南京云錦的色彩與紋樣設(shè)計(jì)規(guī)律探究

劉璐（北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)系，北京 100044）

南京云錦是我國(guó)封建社會(huì)晚期傳統(tǒng)絲織工藝中成就較高、具有地域特色的一種提花絲織錦緞。其色彩濃郁鮮艷、亮麗華美，紋飾圖案敦厚飽滿、繁而不亂，具有強(qiáng)烈的民族審美特性。系統(tǒng)分析云錦的色彩和紋樣處理方式方法，可以發(fā)現(xiàn)云錦設(shè)計(jì)制作過程中的規(guī)律。

一、云錦色彩的搭配規(guī)律分析

李時(shí)珍《本草綱目》中“錦”的釋義說：“錦以五色絲織成文章，故字從帛從金……”。由此可見，絢麗的色彩和精致的紋飾是構(gòu)成“錦”特征的重要因素。云錦圖案的色彩受到民族傳統(tǒng)色彩傾向和五色觀的影響，色彩鮮明濃烈、瑰麗華美，具有高貴、典雅、華麗的氣勢(shì)。常用紅、黃、藍(lán)、綠、紫等對(duì)比色，富有視覺沖擊力。雖然云錦用色繁多，但均能處理得濃而不重、艷而不俗、對(duì)比而不刺激，使其達(dá)到莊重典雅、統(tǒng)一和諧的藝術(shù)效果，這得益于云錦獨(dú)特的配色方法和裝飾方法。為了探究云錦色彩的搭配規(guī)律，筆者搜集了100 幅南京云錦的照片，進(jìn)行了系譜研究（表1）。

1 云錦色彩搭配特征要素與構(gòu)圖方式統(tǒng)計(jì)表

（1）地色中把黑色劃分為冷深色：地色是云錦的最底層背景色。黑色作為一種中性色是不具備色相和冷暖特征的，但在云錦中特別是地色的運(yùn)用中是經(jīng)常出現(xiàn)的，但除它之外的白、灰兩中性色卻很少運(yùn)用在地色上，所以在地色中不設(shè)立中性色一欄，單獨(dú)把黑色劃分為冷深色。

（2）花紋主色系不明顯時(shí)區(qū)間的劃分處理：當(dāng)花紋色系運(yùn)用相對(duì)平衡跨越多個(gè)區(qū)間時(shí)，一色系兩種顏色都占優(yōu)先于缺少一種顏色的色系；當(dāng)兩個(gè)色系四種顏色都有，以主花的用色種類為主，弱化賓花；當(dāng)一種顏色用色面積占花紋的50%以上，劃分為這種顏色所在的色系。

（3）花紋單位用色量五場(chǎng)色以上區(qū)間的劃分：由于云錦色彩的運(yùn)用受品種、用途、材料和織造工藝條件的限制，每段織料上的圖案花紋，都有場(chǎng)數(shù)的限制。必須在花紋單位反復(fù)循環(huán)時(shí)或織到一定距離時(shí)，才能陸續(xù)更換配色。但每一段上的用色，均不得超過、也不能少于規(guī)定的用色數(shù)量 [1]。所以五場(chǎng)以上的用色量歸為一欄，不再進(jìn)行區(qū)間劃分。

（4）多則紋樣的并置：云錦的花紋單位有“八則”、“六則”、“五則”、“四則”等，由于織成之后它們之間的視覺效果差異并不大，只是疏密有別，所以把它們統(tǒng)稱為“多則紋樣”。徹幅紋樣就是整張匹料上只有“一則”花紋單位。

筆者在云錦構(gòu)圖方式劃分的基礎(chǔ)上，從地色、花紋主色系、花紋單元用色量三個(gè)色彩搭配特征入手分析云錦色彩搭配的規(guī)律得到以下結(jié)論：

（1）云錦為多則紋樣的構(gòu)圖時(shí)，地色運(yùn)用深色次數(shù)接近暖明色的兩倍；當(dāng)為徹幅紋樣時(shí)，暖明色為地色的次數(shù)分別比冷深色、暖深色運(yùn)用得多，深色與暖明色達(dá)到了平衡。

（2）無論是多則紋樣還是徹幅紋樣，花紋的主色系多以黃綠為主，特別是多則紋樣構(gòu)圖時(shí)，黃綠色系占據(jù)了壓倒性的份量。

（3）多則紋樣構(gòu)圖時(shí)，花紋單位用色量為四至五場(chǎng)居多，三場(chǎng)以下和五場(chǎng)以上的數(shù)量相等。而車幅紋樣用色量在五場(chǎng)以上的數(shù)量高達(dá)88%。

探究其原因，從構(gòu)圖方式的視覺效果上來講，多則紋樣整齊條理且充盈，地色顯露面積平均，所以在顯妝效果上，不論是深色地色配淺色花紋還是明色地色配深色花紋都能呈現(xiàn)對(duì)比協(xié)調(diào)、相得益彰之感。而徹幅紋樣構(gòu)圖，地色會(huì)有大面積的顯露且沒有規(guī)律，所以為了彰顯云錦亮麗華貴的特征，地色則多運(yùn)用暖明色。其次，云錦作為御用貢品，代表皇權(quán)的黃色大范圍使用則不足為奇，而綠色作為圖案元素運(yùn)用最多的花卉植物不可或缺的一種顏色，且本身帶有的與地色的強(qiáng)烈對(duì)比屬性，顯妝效果明顯，也廣泛應(yīng)用于花紋的色彩中。另外，在設(shè)計(jì)和制作的角度來分析，五場(chǎng)以上的花紋單位用色量，色彩處理搭配要求高、技術(shù)難度大，一個(gè)花紋單位的織成就要耗費(fèi)大量的人力和時(shí)間，所以適合在徹幅紋樣上織造，這也是花紋單體面積大適合進(jìn)行多種色彩搭配等特點(diǎn)的徹幅紋樣構(gòu)圖本身的要求。而為了高效高質(zhì)量制作云錦又能保持它雍容華貴絢麗多彩的特征，在多則紋樣中，相對(duì)于耗時(shí)耗力的五場(chǎng)以上用色量和相對(duì)素凈單調(diào)的三場(chǎng)以下用色量，四至五場(chǎng)用色量，切換花紋單位再變換另外四、五種顏色進(jìn)行循環(huán)搭配的色彩搭配方式成為了云錦藝術(shù)家最常用的形式。各式各樣的色彩搭配方式使云錦色彩繁而不亂、統(tǒng)一、和諧，獲得靈動(dòng)而精美的藝術(shù)效果。

二、云錦色彩的裝飾處理方法分析

云錦色彩的呈現(xiàn)除了合理的色彩搭配還有對(duì)色彩的多種裝飾處理方法。巧妙地運(yùn)用了“色暈”的裝飾方法和“片金絞邊”、“大白相間”對(duì)比調(diào)和的處理技巧[1]。筆者基于這三種色彩處理方法進(jìn)行了系譜研究（表2）。

1 云錦色彩色彩裝飾處理方法與圖案素材統(tǒng)計(jì)表

（1）色暈中的白色也作為一層色階：“色暈”，就是色彩的濃淡、層次感和節(jié)奏感的呈現(xiàn)。“色暈”的具體運(yùn)用，就是將圖案用深淺不同的色調(diào)，幾重織出{3}。所以作為最外圍最淺的白色，也就是“大白相間”色彩處理技巧中的“大白”，也算是色暈裝飾方法中的一層色階，也就是說，凡是運(yùn)用了“大白相間”技巧的圖案至少使用了兩種色暈。

（2）片金絞邊的含義擴(kuò)展：“片金絞邊”就是織品中圖案花紋的輪廓線條全部用片金織出。“金絞邊”亦稱“金包邊”[2]。由于云錦有一種名叫“織金”的品種，花紋全部用金線織出，且元代之后，金線不再僅限于花紋的外輪廓使用，也開始作為一種特殊色彩大面積運(yùn)用，所以筆者擴(kuò)展了片金絞邊的形式內(nèi)容，把金色占比分成了三擋。

（3）當(dāng)花卉景物與動(dòng)物一同出現(xiàn)時(shí)的劃分方法：動(dòng)物占據(jù)主導(dǎo)或中心位置，就劃分為動(dòng)物一欄；兩者平衡構(gòu)圖時(shí)兩欄均分別記錄。

筆者在云錦圖案素材劃分的基礎(chǔ)上，從“色暈”、“大白相間”、“片金絞邊”三個(gè)色彩裝飾處理方法入手分析云錦色彩裝飾處理的規(guī)律，結(jié)論如下：

（1）花卉景物的“色暈”運(yùn)用中，三種暈色方法使用平均，而動(dòng)物多運(yùn)用“二暈色”，極少數(shù)運(yùn)用“三暈色”。人物大多無色暈。

（2）動(dòng)物運(yùn)用“大白相間”的處理技巧是花卉景物的兩倍，但白色所占面積大多比花卉景物小。花卉景物中白色所占面積大多占主體的三分之一。

（3）“片金絞邊”中“金包邊”的手法占據(jù)了總體的50%。片金占三分之二以上甚至全金的數(shù)量大于占比二分之一的數(shù)量，片金的運(yùn)用呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。

探究其原因，一方面，動(dòng)物和形態(tài)敦厚圓潤(rùn)、簡(jiǎn)潔明了，各部分之間沒有遮擋關(guān)系，平鋪直述，只運(yùn)用“大白相間”就可以很好得襯托出色彩關(guān)系，只有少數(shù)局部運(yùn)用的暈色達(dá)到三個(gè)。而花卉景物的圖案造型花瓣繁多、藤蔓纏繞、互相遮擋，想要達(dá)到賓主呼應(yīng)、層次分明的效果需要造型和色彩緊密配合，比如主體花運(yùn)用“三暈色”，賓花運(yùn)用“二暈色”，藤蔓不使用暈色，這就可以達(dá)到豐盈但有章序，生動(dòng)得體的藝術(shù)效果。而人物由于體態(tài)易于辨認(rèn)且本身衣著色彩豐富不需要太多暈色來塑造，也基本上只有兩種暈色以內(nèi)。另一方面，花卉景物中白色的面積要比動(dòng)物圖案中大得多，因?yàn)椤皧y花”織物中的大朵主題花，常用白色作外暈，使花朵在地色的襯托下，更加顯現(xiàn)、更加突出[3]。通過觀察，主題花特別是牡丹、蓮花等運(yùn)用最為廣泛的花種，它們的暈色面積是從花心到花瓣尖逐層遞增的，所以最外層的暈色也就是白色面積就是最大的。此外，金線的運(yùn)用由于它獨(dú)特的色彩效果，運(yùn)用好了可以使云錦色彩更富于變化，更富麗堂皇，但卻不能把它完全當(dāng)做一種與其他染織屬性色彩一致的裝飾色，自由的搭配，所以“片金絞邊”的運(yùn)用目前為止呈現(xiàn)出一種兩極分化的趨勢(shì)，保守的進(jìn)行金色外輪廓包邊，或者極大面積的使用金色甚至全部紋樣都用金色織成。多種色彩裝飾處理方法使對(duì)比強(qiáng)烈的色彩得到了調(diào)和潤(rùn)色、明快醒目、整體和諧的優(yōu)美效果。

三、云錦多則紋樣的組合排列方式分析

云錦圖案嚴(yán)謹(jǐn)精密，設(shè)計(jì)上非常注重規(guī)則章法。無論是“妝花”、“織金”、“織棉”或“庫(kù)緞”，不同品種的圖案設(shè)計(jì)，都是緊密地結(jié)合實(shí)用要求、物質(zhì)材料、制作條件和織成效果等因素，進(jìn)行意匠安排的[3]。

筆者基于多則紋樣的組合方法和排列方式進(jìn)行系譜研究（表3）。

表3.云錦多則紋樣組合排列形式與圖案素材

（1）團(tuán)花圖案格式提取：云錦圖案，常用的圖案格式有：“團(tuán)花”、“散花”、“滿花”、“纏枝”、“串枝”、“折枝”、“錦群”等幾種[4]。筆者將其歸結(jié)為三花三枝一群，其中團(tuán)花是運(yùn)用最典型最廣泛也最能代表和反映云錦圖案整體的組合排列形式的一種格式，所以筆者把團(tuán)花格式的特征提取出來，加以整合，運(yùn)用到整個(gè)云錦圖案格式的分析上。

（2）間隙法和隔行反向法的添加：團(tuán)花格式提取出來后依然有一些不能用其中包含的方法來歸類的圖案組合排列樣式。通過觀察比對(duì)，把團(tuán)花組合法中的對(duì)合法和四合法合并為對(duì)合法，再把組合形式中用主體以外的小面積紋飾填補(bǔ)空缺的樣式總結(jié)為間隙法。同樣通過觀察，添加隔行反向?yàn)樾碌囊环N排列方式。

圖1.整剖光

圖2.咬光

圖3.勻羅搖

筆者在云錦圖案素材劃分的基礎(chǔ)上，從團(tuán)花組合法、排列形式兩個(gè)方面入手分析云錦多則紋樣的組合排列規(guī)律，結(jié)論如下：

（1）花卉景物“間隙法”的運(yùn)用分別是其他兩種組合方法的兩倍，動(dòng)物運(yùn)用“間隙法”占總體的89%。

（2）花卉景物運(yùn)用最頻繁的排列形式是“整剖光”，動(dòng)物是“隔行反向”。“咬光”和“勻羅搖”在這兩類素材的運(yùn)用中占比只有16%。

（3）人物只有間隙組合隔行反向排列有數(shù)據(jù)。

探究其原因，“車轉(zhuǎn)法”與“對(duì)合法”對(duì)素材造型的要求比較高，需要兩組或多組同形同量的花紋按照一定的順序排列組合，多種素材間的組合沒有“間隙法”自由，搭配比較局限。其次，花卉景物圖案形態(tài)較小且造型變換比較自由，多種素材結(jié)合也可以組成團(tuán)花的樣式，適合整剖光的排列形式。而動(dòng)物體態(tài)不能過度扭曲變換，難以與其他素材組合成團(tuán)，所以間隙組合隔行反向排列形式運(yùn)用最為廣泛，人物素材同理。