春秋戰國玉器勾云紋特點初探

□ 米海若

自進入春秋時期后，中國歷史開始了諸侯割據的時代。雖然此時列國紛爭、競相爭霸，但各諸侯國的經濟交流卻空前活躍，商業繁榮，為各種手工業的發展開拓了廣闊前景。受此影響，玉器制作也有了很大的發展。可以說，春秋戰國時期是中國玉器發展的一個重要時期，這段時間的玉器是我國文明史上璀璨的文化瑰寶。下面我們對出土的春秋戰國時期玉器做一簡要介紹，并就其紋飾特征做初步探討。

出土于河南省三門峽市上村嶺虢國墓地1662號墓的玉虬龍形飾（圖1），高7.6厘米，現藏于中國國家博物館。玉料呈淺綠色，半透明，有光澤，整體扁平呈C形，龍首寬大，獨角，龍頂起脊，圓角方眼。口張開，上唇上卷，下唇呈順時針方向下旋，龍軀體呈鉤狀，尾端平齊，虬龍的外輪廓雕琢單陰線紋，龍身中部雕琢勾云紋，眼為雙陰線紋。從圖中可以看出，勾云紋為龍身主體紋飾，且紋飾為陰刻線平雕紋飾，整體為一平面。此器為春秋早期玉器。

從該玉器標本可以看出，春秋早期勾云紋有以下特點：一是勾云紋多為雙鉤陰刻線形象，即以陰刻線勾畫而成；二是卷云紋形象纖瘦細長，細長的云身部分遠比紋飾末端的云頭纖細，而且勾云紋大多相互勾連為一個整體，排布疏朗，并不緊密，有西周時的遺風；三是勾云紋全是以陰刻線在平坦的玉材表面勾畫而成的平面紋飾，還沒有形成后來減地琢成的飽滿的立體凸雕。

出土于河南省光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓的玉獸面（圖2），長6、寬5.5、厚0.2厘米，現藏于河南省信陽地區文物管理委員會。玉料呈青灰色，半透明，整體扁平，上寬下窄，呈倒梯形，一角殘缺。下部雕琢陰刻線紋的眉、目、口、鼻、須和向左右伸出的角，獸面上端為雙陰刻線形成的勾云紋和圓圈紋，兩側近邊中間偏上處各鉆一孔。通過觀察，我們可以看到頂部的勾云紋相互關聯，是一個整體紋飾。且形象纖瘦細長，云身部分遠細于末端的云頭，整體類似于彎折的豆芽菜。

出土于河南省光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓的玉璧（圖3），外徑11.6、內徑6、厚0.2厘米，現藏于河南省博物院，玉料呈黑黃色，有黑色沁斑，整體扁平，表面飾細密陰線云紋，另一面光素無紋。通過觀察，我們可以看到玉璧上勾云紋形象纖瘦細長、分布細密且相互勾聯，遠比春秋早期繁復細密。

上述兩件玉器年代均為春秋中期早段。從這兩件出土玉器標本可以歸納出，春秋中期勾云紋有以下特點：勾云紋形象承襲春秋早期的風格，依然為雙鉤陰刻線形象，云紋形態也保留著纖瘦細長的風格；卷云紋整體排布開始繁復緊密，不復春秋早期的疏朗；紋飾還是以陰刻線在平坦的玉材表面勾畫而成的平面紋飾。

出土于山西省太原市金勝村晉卿趙氏墓的玉環（圖4），外徑2.9、內徑1.9厘米，現藏于山西省考古研究所。玉料呈乳白色，玉質溫潤，局部有深褐色沁斑半透明器表，光潔，整體扁平，圓環形內外輪廓皆有凸起的弦紋，寬邊通體雕琢較大的勾云紋，此器年代為春秋晚期。

出土于山西省太原市金勝村晉卿趙氏墓的玉龍形佩（圖5），長2.7、厚0.3厘米，現藏于山西省考古研究所。玉料呈青色，半透明，整體扁平，龍首向上彎曲，上吻向上卷曲，下吻與龍的軀體相連，身體作卷曲狀，尾端右旋，足呈伏臥狀，器表滿飾勾云紋陰線，龍足雕有多條并列的陰線紋。與春秋早期和中期的陰刻線平雕勾云紋相比，此器的陰刻線已經變得極為纖細。此器亦為春秋晚期玉器。

出土于河南省淅川下寺3號墓的玉飾（圖6），長6、寬1.5、厚1.5厘米，現藏于河南省文物研究所。玉料呈乳白色，質地細潤，半透明，有光澤，整體呈長方體，然一端較細一端較粗大，當中鉆有方形卯眼，卯眼的兩壁也鉆有相對應的小孔。細的一端鏨有凹槽，通體雕琢隱起的勾云紋，此器應為某種玉器的部件，卯眼可插入柄形器，兩邊小圓孔可橫貫釘銷，予以固定。此器年代為春秋晚期。

出土于江蘇省吳縣嚴山的玉璜（圖7），長8.75、寬2.4、厚0.2厘米，現藏于江蘇省吳縣文物管理委員會。玉色微綠，半透明，整體扁平，形狀為扇面形。弧度近乎120度，兩端平齊，有與小缺口相鄰的孔，璜的上下邊緣處有對稱的齒脊，頂端鉆一孔，已殘破。兩面紋飾相同，外側是細密陰線紋，內區是雙陰線勾云紋，勾云紋向器表平面內略微下凹，還有圓圈紋。此器年代為春秋晚期。

從上文列舉的出土玉器標本可以歸納出，在春秋晚期，云紋形象發生了較大變化，也發展出不同的類型。第一種是采取立體凸雕的形式，與之前的勾云紋相比，云紋浮雕的高度大大高出地子平面、突出弧度較大，云體比較飽滿，云身不再纖瘦細長，而是變得相對粗壯，云頭直徑與云身寬度相近，有的云紋單元之間有空隙，可見空白的地子；第二種勾云紋采取隱起的形式，浮雕高度不高，突出弧度也較平緩，然而相互之間排列緊湊，云紋各單元間緊緊相鄰，沒有空余的地子，擠在一起給人一種很強的力量感和充實感；還有一種是以極細的陰刻線勾畫而成的平雕勾云紋。

出土于湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓的龍形玉珮（圖8），左邊玉珮長11.5、寬8、厚0.6、右邊玉珮長11.6、寬7.7、厚0.5厘米，現藏于湖北省博物館。玉料呈青黃色，共有兩件，器型大同小異，龍作俯首張口狀，獨角，軀體作S狀回旋，龍身伸出四足，玉珮周邊雕弦紋斜線輪廓線，兩面琢平凸勾云紋，龍腹中鉆一孔，可供佩系。此器年代為戰國早期。

同于湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土的玉璧（圖9），外徑8、內徑3.4、邊厚0.6厘米，現藏于湖北省博物館。玉料呈青白色，有棕色沁斑，半透明，有光澤，質地細潤，整體扁平。此璧的紋飾特點為勾云紋均作雙頭式，兩頭大中間小。勾云紋共有三周，中間的一周夾以谷紋作為補白。此器亦為戰國早期玉器。

出土于湖南省長沙市瀏城橋一號墓的玉璧（圖10），外徑10.6、內徑3.9、邊厚0.45厘米，現藏于湖南省博物館。玉料呈青色，略發灰，不透明。出土于內棺中墓主人頭部，此器兩面皆雕刻陰刻線勾云紋。此器年代為戰國早期。

出土于浙江省紹興市坡塘306號墓的玉璜（圖11）。長9、寬2.6厘米，現藏于浙江省文物考古研究所。玉料呈白色，呈扇面形。上下邊緣有齒脊，表面雕琢隱起的勾云紋，中脊和兩端中部各鉆一孔，應為玉組佩佩件。此器年代為戰國早期。

出土于河北省平山縣七汲村中山國一號墓的玉璜（圖12），高1.6、長5.4厘米，現藏于河北省文物研究所。玉料呈白色，一端有小片茶褐色沁斑，質地溫潤半透明，上下邊緣多齒脊，兩端各有齒脊二，器表雕琢隱起的勾云紋，兩端各鉆一孔以供穿系。從其兩端的穿系孔來看，此器當為玉組佩的一個配件。此器年代為戰國早期。

同出土于河北省平山縣七汲村中山國一號墓的玉璧（圖13），直徑14.6厘米，玉料呈黃褐色，現藏于河北省文物研究所。有小面積的灰色沁斑，半透明，器表光潔。內外緣周邊都琢有一周陰刻線，璧身雕琢五周勾連云紋，然而勾連云紋分布不完整，顯示出一條沒有紋飾的光面，在這條光素無紋的璧身兩側可見用半個谷紋補齊紋飾的現象，其目的是為了盡力將空缺紋飾部分補齊，以突出未雕琢紋飾的部位。此器亦為戰國早期玉器。

通過觀察類比，可以發現在戰國早期勾云紋有以下特點：云紋形象更加飽滿有力，云頭直徑等于云身；云紋單元開始偏小型化，獨立化，云紋之間相互勾連的現象開始減少，大量出現像如意形和心形的小形云紋單元；卷云紋形象更加豐富，出現了被磨平一定深度的平凸形勾云紋和較粗陰刻線描繪的類似于渦紋的小單元勾云紋。

出土于河北省平山縣七汲村中山王墓的玉璜（圖14），長4.9、寬1.5厘米，現藏于河北省文物研究所。玉呈黃褐色，質地溫潤，半透明，兩端為龍首形，獨角，菱形眼，閉口，中間各鉆一孔，吻部和頸下雕卷云紋，身軀飾勾云紋，地子由細密網格紋填充，中間靠上之處鉆一口，以供佩系。此器年代為戰國中期。

出土于河南省信陽縣長臺關一號墓的玉雙夔龍紋珮（圖15），長8.6、寬4、厚0.3厘米，現藏于中國國家博物館。玉料呈白色泛黃，偶有褐色斑痕，半透明，有光澤，質地溫潤，雕琢精美，整體扁平呈扇面形，主紋由連體的雙夔龍和牛首紋構成，雙夔龍相背聯尾，軀體蜷曲，夔龍首分別向左右回卷，然后向上揚，并以其喙與軀體連接。夔龍冠修長，向外斜伸。夔龍爪拳曲，并與夔龍冠連接，牛首位于鳳身下方，以嘴銜夔龍身，面部雕琢細密的網紋，雙角自頭頂分向左右，角尖向下彎曲。夔龍爪和牛首的雙目皆鏤空，可供穿系，以隱起的技法使玉佩表面有淺浮雕感并以陰線琢出曲線紋，勾云紋和細小的小方格紋裝飾夔龍的頸側和牛首的臉面，使此器顯得分外華麗。此器年代為戰國中期。

同出土于河南省信陽縣長臺關一號墓的玉珮（圖16），長7.8、寬2.2、厚4厘米，現藏于中國國家博物館。玉料呈淡綠色，偶有黃褐斑痕，質地油潤，有光澤，整體扁平呈扇面形，實為鏤空四鳳連體璜，下弧中部有尖的拱起缺口，此器周邊雕刻陰線，器表主紋飾透雕鳳首紋，鏤空外緣雕隱起的勾云紋，此珮上弧中央和左右兩下角處鉆有穿孔，可供穿系。此器亦為戰國中期玉器。

從以上玉器標本可以看出，戰國中期勾云紋又有了一定的發展，勾云紋明顯偏大，大小已經可以影響整體外形，甚至以整體器身的外形輪廓構成勾云紋。

出土于河南省淮陽縣平糧臺一號墓的鑲玉鎏金銅鏡架（圖17），高9.2、寬3厘米，現藏于河南省文物研究所。整體呈梯形，頂端做成獸首狀，以兩枚細小的料制綠色圓珠鑲嵌于獸面上作雙眼，然后用梯形白玉薄片鑲嵌于青銅鏡上，白玉片兒的邊緣，雕陰刻線勾云紋，表面雕心形勾云紋，白玉鑲嵌物外的青銅鏡架兩側鎏金，構成一件造型奇特的銅鏡附屬物。此器年代為戰國晚期。

出土于安徽省長豐縣楊公2號墓的玉瓶形飾（圖18），高3.2、上寬4.2、下寬1.8、厚0.5厘米，現藏于安徽省文物考古研究所。玉料呈青色，半透明，有光澤，整體扁平，形如小口細頸鼓腹平底瓶。其上雕有單陰線輪廓紋，器表雕有勾云紋，由中腹兩側向左右上方伸展的草葉紋，向下雕琢旋轉的勾云紋，此器由上向下豎直鉆一孔，可以穿系佩戴。此器年代為戰國晚期。

從列舉的玉器標本可以看出，戰國晚期勾云紋有以下特點：排列分布整齊準確、雕琢精細，相互定位規則，紋飾單元大小相等；紋飾硬朗尖銳、形狀刻畫干脆準確。

綜合上文總結的春秋戰國各個時期勾云紋特點，我們可以看出這一時期的玉器是一直在不斷繼承和發展的。實際上勾云紋不僅自身在不斷地演變，還與谷紋、臥蠶紋等紋飾之間存在著發展和演變的關系，要想準確掌握它們之間的這種關系，還要繼續做大量的類比總結工作。總而言之，春秋戰國勾云紋玉器還有很大的研究空間。作為文物工作者，在這上面做些工作可以從側面強化我們對這一時期玉器風格的掌握，是非常有必要的。