翰墨因緣舊
——記表演藝術家李文啟的書法藝術

文 /唐 昆

編者按：對于李文啟這個名字，讀者熟悉的往往是李老師作為表演藝術家的身份，其實在李老師的人生經歷中，書法有著極其重要的地位和身份。與李老師的接觸是“先品其字，后識其人”，李老師對書法的那種敬仰和敬畏也正是我們現如今所缺失的。本期專訪表演藝術家李文啟先生，讓讀者更全面的了解李老師作為書法家的另一面人生。

李文啟

1944年3月生于北京通州，漢族。1967年畢業于北京商學院（現北京工商大學），1970年身入軍旅直至退休，其間1984—1987年進修于中央戲劇學院導演系。退休前系總政話劇團國家一級演員、導演，全軍藝術指導委員會委員，中國文聯戲劇家協會、電視藝術家協會會員，中國田漢研究會理事，享受國務院特殊津貼。

近年來，其書法作品曾入選“鄧小平誕辰一百周年全國書畫展”，2017、2018年度兩屆“全國百名影視名人書畫展”，2018年作品被美國中美友好協會收藏，參加“中國文聯電視藝術家書畫展”，神玉藝術館拍賣會及各地筆會等。

唐昆（以下簡稱“唐”）：李老師，感謝您接受我們的采訪。能先和我們講講您學習書法的歷程和師承嗎？

李文啟（以下簡稱“李”）：真正的對漢字感興趣，覺得有一種美，是從高中開始。1960年我進入北京通州的潞河中學學習，這是一所很有名的學校，建校已經150年了，是美國當時一個教會學校。當時學校里有幾個老師板書特別漂亮，語文老師講毛主席《沁園春·雪》，首先在黑板上書寫一遍，像一幅書法一樣，化學老師的板書像弘一法師的風格，極其整齊，還有物理老師等。我感覺他們的板書特別漂亮，就模仿他們。老師感覺我的字不錯就讓我幫忙刻鋼板、印試卷、抄寫教材外的資料。再后來就幫鄰居們寫對聯、“文革”寫大字報。

陳毅詩 136cm×68cm 2018年

與電影藝術家于洋合影

與電影藝術家田華合影

與電影藝術家牛犇合影

與唐國強合影

大學畢業后，就來到解放軍農場接受工農兵教育，參加勞動。在那個時候，我在儲藏室的一個炮彈箱上面點著油燈臨摹一本隸書的《毛主席詩詞三十七首》，一張一張，最后裝訂成冊，還在封面上畫上梅花并題字，這算是打下了一點隸書的基礎。即便是喜歡書法但還是因為經常演出而中斷了學習。退休后，在總政的老干部學院學習書法，每周半天。授課的老師楷、隸、行、草、篆五體皆熟，是一位很好的書法教育家，使我受益匪淺。

我在學習中，生性懶惰，讀帖要多于臨帖。但看到好的作品能觀摩半天，手畫心記，這也相當于讀帖，讀別人好的方面。除此之外，還得益于解放軍文藝出版社出版的《北京圖書館秘藏拓本碑帖》一書，這是我經常模仿的范本。現在退休了，除了去外地講課、當評委外，在家就寫寫、練練，特別是這兩年參加各種筆會也多了一些。

唐：在古代品評書法大家的時候，往往把人品、學養、技法作為標準，您是如何看待這三個方面的？

李：俗話說“文如其人”，實際上也是“字如其人”。我覺得雖然從事的是不同藝術，方法有所不一，但是原理是共通的。比如國畫中的留白就是“含蓄”，就像侯寶林先生講的：“寧可不足，不要過火。”其實講的也是“含蓄”。我認為首先是要做人，只有真誠、踏下心來才能寫出好字。現在之所以都在批判“丑書”，就是做學問不踏實的體現。書法博大精深，中華五千年的文明史沒有中斷過，書法的傳承可謂功不可沒。從秦代李斯一直傳承到現代，民國之前都是用毛筆寫字，中華人民共和國成立后才有了鋼筆、自來水筆等改變了書寫的工具，但是書法作為一種藝術傳承下來了。現在書法作為一門課程進入中小學，這是一件很值得慶幸的事情。這不僅是書法的傳承，更是文化的一種傳承。做人首先要真誠，要踏實、認真。寫不好是水平問題，但是態度一定要好，要有一種敬畏之感。即便最后沒有成為書法家，但是你陶冶了情操。就如希臘悲劇就是一種凈化，是思想情感的宣泄、精神的升華。寫字要有敬畏之心，要達到思想凈化、精神升華。

真正學書法的人不會變壞，這是有道理的。書法是一種高雅的活動，如果是在社會上低素質的活著，就會覺得與自己的身份不符，這樣也不會往邪路上去走。

竹影清風 68cm×68cm 2018年

海納百川 68cm×68cm 2018年

王之渙詩 136cm×68cm 2018年

晴耕雨讀 34cm×68cm 2018年

唐：書法的臨摹和創作有著密不可分的關系，清代的書法家王鐸更是“一日臨帖，一日應索書”，您每天寫字的時間有多少呢？

李：我沒有每天寫字，有點空閑就寫兩張。我更多的是看帖，臨也會臨一些，比如臨習王羲之的《蘭亭序》是書法家必走的道路。在歷代的許多大書法家中并沒有看出多少《蘭亭序》的影子，但這是學習書法的藍本，會潛移默化的影響書法的學習。正如我在中央戲劇學院上學，學到的就是一個標準，知道世界上有莎士比亞、莫里哀這些高山的存在，正因為知道他們的存在才不會跌入低谷。在我的小品作品中，我注重人物塑造而不是靠形式的原則就是來源于此。

唐：在您的眼中，一幅好的書法作品都應該具備什么樣的要素呢？

李：首先要看起來舒服，藝術就是美的體現，不美就不是藝術。其次，細看每個字的結字，每一筆的變化，章法中透出“章氣”。凡是藝術，都是“仁者見仁智者見智”，不像體育競技，差0.01秒就是亞軍。有的人喜歡莊重，有的人喜歡飄逸，有的喜歡濃墨枯筆，等等。我首先看作品是否舒服還有章法的排列、用筆的變化等。

唐：對于當今“丑書”的現象，您是如何看待的？

李：這是一種書法的表演，太功利，并沒有把書法當做藝術、當做學問、當做學術來對待，而是嘩眾取寵的一種表演。其實最可悲的應當是在旁邊欣賞、鼓掌的那些人，這是一種社會浮躁的體現。