歡喜冤家

文中

鋼琴評論家與鋼琴家就像是一對歡喜冤家，他們互不買賬，但又彼此離不開：沒有鋼琴家演奏的日子，鋼琴評論家等于失業，同樣，如果演奏之后報紙沒有給予評論，鋼琴家的滋味想必也不好受。

許多鋼琴家宣稱并不在乎樂評家的批評，有些人甚至稱自己從來不看樂評家的評論，然而不難發現，大多數鋼琴家會把樂評家稱贊自己的好話引用在自己的簡歷上，即使是里赫特這樣大名鼎鼎的鋼琴家也不能免俗。1960年10月，里赫特首次在美國紐約卡耐基音樂廳演出，后來他自己回憶時還耿耿于懷地說：“我們的美國經紀人沒有邀請到任何報刊樂評家，因此整個音樂會結束之后完全沒有引起關注，盡管演出極為成功。”

鋼琴家吉列爾斯對樂評家的評論也頗有興趣，他讀評論是為了從中看評論家“從我的演奏中理解和領會到的東西，然后再拿它們與我自己希望在音樂中傳達的思想作比較”。基辛也讀過很多關于自己的評論，但他說：“在不在乎評論得看那評論有沒有道理。”布倫德爾則認為：“大部分樂評家都太年輕，他們需要有二三十年的經驗，才能使自己的觀點具有某種權威性。”

許多年輕的樂評家為了掩飾自己對所寫評論缺乏信心，往往過分強調一些細微末節。杜巴爾也有同樣的說法：“這些樂評家手拿樂譜，眼睛緊盯著每一個標記，鋼琴家膽敢漏掉一個標記，就成為他攻擊的例子。”這與西方報刊通常要求樂評家的評論寫得盡量有趣，以引起讀者的注意有關，甚至不顧評論是否屬實。……