技法安排別具匠心，尤其是循環(huán)雙吐技巧的運(yùn)用大大加大了樂曲的難度。這首作品能在創(chuàng)作性和表演性上都取得如此高的成就，就在于他表現(xiàn)出鮮明的地域性、民族性、時(shí)代性。在創(chuàng)作手法和演奏技巧上達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。希望本文的內(nèi)容有助于深入了解作曲家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)情趣，把握藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，推動(dòng)竹笛藝術(shù)的發(fā)展。