淺談紀(jì)實攝影與新聞攝影的關(guān)系

付月

摘要：本文通過闡述紀(jì)實攝影與新聞攝影的概念與議題，通過一定背景下對攝影實踐的審視，討論紀(jì)實攝影與新聞攝影之間的關(guān)系，探究它們?nèi)绾螢槿嗣袼峁┱鎸嵣畹膶懻眨雇蚧尘跋录o(jì)實攝影與新聞攝影的前景。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實攝影 新聞攝影 關(guān)系

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0187-02

在攝影發(fā)明之后的十年到二十年間，人們用攝影來記錄戰(zhàn)爭、勘測世界上偏遠(yuǎn)的地區(qū)及進(jìn)行科學(xué)觀察。攝影可以展示關(guān)于這個世界的影像，這些影像被當(dāng)作事物表象的真實再現(xiàn)，即被要求接受的真實。與此同時，攝影也是攝影家觀察世界，體現(xiàn)與表達(dá)的一種語言，是攝影家將所看到的東西加以轉(zhuǎn)化的一種方法。

攝影以其多種的方式為我們帶來更寬廣的世界影像。縱觀世界攝影史，紀(jì)實攝影以及與它相關(guān)的攝影形式無所不在。紀(jì)實攝影被越來越多的人重視，但是同樣也會注意到它與其相關(guān)的攝影類型之間的密切關(guān)系，尤其是新聞攝影。這些攝影類型之間往往沒有很清晰的界限，因為我們不能只通過研究照片本身固有的特性給它們下定義，還必須在一定的時代和地域，通過審視攝影的實踐，理解紀(jì)實攝影與新聞攝影的關(guān)系。

一、概念與議題

人們在談?wù)摷o(jì)實攝影時，都會將它描述成一種形式、類型、傳統(tǒng)、風(fēng)格、一場運動和一種實踐，事實上我們不必為這個詞給出一個單一的定義。“紀(jì)實”一詞于1926年由格里爾遜所創(chuàng)，它原意指電影中的一個類型，這種電影類型希望能夠取代好萊塢夢工廠式的電影，很快這個詞就進(jìn)入了攝影領(lǐng)域。19世紀(jì)的一些攝影師認(rèn)為自己的作品就是一種“紀(jì)實”，但更多的紀(jì)實攝影師對他們自己的身份沒有任何概念，后來人們把這一時期幾乎所有的攝影作品都稱為“紀(jì)實攝影”。

紀(jì)實攝影的定義特征有很多，其中一個判斷的方法就是通過紀(jì)實與某些設(shè)社會調(diào)查的關(guān)系來定義，包括照片制作與使用的方方面面。攝影師的目的在于將觀眾的注意力吸引到作品上，用攝影的方式對現(xiàn)實與生活做思考。紀(jì)實攝影的特征一直被認(rèn)為是“一種與過往同在的實踐”，盡管這些特征并不是一成不變的，但可以作為一種參考，讓人們在紀(jì)實攝影的傳統(tǒng)中比較各類攝影作品的不同。隨著時代的變革、科技與實踐的變遷，紀(jì)實攝影這個概念與真實生活之間的特殊關(guān)系，具有某種與真相本質(zhì)性相關(guān)的非凡地位。

紀(jì)實與新聞攝影是緊密相連的。許多從事純碎攝影的攝影師都可以被稱為新聞攝影記者或者紀(jì)實攝影師。顧名思義，新聞攝影與其他形式的文本有一種特殊的關(guān)系，而且，從它的典型形式來看，它是一種敘述時事或圖解新聞的方式。雖然人們早在古代就開始發(fā)布消息，報紙也有著數(shù)百年的歷史，但“新聞”一詞在19世紀(jì)30年代才出現(xiàn)在語言中，所以，我們可以說新聞這種現(xiàn)代職業(yè)是與攝影同步成長起來的。為了滿足受過新式教育的城市群體的需要，現(xiàn)代的新聞界要找到一種簡易、生動的方法來闡釋新聞，驗證他們的出版物的客觀性與真實性，照片似乎能夠同時滿足這兩個要求，于是新聞攝影應(yīng)運而生。到了20世紀(jì)30年代，新聞攝影開始普及，人們對這種攝影的熱情高漲。其一是因為新聞攝影作品可以通過許多出版渠道發(fā)表得以展示，其二是為從業(yè)者提供了就業(yè)機會。一些雜志大量地利用照片講故事，成為現(xiàn)代新聞攝影運動的開端，其中包括美國的《形象》和《生活雜志》，英國的《畫報》和《圖片郵報》。大多數(shù)新聞攝影作品的修辭再現(xiàn)手法也是在這里建立的，這些攝影作品讓圖片編輯和設(shè)計師可以通過拼貼影像和文字創(chuàng)造有感染力的故事。

二、紀(jì)實與真實性

新聞攝影與紀(jì)實攝影之間之所以有聯(lián)系，是因為它們都宣稱與現(xiàn)實有著某種特殊的關(guān)系，并能讓我們對外部世界有一種精確且真實的觀感。人們對于直接展現(xiàn)本真性的攝影從很多不同的角度提出了挑戰(zhàn)并進(jìn)行驗證，最簡單的判斷方法就是，攝影師是否調(diào)整、故意擺放或者改變那些在鏡頭前的被拍攝物。

紀(jì)實攝影師需要費勁心思抓住一個場景的本質(zhì)，而盡量不對其作任何明顯的改動，因此，著名的法國攝影師布列松就選擇在喧囂中靜靜地守候，讓場景自己成為影像。他認(rèn)為，這樣拍出來的照片不僅擁有豐富的視覺信息，同時也具有美學(xué)上的愉悅，這就是他所謂的“決定性瞬間”——在那一瞬間，所有恰當(dāng)?shù)脑囟几骶透魑唬S后場景中的各個元素又回到平時無序的狀態(tài)之中去。紀(jì)實攝影將注意力轉(zhuǎn)向生活中的文化和大眾體驗的探索之中，這使得許多稍縱即逝的碎片樣式被定格在瞬間。

生于丹麥的里斯是把攝影直接與新聞業(yè)聯(lián)系起來的一個先驅(qū)者，他對攝影作為見證者的力量深信不疑，認(rèn)為它能看到事物真正的本質(zhì)。在里斯看來，照相機具有無可反駁的真實性，它比新聞的話語更為重要。新聞攝影的真實性為事件提供了證據(jù)，使事實能夠為自己說話，佐證和表現(xiàn)種種社會問題，并且要求快速準(zhǔn)確的把發(fā)生的事實報道出去，它同時兼?zhèn)鋽z影與新聞的屬性。

新聞攝影向人們敘述了社會、政治和個人生活的方方面面，即使現(xiàn)在電視和視頻已經(jīng)成為主流的報道形式，新聞攝影仍是一個重要的新聞來源。但是，圖片雜志的消失、網(wǎng)絡(luò)報道的發(fā)展、報紙中新聞組圖的減少還有人們對個性化新聞故事的青睞，都讓新聞攝影面臨一個日趨嚴(yán)重的危機。在這種情況下，新聞攝影要繁榮發(fā)展就完全只能依賴編輯征集稿件并提供作品發(fā)布渠道。

三、全球化時代的前景

大量豐富的紀(jì)實攝影作品被世界各地的人仍在創(chuàng)作著，這些作品被刊登在雜志、書籍和報紙上，但是這些攝影實踐已經(jīng)同以往的社會政治項目無關(guān)了。此外，現(xiàn)在也有很多紀(jì)實攝影作品被放到美術(shù)館中展出，由最初小幅原型的黑白照片逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫薹牟噬掌S多攝影師選擇先把作品放到美術(shù)館展示，再把它們收錄成攝影集。除此之外，其他攝影師也開始尋找新的商業(yè)和文化空間，展示他們的攝影作品。而美術(shù)館對作品的接受條件也發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)在的美術(shù)館不僅成為紀(jì)實攝影作品的展示空間，還開始展示新聞攝影作品。在一定程度上，造成這種現(xiàn)象的原因是印刷媒體越來越少，記者們沒有途徑發(fā)表他們的作品，同時攝影師為了應(yīng)對現(xiàn)代傳播體系帶來的壓力，不得不改變自己的創(chuàng)作意圖。

新聞實現(xiàn)全球化，人們對信息的需求不分晝夜，這使雜志和報紙的組織架構(gòu)發(fā)生了改變，出現(xiàn)了一種新的勞動分工方式。比如，數(shù)碼攝影的發(fā)展讓攝影師可以在相機里對照片進(jìn)行編輯，紙媒記者也可以直接將影像傳送給圖片編輯，這不僅意味著一些可能成為檔案的圖像會流失，也意味著原本由攝影師掌握圖片編輯的權(quán)利轉(zhuǎn)移到圖片編輯手里。正因為如此，很多攝影師發(fā)現(xiàn)作品與自己割裂，他們再也不能控制自己的作品，于是開始在美術(shù)館和畫廊里展出自己的作品。這就不可避免地讓人們拋棄了新聞攝影的老套路：以前人們總是喜歡那些意義深刻的照片，對簡單、直白的照片不屑一顧，但是這些照片雖然意義深刻，卻無法讓人在很短的時間里看懂或理解其中的含義。

消費文化的發(fā)展讓照片的傳統(tǒng)功能發(fā)生了改變，照片被大量生產(chǎn)出來作為商品銷售。文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展讓人們對表現(xiàn)過去的照片需求大增，以攝影師帕爾的攝影機《小世界》為例，攝影師的拍攝不再局限于構(gòu)圖精美的寺廟和金字塔影像，也沒有搔首弄姿擺出藝術(shù)化姿態(tài)的原住民肖像，他拍攝到的是一些當(dāng)?shù)赜慰偷挠跋瘢@些游客都是大眾旅游業(yè)的參與者。在這些照片當(dāng)中，有的游客在努力的看地圖，有的游客緊跟著導(dǎo)游高舉的傘，有的游客在購買串珠紀(jì)念品，還有的游客正在拍照或是擺出姿勢讓人拍照。這些作品很顯然都滿足了作為紀(jì)實攝影作品的最低要求：它們記錄了真實發(fā)生在鏡頭前、攝影工作室以外的事件。我們不再被要求接受這些影像是公正、客觀的這樣的觀點，相反，我們的立場唄設(shè)定在懷疑、消遣和信任之間，這讓我們能以更復(fù)雜的方式解讀紀(jì)實攝影影像。

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