清水縣博物館館藏磁州窯瓷枕賞析

黃晶晶

摘 要：清水縣博物館館藏白地黑彩菊花紋臥女形枕和白釉珍珠地刻牡丹枕，這兩件精美絕倫的瓷枕既是宋代社會生活、民俗風情的重要見證，又是研究宋代磁州窯陶瓷藝術文化的珍貴實物資料，顯示出了宋代磁州窯工匠高超的制瓷技能，是最能代表磁州窯典型文化和藝術精神的珍貴瓷枕，具有很高的研究價值和欣賞價值。

關鍵詞：瓷枕；磁州窯；清水縣博物館

枕頭是人們日常生活中的一種臥具。從考古資料來看，先民最早使用的枕頭就是沒有經過任何人工加工的天然石塊。后來隨著社會生產力發展水平的提高，以及人們對舒適程度的追求，逐步出現了木枕、玉枕、竹枕、瓷枕等。其中以瓷枕的數量最多，應用最廣泛。瓷枕和其他瓷器一樣，是隨著制瓷技術水平的不斷提高而產生的。瓷枕最早出現于隋代，唐代開始大量生產，兩宋及金元時期最為鼎盛，明清時期隨著更為優異的制枕材料的出現，瓷枕也慢慢地退出了歷史舞臺。在瓷枕的發展歷程中，屬宋代北方磁州窯所燒的瓷枕最具有代表性。磁州窯燒制的瓷枕種類繁多，造型優美，裝飾風格多樣，直接或間接地反映了當時社會生活的各個方面，是民俗文化最好的見證者。

1 磁州窯概述

磁州窯是中國北方最大的民窯體系，是古代民間陶瓷的典范。窯址位于古磁州，即現在的河北邯鄲的峰峰礦區、磁縣和武安等地。始燒于北宋中期，并達到頂峰，一躍成為中國最大的民間窯系。磁州窯窯址周圍有著豐富的資源和燒造條件，為其成為北方最為著名的民間窯場提供了堅實的基礎。但是由于磁州當地的瓷土里含有少量的鐵成分，致使燒出的瓷器胎質疏松粗糙，顏色不純正，胎體呈灰白色或褐色，影響了瓷器的美觀。為了補救這一不足之處，滿足廣大當時“以白為美”的審美觀點，磁州窯聰明的陶瓷工匠們采用了在粗胎表面施白色化妝土的方法使釉面平滑瑩潤，并在化妝土上或刻或劃、或塑或印、或畫或書，創造出了白地黑彩、白地刻花、白地剔花、珍珠地紋等磁州窯系獨具特色的裝飾技法。特別是白地黑彩的裝飾技法突破了鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯五大官窯當時流行的單色釉裝飾的局限，創造性地把中國的傳統繪畫、書法技藝與制瓷工藝結合起來，使瓷器表面呈現出傳統水墨畫的藝術效果，開拓了古代陶瓷美學的新境界，成為了陶瓷藝術發展史上的一朵奇葩，為以后的青花和五彩瓷器的發展奠定了基礎。磁州窯作為北方最為著名的民間窯場，其裝飾題材多源于民眾生活，表現內容具有濃郁的民間生活氣息，格調樸實豪放，畫面多取材于人們喜聞樂見的花鳥魚蟲、格言民諺、嬰戲雜劇、山水人物、戲曲故事、詩詞曲賦等，內容豐富多彩，富有生活情趣，反映了宋代時期下層民眾的民俗、民風。

2 清水縣博物館館藏磁州窯瓷枕

磁州窯是宋代著名的民窯，以新穎獨特的工藝技法、靈活灑脫的裝飾風格而獨樹一幟。而瓷枕作為磁州窯最具代表性的瓷器類型之一，將磁州窯的藝術特色體現得淋漓盡致，白地黑彩、白地劃刻花、珍珠地劃刻花等裝飾風格在瓷枕上都有所運用。清水縣博物館館藏的宋白地黑彩菊花紋臥女形枕和宋白釉珍珠地刻牡丹枕，正是磁州窯最具代表性的藝術佳品。

2.1 白地黑彩菊花紋臥女形枕

該瓷枕長34厘米、寬13厘米、高14.5厘米，被塑成一個曲膝袖手側頭趴臥的小女孩形象。腰身圓平而微下凹，正好作為舒適的枕面，而小女孩卻枕著自己的雙臂，一副憨態可掬的樣子。小女孩一雙大眼睛活靈活現，滿頭黑發，髻辮垂于腦后，臉盤胖圓，小嘴緊閉，回首側視。瓷枕通體施白色釉，并有黑色顏料畫出衣折紋理及花樣。枕面上畫出一枝折枝菊花，四周以黑色畫出粗細邊框以表示一條繡花枕巾。該瓷枕形象生動、惟妙惟肖，是宋代孩兒枕中的精品。

宋代以前在陪葬品中經常會出現人物俑，但塑造成孩童形象的日常生活用品卻是很少見的。因此，娃娃枕應該是宋代陶瓷工匠在造型藝術上的又一創新，也是宋代瓷枕的一種典型樣式。隨著商品經濟的發展，宋代市民階層逐漸興起，市民文化也崛起，普通田農、村婦、漁夫等平民形象大量出現在詩詞、書畫、文學作品中。瓷枕作為日常生活用品，被塑成孩童形象正是對社會需求的迎合。

在這件孩兒枕的設計上，采用了傳統的圓雕技法，且達到熟妙境地。陶匠重視孩兒的自身形象，用其身體為枕體，孩兒貼床榻，臂微隆起，背略下凹供人作枕，設計舒適，造型穩定敦實，具有濃厚的生活氣息。小女孩臉部豐滿富實，表情自然純樸，形象夸張適度，表現出了孩子的天真活潑。從任何角度看，這件孩兒枕不只是普通的實用器，而是一件賦予了情感與靈魂的高雅藝術品。在裝飾風格上，該瓷枕采用了磁州窯最具代表性的裝飾藝術，即白地黑彩的裝飾風格。這種裝飾在北宋晚期開始出現，金、元時期盛行，它的制作方法是在成形的胎上先敷上一層白色化妝土，然后以磁州當地產出的一種含鐵顏料的斑化石為墨汁，用毛筆繪畫花紋，有的再用尖狀物在花紋上劃出葉脈紋樣等，然后再施透明釉，入窯高溫燒制而成。白地黑彩裝飾技法是磁州窯制瓷工匠借鑒書法、山水花鳥畫等藝術而創造出的別具風格的裝飾藝術風格，它以瓷面為宣紙，將人們日常生活中經常見到的場景、民居、格言、俗語、花鳥魚蟲等繪制于枕面上，實現了高雅藝術與市井文化的巧妙結合，迎合了廣大人民群眾的審美情趣，成為了當時中下層民眾最受歡迎的裝飾風格。

2.2 白釉珍珠地刻牡丹枕

該瓷枕長26厘米、寬8厘米、高13厘米，枕呈長方橢圓形，枕面周邊出檐，外高內低，兩邊翹起中間下凹，正好作為舒適的枕面。枕面以戳印的細密珍珠狀小圓圈為地，主體紋飾為刻折枝牡丹，牡丹花姿態優美，構圖精練，刻飾花蕊、花葉及邊框，藤蔓錯落有致、飽滿豐盛，線條流暢，花紋整體華麗突出，保留了唐和五代的風韻。這件珍珠地刻牡丹枕工序復雜，是先在器物胎骨上施層白色化妝土，然后在化妝土上劃刻主體紋飾牡丹，再用一種竹制小圓筒狀工具沾上赭色彩，在花紋的空隙中間或花紋以外的底子上壓印上細小的圓圈紋，最后再施上透明釉入窯燒制而成。這也是磁州窯最具代表性的裝飾風格，由于瓷器上白赭相間，白地上個個圓圈猶如灑落的珍珠，因此被稱為“珍珠地刻花”。

珍珠地刻花也是磁州窯重要的裝飾風格，它借鑒了金銀器的鏨花技法，起源于唐代，盛行于宋代。珍珠地刻劃花是白釉刻劃花的一種，是先在器物胎體上施層白色化妝土，然后在化妝土上劃刻出主體紋飾，再用管狀工具在主體花紋以外戳印出許多小圈作為地紋，在劃紋和珍珠圈紋內，有的還要再填以棕紅色或灰黑色彩，帶有明顯的唐五代雍容華貴的圖案特點。這種裝飾技藝使器皿材質的美與刻花工藝巧妙的結合，取得了絢爛華麗的裝飾效果。在器皿表面鏨出花卉、動物主體圖案，并襯以珍珠紋地的裝飾，使主體花紋更加突出，具有凸起的感覺，增加了裝飾層次，形成了一種前所未有的獨特的工藝裝飾風格。

3 結語

瓷枕作為一種日常生活器具，與人們的生活息息相關，其豐富多彩的裝飾題材與裝飾技藝是當時民眾生活、審美情趣最真實的寫照。磁州窯工匠們更是注重從生活中吸取裝飾的題材與形象，開創了瓷枕藝術的獨特魅力。清水縣博物館館藏白地黑彩菊花紋臥女形枕和白釉珍珠地刻牡丹枕這兩件瓷枕精美絕倫，既是宋代社會生活、民俗風情的重要見證，也是研究宋代磁州窯陶瓷藝術文化的珍貴實物資料，顯示出了宋代磁州窯工匠高超的瓷塑技能，是最能代表宋磁州窯典型文化和藝術精神的珍罕瓷枕，是中華民族智慧的結晶。

參考文獻

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