比翼齊飛的人民幣雕刻伉儷

一品

社會進步神速，創新永無止境，鈔票雕刻師馬榮和丈夫孔維云雖已臨近退休，卻希望還能在雕刻創作上更上一層樓。

十年辛苦不尋常

馬榮從小酷愛美術，1978年，她16歲考入了北京國營541廠技校美術班，541廠也就是當年的北京印鈔廠，在外人眼里十分神秘。

有一次，美術班安排了一堂特殊的“課外課”，參觀制作人民幣核心部門——雕刻設計室，設計室的房間高大寬敞，雕刻師們身穿長袍，手握放大鏡，一個個神情專注。他們在鋼板上雕刻出的作品讓人嘆為觀止。

雕刻專業難度非常高，培養一個合格的雕刻師，至少需要10年功夫。想在這個專業有所成就，首先要有一顆耐得住寂寞的匠心，還要有創新傳統技藝的工匠精神。1981年3月1日，馬榮正式開始手工凹版雕刻的學習，師從我國第一位女雕刻家趙亞蕓。師傅非常嚴厲，她知道雕刻最忌浮躁，那時馬榮和同學們都很年輕，一個個歡蹦亂跳的，為了磨練他們的性格，每次開始工作前，師傅都要在每人面前擺一杯水，讓他們靜靜地觀察水杯里的水，體會那種靜若止水的境界。沉下心后，才讓他們練習雕刻基本功。馬榮記得很清楚，她的第一次作業是在紙上練習臨摹彩色水印的花紋，師傅要求刻一小段轉一下版，再刻一小段，再轉一下版，這樣看起來比較圓潤。馬榮心急，刻一長段線后再轉版，刻出來的比較粗糙。師傅非常生氣，狠狠批評了馬榮一頓。那次作業，馬榮畫了3次才過關。

馬榮練了3年雕刻基本功，1984年，師傅接到第四套人民幣10元券正面裝飾的任務，師傅按自己的想法做了一塊實驗版，同時，她把她的另一個想法告訴馬榮，通過馬榮的理解再做一塊實驗版，一個半月后，馬榮和師傅完成了各自的實驗版，師傅把兩塊版的優點綜合起來，完成了她正式版的雕刻任務。這次共同創作，馬榮在師傅身上學到的不僅是技藝類的東西，更學到了她追求完美、精雕細刻的工匠精神。馬榮有一把視如珍寶的雕刻刀，棕紅色的刀把，半圓形的正面由于無數次使用被手掌磨得油光，刀把的背面刻著一個“沈”字，這是第一位使用者的姓氏，刀傳到馬榮這里，已經過去了半個世紀。如今，這把刀已經成為馬榮家的傳家寶。

自學計算機

1997年，接到第五套人民幣毛澤東主席肖像原版雕刻任務時，馬榮十分興奮。兩套人民幣印制之間的周期很長，往往要等十幾年，對雕刻師而言，可能一輩子也趕不上幾次。能參與第五套人民幣毛主席肖像的原版雕刻攻關，是馬榮雕刻生涯的重要轉折。

為了探索凹版雕刻人像新型印刷工藝的規律，馬榮決定同時雕刻兩塊鋼板，這也意味著她要比別人多出一倍的工作量。攻關的3個月里，馬榮每天工作十三四個小時，早上打好的一杯開水，常常放到傍晚卻一口沒喝。工作中，她發現常年影響印鈔質量的滋墨現象，可以通過雕刻版紋間隔線的方法，控制油墨流動性，提高鈔票印刷質量，雖然這樣做會增加工作量，但馬榮覺得創作一種高質量的雕刻作品更重要。經過3個月艱辛的創作，馬榮的人像雕刻作品最終奪冠，并分別應用于第五套人民幣50元、20元、10元和5元、1元人民幣上。馬榮首次提出并實施用雕刻版紋間隔線的方法，來控制油墨流動解決印刷適性問題，形成了新的工藝標準。

2001年，馬榮進入中國印鈔造幣總公司設計制版中心，這里精英云集。也是這一年，新組建的制版中心引進鈔票原版制作工藝，原版雕刻也隨之改革，進入了計算機時代。這個時候馬榮的手工雕刻技藝進入巔峰期，傳統手工原版雕刻忽然間成了制約行業發展的瓶頸，對她的震撼是巨大的。

不能在時代的發展面前逃避，更不能讓人民幣雕刻水平的國際聲譽受損，馬榮不惑之年從零開始，自費購買了當時價格昂貴的電腦，在家自學圖形軟件操作，單位引進先進專業軟件后，馬榮已經可以從容應對計算機這個“新事物”了。學習手工凹版雕刻馬榮用了10年，學習計算機凹版雕刻，馬榮用了不到兩年。掌握了計算機制版規律后，馬榮找到了手工雕刻時從未有過的自由創作空間，工具的改變事實上是為雕刻師的創作帶來了一次革命性的解放和激發。2015年11月，第一張全數字化雕刻技術的百元鈔票從凹版印鈔機中誕生，隨后投入使用，這就是人們現在常說的“土豪金”百元鈔票。

比翼齊飛

馬榮和丈夫孔維云當年一起考入北京541廠技校學美術，他們都是十六七歲的年齡，青春四溢，丈夫當年陽光帥氣，水粉畫畫得很好。那個年代，男女之間相處還是比較傳統的，他們在一起只談美術，很少談感情。兩人彼此欣賞對方的畫作，以及在美術上的靈氣。外出郊游、寫生時，孔維云時時處處照顧著馬榮，馬榮也非常享受這種呵護。時間長了，同學們都看出二人有那層意思，開玩笑說，別扭扭捏捏的了，既然郎有情，妾有意，那就在一起吧！就這樣，他們建立了戀愛關系。從美術班出來后，兩人又一起考入中央美術學院，一起相伴走過了近40年的鈔票雕刻之路。馬榮很感激人生路上遇到這樣一個志趣相同、性格相投的伴侶。

馬榮坦言，她和丈夫事業上互相幫助，相互成就。首先，從事凹版雕刻須經歷苦與樂兩個境界，學藝是個漫長的過程，天長日久的訓練對人的意志是個考驗，兩人相互勉勵，一起進步，一起成長，終于收獲了藝術之路上的豐碩成果。

1997年，孔維云在人民幣設計大師劉延年的指導下，進行人民幣素描創作，在圖案技法、素描能力和鈔票凹版雕刻創作等方面提高很快，學藝兩年后，他的雕刻作品“承德普樂寺”被前輩們稱贊“有鞠文俊先生的遺風”。我們平常使用的1元人民幣背面的西湖三潭印月圖案，也出自孔維云之手。從事雕刻事業須放棄私利，遠離塵囂，還要承受其他行業體會不到的寂寞。苦悶時，馬榮和丈夫互相勉勵，堅守著心底的那份寧靜與淡泊，保持著不懈的雕刻創作激情。很多時候，兩人事業、生活是不分的。做雕刻他們感覺白天8個小時根本不夠用，晚上又在各自的房間繼續學習、工作。累了，馬榮給丈夫做個宵夜，丈夫給馬榮削個蘋果，彼此在業務上探討一下。尤其是進入計算機時代后，兩人在電腦方面更是互相幫助。

（責編：辛婭）