科幻作家墨熊，想象力的市場

本刊記者 王若宇

剛剛過去的第十五屆中國動漫金龍獎，花落南京科幻作家墨熊。他從2008年起在《科幻世界》雜志上發表《末日禱言》后，筆耕不輟，成為科幻作家中的佼佼者。

《三體》的作者劉慈欣評價道：“墨熊的文字，具有非常強烈的視覺沖擊力，以精彩的情節和畫面描繪，帶領我們進入他所構建的世界……像這樣的科幻作品，才是當下最應該突破的方向。”

墨熊用自己的語言，宣示著科學幻想的無限廣袤，而在每一個人物的塑造中，他反思著人類生存的困境。他的作品扣人心弦，充滿著對人類未來命運的思考。

想象力是一把鑰匙

墨熊是江蘇南京人，南京市作協會員，阿里文學簽約作家。1983年出生的他，伴隨著改革開放一起長大。墨熊童年時能夠在電視上看到的不僅有優質國產動畫片，也有引進的優秀科幻電影。“小時候，我非常喜歡看科幻電影和動畫片，第一次看《機器警察》就被科幻題材電影吸引。1995年電影版《攻殼機動隊》一直是我心中最愛的作品。”

《危機邊緣》《星際迷航》……每當看到這些充滿想象力的影視作品，墨熊就興奮不已。他的腦袋里裝滿了形形色色的想法、人物。看得越多，對科幻題材也越癡迷。墨熊說：“看完電影意猶未盡，就會憑借想象來把劇情補充完整，也就是現在常說的腦補。”每當墨熊想到有意思的場景時，他都會情不自禁手舞足蹈起來。

“直到現在，我還有這樣的特征，想到比較好的情節、劇情，都會表現得非常興奮。”墨熊笑了笑，“估計別人看我都會覺得這個人神經不正常。”

天馬行空的想象，讓墨熊按捺不住創作的激情，開始創作零碎的科幻故事。2007年，墨熊開始潛心創作科幻小說。次年，12萬字的《末日禱言》一經發表，好評如潮。“創作科幻小說最大的收獲是想象力得到釋放，腦洞變得更大。”在放大的腦洞中，墨熊創作的《斑鳩》《綠海迷蹤》

墨熊（中）在優酷節目現場分別獲第二屆、第四屆全球華語科幻星云獎最佳中篇科幻小說銀獎。

墨熊（右）與《冰與火之歌》翻譯者胡紹晏

非主流作家的現實焦慮與夢想

“和主流作家比起來，類型文學都是非主流。”所以墨熊說自己是一名非主流作家。在墨熊看來，科幻小說是一個特別小眾的圈子。“科幻創作本身的門檻相對較高，同時對于編輯和閱讀者的要求也很高。”而在這樣的環境中，科幻小說市場正在不斷萎靡。“主要因為人們對于閱讀體驗的需求比較高，比如說，人們并不會為了閱讀科幻作品而提高自身的科學素養。即便科幻作者用很淺顯的筆法描述某個常識理論，也會有讀者因為不理解這個知識點而放棄閱讀。”

對此，墨熊有著自己的思考，“從創作者角度而言，科幻小說的弱勢在于科幻土壤不足，這導致讀者比例極小。優秀的作者沒辦法獲得足夠多的讀者認同，得不到市場的良性反饋，自然不愿意從事創作。”但因為熱愛，墨熊依然堅持走在科幻小說的創作道路上。“我并沒有跟從現在市場上比較流行的作品類型，一直保持著自己的寫作風格。”他停頓了一下，“因此也一直沒有寫出特別暢銷的科幻作品。”

“科普可以為科幻作品提供讀者土壤，一個國家科普水平較高，它的科幻愛好者自然也會更多一些。”墨熊相信，隨著國家科學技術的不斷發展，科普事業的不斷完善，科幻作者、作品、讀者必然愈來愈多。

知識付費是保護也是激勵

“我覺得知識付費和內容付費，總結起來就是一句話，是中國對于知識產權保護的覺醒。可以說，所有的作家肯定是歡迎這方面的進步。”

作為腦力勞動者，墨熊認為知識產權被尊重，是知識付費的初衷。同樣，由于付費性質，讀者對于作品本身也產生了預期。“在以前盜版猖獗的時候，人們會把小白文（指內容淺白，橋段套路化，文字未經雕琢的小說）放在網上供人閱讀，但是現在讀者追求審美愉悅，所以對付費后作品的文筆、故事性要求也提高了。”他舉了幾個例子，“閱讀天下霸唱等網絡小說作家的作品都是需要付費的，但依然有很多人愿意花錢去讀，因為他們無論文字功底還是文學造詣，都不亞于主流文學作家。”

面對知識付費的趨勢，作家和市場的聯系日益深刻。在墨熊看來，他現在從事的IP改編同樣具有知識付費的概念，雖然以前他常常會擔心自己的作品IP開發不成功，浪費時間，但是隨著網絡文學發展和知識產權保護的深入，他越來越心平氣和，有這樣好的大環境和寫作氛圍，他相信自己一定能成功。