淺析動(dòng)畫(huà)配音過(guò)程中角色的塑造

阿賽提·瑪丁

摘 要：動(dòng)畫(huà)作品是國(guó)內(nèi)影視領(lǐng)域近些年著重發(fā)展的方向之一，但是在動(dòng)畫(huà)配音的過(guò)程中，如果不去揣摩人物內(nèi)心的心理變化，所配出的音色會(huì)直接影響到角色形象的塑造，也會(huì)給人們的觀看造成不同的影響。本文主要研究了動(dòng)畫(huà)配音過(guò)程中角色的塑造問(wèn)題，并針對(duì)動(dòng)畫(huà)配音方面進(jìn)行了角色塑造的優(yōu)化，以提高動(dòng)畫(huà)作品的可觀賞性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；配音；角色；塑造

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片在近些年的發(fā)展當(dāng)中，可謂是百花齊放，不僅涌現(xiàn)出了各種各樣的故事形式，也塑造出了非常多的動(dòng)畫(huà)角色形象，給孩子們留下了深刻的印象。而在動(dòng)畫(huà)角色塑造的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)配音屬于最為主要的影響因素之一，它與動(dòng)畫(huà)人物的直接表現(xiàn)不一樣，配音往往決定了動(dòng)畫(huà)角色當(dāng)時(shí)的思想，也會(huì)對(duì)人們形成最為直接的引導(dǎo)。而且，動(dòng)畫(huà)配音會(huì)在一定程度上影響動(dòng)畫(huà)片的可觀賞性。比如，在一部動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，飾演壞人的角色往往在聲音上需要表現(xiàn)出一種尖酸刻薄的狀況，如果過(guò)于柔和細(xì)膩，反而會(huì)給予人一種錯(cuò)誤的引發(fā)，不利于動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的提升。如果動(dòng)畫(huà)角色是一個(gè)稚嫩的兒童，那么在聲音的塑造上也需要保持一定的稚嫩，不能過(guò)于粗獷，否則會(huì)讓人產(chǎn)生一定的厭惡。從這些角度考慮，動(dòng)畫(huà)配音能夠?qū)巧茉飚a(chǎn)生最為直接的影響。因而動(dòng)畫(huà)制作人員有必要對(duì)動(dòng)畫(huà)配音進(jìn)行科學(xué)的優(yōu)化，要求配音人員去熟悉動(dòng)畫(huà)角色的人物性格，然后配合動(dòng)畫(huà)的進(jìn)行，表現(xiàn)出相應(yīng)的配音效果，提高動(dòng)畫(huà)片的聲音表現(xiàn)水平。

1 動(dòng)畫(huà)配音簡(jiǎn)述

在當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展當(dāng)中，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)擁有了相當(dāng)完善的制作工藝，而動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)形式也變得多姿多彩，充滿了許多現(xiàn)實(shí)色彩，可以給予人們最為親切的認(rèn)知。但是在動(dòng)畫(huà)配音方面，大多數(shù)人沒(méi)有相應(yīng)的認(rèn)知，甚至認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中的聲音都是由動(dòng)畫(huà)合成出來(lái)的，其實(shí)并不是，這些聲音的產(chǎn)生都是由動(dòng)畫(huà)配音這一流程完成的。現(xiàn)階段的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，對(duì)于動(dòng)畫(huà)配音并沒(méi)有生成相應(yīng)的界定，也沒(méi)有將其融入到動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)因素當(dāng)中。從本質(zhì)上而言，動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面完全是從紙張上一步步畫(huà)出來(lái)的，即動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，但是聲音則不同，它需要嚴(yán)格的配音流程，將動(dòng)畫(huà)角色當(dāng)時(shí)的想法完全地表達(dá)出來(lái)，還需要考慮到配音角色的特殊性，不能保持完全的一致。許多人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)配音與影視配音是一樣的，事實(shí)上，兩者存在明顯的差異，尤其是在表現(xiàn)目的和風(fēng)格上的差異性。動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)與話劇表現(xiàn)有較大的區(qū)別，在動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)當(dāng)中，需要對(duì)角色進(jìn)行科學(xué)的塑造，使得觀眾能夠了解到角色的性格特征，并感受到動(dòng)畫(huà)片的趣味性。因而，動(dòng)畫(huà)配音也是一個(gè)復(fù)雜而關(guān)鍵的流程，需要配音人員進(jìn)行更多地思考和琢磨，從動(dòng)畫(huà)人物角色的角度進(jìn)行思考，才能展現(xiàn)出良好的聲音表現(xiàn)。

2 動(dòng)畫(huà)配音對(duì)角色塑造的重要性分析

動(dòng)畫(huà)配音與影視配音有相當(dāng)大的區(qū)別，最為主要的區(qū)別在于動(dòng)畫(huà)配音往往需要在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中同步開(kāi)展，一些時(shí)候還會(huì)應(yīng)用到優(yōu)先配音，即根據(jù)配音人員所念出的臺(tái)詞，以及相應(yīng)的聲音表現(xiàn)，塑造對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫(huà)角色形象。而影視配音則不同，大多數(shù)影視配音都是在后期完成的。從這個(gè)角度進(jìn)行分析，動(dòng)畫(huà)配音對(duì)于角色塑造便發(fā)揮著最為基礎(chǔ)的引導(dǎo)功能，只有通過(guò)良好的動(dòng)畫(huà)配音，才能實(shí)現(xiàn)完善的角色塑造流程，甚至為后期的動(dòng)畫(huà)角色塑造形成基礎(chǔ)依據(jù)。比如，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《喜羊羊與灰太狼》當(dāng)中，在塑造灰太狼這一角色的過(guò)程中，便使用了優(yōu)先配音的方法，接著再根據(jù)配音人員的聲音特征，相應(yīng)地塑造角色形象。很多睿智的觀眾發(fā)現(xiàn)，在這部動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，有很多的臺(tái)詞都是重復(fù)的。像灰太狼每一集都在用心的抓羊，然后在最后卻一直失敗，并說(shuō)出了一句永恒的經(jīng)典語(yǔ)錄：我一定會(huì)回來(lái)的。這句話其實(shí)僅僅錄制過(guò)三到四次，其他時(shí)候都是在重復(fù)利用這幾次錄制好的聲音。而正是這些配音的存在，才決定了最終的灰太狼角色形象。也有其他配音人員為灰太狼配過(guò)音，但是聲音過(guò)于柔和，直接給予人們較多的不適感，使得灰太狼的形象迅速下跌，而這樣的配音無(wú)疑是失敗的。因?yàn)榛姨堑男蜗笠呀?jīng)在最初配音的時(shí)候決定了，后邊的形象沒(méi)變，僅僅變動(dòng)了配音，人們會(huì)很自然地感覺(jué)到不適應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生抵制心理。

同時(shí)，動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中的角色創(chuàng)造，許多時(shí)候也是以配音為基準(zhǔn)的，一些時(shí)候甚至能夠根據(jù)配音的變化塑造全新的角色形象，創(chuàng)造出全新的動(dòng)畫(huà)情節(jié)內(nèi)容。雖然國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在近些年的發(fā)展依舊較為局限，難以跟得上國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，但是在動(dòng)畫(huà)配音方面，國(guó)內(nèi)已經(jīng)擁有了相當(dāng)高的基準(zhǔn)，融入了許多本土性質(zhì)的文化內(nèi)容，能夠在動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)過(guò)程中展現(xiàn)最為優(yōu)質(zhì)的文化色彩，也可以帶動(dòng)人們的思維，讓人們從配音的感觸當(dāng)中，對(duì)整個(gè)角色形象形成準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。新時(shí)期的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，需要加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的關(guān)注度，不斷培育高水平的配音人才，確保他們擁有較高的配音能力，并且可以根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的情景要求制定相應(yīng)的配音環(huán)節(jié)，為最終形象的塑造奠定基礎(chǔ)。

3 動(dòng)畫(huà)配音創(chuàng)作過(guò)程中角色的塑造分析

伴隨著國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展，涌現(xiàn)出了越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)作品，而動(dòng)畫(huà)配音也在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中擔(dān)當(dāng)了非常關(guān)鍵的角色，能夠發(fā)揮良好的引導(dǎo)和實(shí)踐功能。而觀眾正是在配音的基礎(chǔ)上，對(duì)角色形成了不同地認(rèn)知，使得角色形象變得明確、高大，這一狀況不僅從本質(zhì)上提高了動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)美感，還拓展了動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)造力，使得動(dòng)畫(huà)作品中的角色變得栩栩如生、活靈活現(xiàn)，能夠給人們留下深刻的觀賞印象。

在動(dòng)畫(huà)配音創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于角色的塑造需要以配音時(shí)候的語(yǔ)言技巧為基礎(chǔ)，以使得角色的形象變得更加深刻，能夠給予人最為直觀的視覺(jué)印象。由于不同動(dòng)畫(huà)角色都有著本質(zhì)上的區(qū)別，因而如果保持配音上的一致，會(huì)讓觀眾感覺(jué)到較為乏味，甚至分不清角色特征和形象。為此，在動(dòng)畫(huà)配音的過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)配音個(gè)性化的關(guān)注度，使得不同的角色配音都有著一定的個(gè)性，賦予相應(yīng)的角色特征。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)配音時(shí)候的聲音表現(xiàn)，也需要與動(dòng)畫(huà)作品的表現(xiàn)風(fēng)格保持一致，一方面要符合動(dòng)畫(huà)角色的基礎(chǔ)實(shí)踐要求，另一方面應(yīng)當(dāng)注重語(yǔ)言和表情的合理應(yīng)用，使得配音與角色的配合變得協(xié)調(diào)一致。這里的協(xié)調(diào)一致所指的并不僅僅是語(yǔ)速的協(xié)調(diào)一致，還包括動(dòng)作和形象的協(xié)調(diào)一致，動(dòng)畫(huà)配音人員應(yīng)當(dāng)研究動(dòng)畫(huà)角色的內(nèi)心所想，并通過(guò)語(yǔ)言狀態(tài)直觀地表現(xiàn)出來(lái)。

此外，如果將動(dòng)畫(huà)角色的臺(tái)詞直接地念出來(lái)，不進(jìn)行任何的裝飾，不帶走任何的感情修飾，會(huì)給予人一種空虛乏味的感受。由于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片大多數(shù)時(shí)候都是動(dòng)物和植物，如果直接進(jìn)行交流，往往會(huì)難以凸顯動(dòng)畫(huà)片的趣味性，因而有必要進(jìn)行動(dòng)畫(huà)配音渲染。在動(dòng)畫(huà)配音渲染的過(guò)程中，主要應(yīng)當(dāng)考慮角色的心理狀態(tài)和動(dòng)作表現(xiàn)，將這些內(nèi)容融入到聲音的表現(xiàn)當(dāng)中，嘗試著從動(dòng)畫(huà)角色的角度思考動(dòng)畫(huà)配音的合理性。只有將動(dòng)畫(huà)配音轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)畫(huà)角色的內(nèi)心思想，才能使得整個(gè)動(dòng)畫(huà)片急具觀賞價(jià)值，也可以給予觀眾更多的想象和思考空間。

總而言之，動(dòng)畫(huà)配音對(duì)于動(dòng)畫(huà)片角色形象塑造而言，有著最為良好的實(shí)踐引導(dǎo)功能，不僅能夠在最大程度上提高動(dòng)畫(huà)片的觀賞價(jià)值，還可以使得動(dòng)畫(huà)片變得極具吸引力，能夠給予觀眾正確的思想認(rèn)知，使得實(shí)際的動(dòng)畫(huà)片觀賞變得非常有效合理，觀眾也會(huì)享受動(dòng)畫(huà)片觀賞的過(guò)程，對(duì)每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色產(chǎn)生深刻的印象。

參考文獻(xiàn)

[1]郭革.從動(dòng)畫(huà)配音淺析《冰雪奇緣》配音技巧[D].哈爾濱師范大學(xué)，2016.

[2]宋雯.聲音在人物形象塑造中的應(yīng)用研究[D].西安工程大學(xué)，2014.

[3]朱莉.中美動(dòng)畫(huà)電影聲音藝術(shù)比較研究[D].南京師范大學(xué)，2013.

[4]呂燕飛.中國(guó)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)配音研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2013.