淺談《蒙娜麗莎的微笑》的精神美

李芳渝*

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林通化，130000）

引言

達(dá)·芬奇是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)家，文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。15世紀(jì)中葉在家鄉(xiāng)佛羅倫薩創(chuàng)作了《蒙娜麗莎的微笑》.這幅肖像畫(huà)是美術(shù)史上最優(yōu)秀、最完美的肖像作品之一。

眾所周知，達(dá)·芬奇是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)家，文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。15世紀(jì)中葉在家鄉(xiāng)佛羅倫薩創(chuàng)作了《蒙娜麗莎的微笑》.這幅肖像畫(huà)是美術(shù)史上最優(yōu)秀、最完美的肖像作品之一。畫(huà)中的主角蒙娜麗莎是一位年輕美麗，端莊而又優(yōu)雅的少婦，生活在新興資產(chǎn)階級(jí)，畫(huà)上的她，端坐在椅子上，穿一件低領(lǐng)衣衫，雙手交叉放在身前。她嘴角微翹，臉上蕩著發(fā)自內(nèi)心的喜悅。達(dá)芬奇揮動(dòng)畫(huà)筆，將人物的內(nèi)心情感，將這種自然之美，定格在作品上。這幅作品打動(dòng)了世人的心靈深處，達(dá)芬奇高超的能力的體現(xiàn)也是作品中女主角美的真實(shí)再現(xiàn)，而這種美經(jīng)由藝術(shù)創(chuàng)作后得以長(zhǎng)久的保存下來(lái)，因此世人才能夠欣賞到等待了幾個(gè)世紀(jì)的神秘微笑。

1 《蒙娜麗莎》的蘊(yùn)意

達(dá)·芬奇所處的文藝復(fù)興時(shí)代正是提倡人文主義精神的時(shí)期，他主張對(duì)于人性的解放，人們逐步認(rèn)識(shí)到對(duì)于每一個(gè)生命尊重理解的重要性，當(dāng)時(shí)的人們往往熱衷于對(duì)感性精神的重視，能夠創(chuàng)作出具有人文主義的作品是非常具有代表性意義的，《蒙娜麗莎》中蘊(yùn)含了來(lái)自人性深處的典雅、和諧之美.笑是一種個(gè)人情感表達(dá)的方式，不同的笑有著不同的涵義，觀賞者欣賞到的是來(lái)自《蒙娜麗莎》女主角最打動(dòng)人心的微笑，蒙娜麗莎這種溫婉、暖心的恰到好處合時(shí)宜的輕柔微笑帶給人一種心靈的撫慰，她的似笑非笑像是在鼓勵(lì)眼前的你又像是在靜靜的傾聽(tīng)站在畫(huà)前的你的心聲，蒙娜麗莎的姿勢(shì)與表情也都是均衡而自然的，她的右手輕放在左手上，手指自然而又優(yōu)雅，達(dá)芬奇在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了穩(wěn)定的金字塔式構(gòu)圖（三角形構(gòu)圖）更加能襯托出蒙娜麗莎的端莊典雅，她的肌膚充滿了活力與健康之感。《蒙娜麗莎的微笑》之所以有如此動(dòng)人的魅力跟達(dá)芬奇對(duì)人體解剖的研究是分不開(kāi)的，人體的結(jié)構(gòu)，頭部的肌肉，人的微笑一共牽動(dòng)幾個(gè)肌肉群，他都了如指掌，才能把微笑畫(huà)的這么自然、舒暢,這又何嘗不是這幅畫(huà)面所呈現(xiàn)給我們的精神美。她就如同真人一樣在我們的面前但是傳達(dá)出來(lái)的信息有著許許多多的變化，這種變化其實(shí)是欣賞者在觀賞她時(shí)所處的不同角度所感受到的不同，既熟悉又陌生，而這種會(huì)心一笑則是世人所公認(rèn)的，任何一個(gè)人站在這幅畫(huà)前都會(huì)被吸引住，作品體現(xiàn)出深深的人文精神和深刻的理性思考，欣賞者能夠感受到藝術(shù)中的精神與力量。

2 《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作

達(dá)·芬奇在創(chuàng)作此副肖像畫(huà)時(shí)為保持模特愉快的心情，特意邀請(qǐng)的樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)曲，了喚起模特內(nèi)心真摯的微笑。那份永恒的微笑似乎在向人們?cè)V說(shuō)著生命，人們對(duì)于她的微笑可以有各種不同的想象，也許她是在向你訴說(shuō)一個(gè)故事，從畫(huà)面中可以觀賞到的是蒙娜麗莎的微笑表現(xiàn)出她對(duì)于真、善、美的本能追求，人們體會(huì)著這份神秘的微笑帶來(lái)的不同感覺(jué)，似乎總是讓人琢磨不透但又耐人尋味。

在背景的處理上達(dá)芬奇運(yùn)用空氣透視法（空氣透視法是通過(guò)空氣對(duì)視覺(jué)的阻隔作用，離得越遠(yuǎn)物體就越模糊物體越遠(yuǎn)顏色就偏重）。他用“漸隱法”來(lái)合理的表現(xiàn)蒙娜麗莎與周圍空間之間和諧關(guān)系人物形象四周的空間被達(dá)芬奇渲染成一種優(yōu)雅和輕松的氣氛，每一個(gè)角落都不會(huì)讓人覺(jué)得是多余或是加上去的，整體給人的感覺(jué)是和諧美的，這幅作品成功的俘獲了人們的心，面對(duì)蒙娜麗莎的微笑人們的心底里也會(huì)油然而生出一種愉悅的感受，生命本來(lái)就應(yīng)該如此美好令人向往。創(chuàng)作技法中運(yùn)用到的光影協(xié)調(diào)，光影帶來(lái)的效果一直是繪畫(huà)作品中的靈魂，也是繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在畫(huà)作中靈活運(yùn)用光影能使畫(huà)面更貼近于現(xiàn)實(shí)生活。達(dá)芬奇將光影對(duì)造型的影響力提升到新的高度，整體來(lái)看，色彩以深棕色為主要的顏色、沒(méi)有華麗的服飾，色彩樸素、簡(jiǎn)潔、凝重。顏色由淺至深，并逐步的強(qiáng)化，突出有層次的明暗度，臉部的陰影若隱若現(xiàn)使畫(huà)中的蒙娜麗莎的微笑若隱若現(xiàn)。如果站在側(cè)面用余光欣賞畫(huà)作則會(huì)體會(huì)到另一種不同的蒙娜麗莎的神秘微笑。人物形象與背景界限不太清晰,人物輪廓不那么明確仿佛將人融入背景之中，因此導(dǎo)致蒙娜麗莎的微笑變得神秘。從左面觀看畫(huà)面則會(huì)感覺(jué)到遠(yuǎn)景下降而近景上升，當(dāng)從右邊觀賞時(shí)又會(huì)覺(jué)得遠(yuǎn)景上升而人物下降，人物的五官也隨之發(fā)生改變。達(dá)芬奇是美術(shù)史上第一個(gè)發(fā)現(xiàn)四分之三側(cè)面美的大師，他所描繪的人物多半是四分之三側(cè)面角度他還認(rèn)為表達(dá)臉部微妙表情變化，要有真人的鮮活性，這種生動(dòng)唯美的感覺(jué)是決定一幅畫(huà)成功的重要因素。可以看到蒙娜麗莎那微微張開(kāi)的唇和嘴角的笑意， 充滿溫情的雙眸，在深色衣服和幽暗的背景襯托下，給人一種莫名的吸引力。

3 結(jié)束語(yǔ)

我們從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究的角度去探考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)學(xué)術(shù)研究扥嚴(yán)謹(jǐn)和光學(xué)的特殊認(rèn)識(shí)，使他的作品《蒙娜麗莎的微笑 》有別于文藝復(fù)興早期用線條來(lái)造型的單調(diào)，達(dá)·芬奇同時(shí)代的畫(huà)家， 評(píng)論家瓦薩里評(píng)論說(shuō)：“一個(gè)人只要留心觀察， 就會(huì)發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎脖子上的脈搏在跳動(dòng) ”這給予了《蒙娜麗莎》很高的評(píng)價(jià)。

[1] 姬爽.《蒙娜麗莎》看達(dá)·芬奇肖像畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)造[J].藝術(shù)研究.2008(4).

[2] 丁寧,林鈞.審美趣味史上的《蒙娜麗莎》[J].世界美術(shù).1991(2).

[3] 徐永斌,永恒的微笑—列奧納多·達(dá)芬奇代表作《蒙娜麗莎》藝術(shù)手法賞析[J].美與時(shí)代(下半月).2002(1).

[4] 丁雪峰著.丁雪峰美術(shù)文集}[M].人民美術(shù)出版社,2006.204.

[5] 李春雨.“真善美”藝術(shù)的傳承[J].藝術(shù)研究.2008.(1).