遺聞瑣記 追本溯源

馬卓周

摘要：《宋代筆記音樂文獻史料價值研究》一書深入闡發(fā)了宋史筆記音樂的史學(xué)理論觀念，是一部全面總結(jié)研究宋代筆記音樂文獻歷史的專著。通過評析此著，進一步揭示筆記音樂文獻在特定歷史環(huán)境中的作用與價值，并以此思考史學(xué)研究新視角，試圖對其學(xué)術(shù)亮點進行解讀和延展闡釋。

關(guān)鍵詞：宋代筆記 音樂文獻 史料

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0017-02

《宋代筆記音樂文獻史料價值研究》（下文稱曾著），其獨特的研究角度，令筆者產(chǎn)生濃厚興趣。全書以歷時性的撰寫方式，從比較前代筆記文獻展開討論，直至論及到宋代筆記文獻，亦提供了著者諸多個人思索和客觀審視。

一、全景審視：筆記文獻的歷史文化維度

本書開篇言明，闡釋筆記本質(zhì)，以筆記文獻為中心，從撰述特點和敘述內(nèi)容兩個視角展開，進行敘事與描寫。

該書具有點—線—面的寫作框架，以筆記文獻串聯(lián)歷史線索，除“緒論”與“結(jié)論”外共七大章節(jié)，平均每章三到四節(jié)。其中前三章概述宋代筆記音樂文獻，后四章凸出研究問題及史料價值。其多元視野的研究方法，亦對理解筆記文獻大有裨益。

本書運用文獻研究的方法探究問題，對歷史發(fā)展與承繼的邏輯框架將歷史與理論融合，進行概念化的闡述，以豐富的歷史文獻作為立論依據(jù)和框架支撐，建構(gòu)筆記音樂文獻研究的根蒂，強調(diào)將筆記文獻融入歷史維度與文化語境，以探尋宋代音樂斷代史的研究。

縱觀書著，著者在闡述問題時，總是先引述，然后通過筆記中內(nèi)容的引入，加以證明，最后將相關(guān)內(nèi)容進行比較，彰顯筆記的學(xué)術(shù)價值。曾著在筆記中發(fā)現(xiàn)的新材料與史料進行對比剖析后，繼而呈現(xiàn)出筆記文獻在宋史發(fā)展中的地位，諸多問題都加深了筆者閱讀此書的期待。曾著一書其結(jié)構(gòu)布局均衡，涉及內(nèi)容廣泛，讓讀者可在對比中見到筆記文獻作為補斷代史研究的重要性。加之與官史比較，在筆記文獻中，可以尋找到許多新的史料足跡，從而體現(xiàn)出筆記音樂文獻研究具有重要意義。

二、深度剖析：史料文獻的書寫范式

全著以筆記史料為切入角度，以宋代筆記文獻為中心，分析梳理筆記文獻走向藝術(shù)性的必然，最后，緊扣“宋代筆記”推演筆記文獻在中國音樂文化的發(fā)展歷程。全書的筆記史料分析模式，也為中國音樂研究提供了新的關(guān)注視角。

（一）史料豐富，凸顯史學(xué)的魅力

傅斯年曾說：“歷史只是歷史的材料”。因此做某項研究，必先找尋材料，再分析研究材料，史料為史學(xué)研究的第一要義。曾著的最大特點，便是宋代筆記音樂文獻史料的發(fā)掘與解讀。

曾著對宋代筆記文獻中含有音樂的進行梳理，隨之展開了相關(guān)的史料考證和分析闡釋等研究工作。運用計量史學(xué)的研究方法編制表格17個，插入圖片6幅。計量性地一覽直觀呈現(xiàn)了歷代筆記音樂文獻的數(shù)量、類型、音樂活動考辯等諸多信息，使人讀來一目了然，史跡概覽。

曾著運用統(tǒng)計學(xué)，結(jié)合文字詮釋，叢書集所轄朝代多，所有筆記小說共381本，單行本150本，現(xiàn)當(dāng)代論著中包括34本專著、34篇學(xué)術(shù)論文、15篇學(xué)位論文和2本譯文。對原始文獻史料以圖表形式分類、歷時呈現(xiàn)，方便使讀者自分類別，辨尋史跡。

（二）邏輯嚴(yán)密，活態(tài)史料的佐證

本書對文獻涉及的音樂人物、音樂活動、音樂文獻等，進行廣泛深入的考察分析。全書著眼于筆記文獻這一事項，經(jīng)著者與其相關(guān)的人物、活動、作品的敘述，使宋代筆記音樂在中國音樂史的研究中綻放魅力。

如《霓裳羽衣曲》，先引論《近事會元》和《韻語陽秋》中相關(guān)的文獻，分析撰述特點，《近事會元》保留了此曲流傳情況，《韻語陽秋》在保存前人文獻基礎(chǔ)上，也有此曲的流傳信息。其次是引述《六一詩話》《蜀梼杌》《江表志》等文獻，曾著通過考證文獻的成書年代，并與相關(guān)筆記文獻互證，層層衍展，得出筆記文獻的記載是可信的，文獻輯錄為該曲傳播情況提供了線索。再是著者對史書中的《霓裳》文獻進行梳理，指出宋代宮廷中確有該曲的存在。最后，著者通過文獻互補，指出五代十國時期仍有該曲歌唱和舞蹈部分的流傳；北宋時，該曲的破部仍有存在；南宋民間有曲譜，在宮廷中可唱可奏，但舞蹈部分曲譜遺失；北宋中晚期，人們仿制《霓裳羽衣曲》。于此，書篇指出宋代筆記中關(guān)于《霓裳羽衣曲》一曲的記錄，文獻豐富，真實可靠，具有學(xué)術(shù)性和史料性并重的特點。書中多個例子的闡釋，都是此模式思考的結(jié)果，更體現(xiàn)出著者的邏輯縝密，活態(tài)史料豐富。

本書嚴(yán)密的邏輯性還體現(xiàn)在語言表達上。全書語言論辯性強，觀點既有個性又不失分寸感，有較強的說服力。曾著無論是文章結(jié)構(gòu)布局，還是具體案例論證，都有著相對較為嚴(yán)密的邏輯，而這都是建立在對相關(guān)宋代筆記音樂文獻的挖掘、整理和再解讀的基礎(chǔ)之上，正是通過這些彰顯了著者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度。

三、遠景展望：“筆記類文獻”的研究意義

宋代文人將自己的所聞見之事，通過筆記進行撰述，不論是從時間、空間上，還是地域、音樂形式來說，較官方史書有著補史闕的歷史意義。近代以來，有關(guān)宋代音樂的研究，逐漸體系化、學(xué)科化，音樂史學(xué)界對宋代音樂文化的研究成果相當(dāng)豐碩。如20世紀(jì)40年代龍榆生的《創(chuàng)制新體樂歌之我見》、錢仁康的系列研究《隔溪梅令（白石道人歌曲旁譜今譯及考證）》以及1957年問世的楊蔭瀏、陰法魯?shù)摹端谓资瘎?chuàng)作歌曲研究》等，這些研究成果，對宋代音樂表現(xiàn)出多樣性。

因而，曾著在前人成果的支撐下，以獨到的“筆記文獻”分析模式法看待宋代音樂問題，探索中國音樂演進的規(guī)律及其發(fā)展的內(nèi)在動力。筆記文獻與官史政治間存在必要的聯(lián)系，強調(diào)筆記文獻價值的同時，更希望能透過筆記文獻的梳理尋求更多的事項，力求筆記與官史文獻之間的平衡。

曾著不僅補充了宋代音樂研究，而且為學(xué)界開啟了筆記文獻的探討大門。曾美月呈現(xiàn)的研究成果，可看出她為構(gòu)建中國史學(xué)界在宋代音樂研究中的斷代史和筆記文獻體系而進行的深入思考和卓越實踐。曾著運用多種方法挖掘筆記文獻史料，增添傳統(tǒng)史學(xué)魅力，其成功的同時，也為中國音樂史學(xué)的研究提供了一條可供借鑒的道路。

曾著在宋代筆記音樂文獻的研究中，作了一次總體性的思考，在不少問題上創(chuàng)見迭出、深中肯綮。唯一美中略有不足的是，如著者進行宮廷音樂活動文獻統(tǒng)計時，提到文獻占總量的16.5%，其中宴樂文獻7%，樂懸文獻3.7%，鼓吹1.3%，其余的4.5%是什么，并未交代緣由等。筆者思考，類似于諸類事項，書著中并未提及，是否有待考證，或言之，其緣由不必提及等，都是值得商榷之處。

四、結(jié)語

閱畢曾著，全書涵蓋的文獻資料十分豐富。在敘述中，曾著對筆記中的音樂文獻的整理和再詮釋，進行多重維度的比較研究，從而體現(xiàn)筆記音樂文獻的學(xué)術(shù)價值。另外書中也生動地傳達了曾美月對音樂藝術(shù)強烈的關(guān)懷精神，令讀者心情澎湃。曾著史料的解讀角度，涉及史學(xué)、文獻學(xué)、計量統(tǒng)計學(xué)等學(xué)科，展現(xiàn)了著者廣博的知識積淀和深厚的史料分析能力。

在學(xué)術(shù)繁榮的當(dāng)下，如何更為客觀、全面的揭示宋代音樂研究的實質(zhì)，并作出有效的當(dāng)代詮釋，傳播其中成就，值得我輩學(xué)人深入思考。曾著一書，以“筆記文獻”的音樂形式演進作為主導(dǎo)線索，以歷史性發(fā)展作為行文邏輯線索，對宋代音樂的發(fā)展進行了史學(xué)層面較為整體全面的敘述、審視與思考，對其歷史淵源和發(fā)展態(tài)勢進行了梳理整合。并運用史料和計量學(xué)的方法，結(jié)合文獻中的各種觀點和著者個人理解，亦在闡述前人理論成果的同時提供個人認(rèn)識與反思，為宋代音樂理論的后續(xù)發(fā)展做出一定可行性展望。

參考文獻：

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