孔相卿：當代鈞窯工匠的杰出代表（下）

（接上期）

國禮該讓鈞瓷人來做

“鈞瓷有一千多年的歷史，在五大名瓷的恢復(fù)發(fā)展過程中，唯有鈞瓷超越了歷史上最為輝煌的宋代，所以說今天的國禮，應(yīng)該由我們鈞瓷人來做。”孔相卿的話可謂擲地有聲。

何謂“智者”？智者就是要有非凡的思想和行動。無疑，孔相卿就是智者。在喧囂浮躁社會環(huán)境的當下，他一直都能保持非常冷靜地按照自己的節(jié)奏做著自己想做的事情，所以他成功了。

孔相卿雖然只有中學(xué)文化，但他勤于學(xué)習(xí)，苦于鉆研，他不僅對千年的鈞瓷文化可以娓娓道來，而且對中國的青銅文化也了解頗深，在他的一些作品中，我們都能品味到他對歷史文化的傳承和對青銅元素的理解。2006年，孔相卿設(shè)計的《豐尊》，就借鑒了青銅花觚和出戟尊的設(shè)計理念，配四龍為飾，蘊藏四海太平、五谷豐登之內(nèi)涵。2006年，被第三屆中國一東盟博覽會選中，作為這次會議的國務(wù)禮品。截至2015年，連續(xù)十屆中國一東盟博覽會都選用孔家鈞窯的作品為國禮贈送外國元首。主辦單位對孔家鈞窯作品給予這般評價：窯變豐富，釉色美妙，富有想象力，代表了當代鈞瓷的最高水平。

2008年2月1日，“走進聯(lián)合國中國推廣日”新聞發(fā)布會在北京舉行，宣布將于4月25日在美國紐約聯(lián)合國總部舉辦“2008聯(lián)合國之春文化節(jié)”，旨在讓世界了解中國、讓中國走向世界。2月26日，聯(lián)合國總工會中國區(qū)秘書長率隊到神垕考察，深為孔相卿作品《四海升平》的立意和窯變神韻所打動，當場表達了收藏該作品的意愿。

2008年4月17日，應(yīng)聯(lián)合國之邀，時任河南許昌市委書記毛萬春和孔家鈞窯董事長孔紅生一行攜作品《四海升平》飛赴美國紐約聯(lián)合國總部，受到聯(lián)合國秘書長潘基文、常務(wù)副秘書長阿莎·羅斯·米基羅的親切會見。同時，應(yīng)“2008聯(lián)合國之春文化節(jié)”組委會邀請，孔紅生走向聯(lián)合國論壇，以“讓四海升平”為題，將鈞瓷文化與鈞瓷理念介紹到了聯(lián)合國，并在這個論壇上將孔相卿設(shè)計燒制的這件《四海升平》作為國禮贈送聯(lián)合國總部永久性珍藏。

就這樣，孔相卿一直耕耘于神垕這塊神奇的土地，為鈞瓷不斷地創(chuàng)造著新的神話。

銅系青藍釉的發(fā)現(xiàn)

哥德巴赫猜想是數(shù)論中存在最久的未解問題之一。這個猜想最早出現(xiàn)在1742年，是德國大數(shù)學(xué)家哥德巴赫提出的： “任一大于2的偶數(shù)，都可表示成兩個素數(shù)之和。”哥德巴赫猜想在提出后的很長一段時間內(nèi)毫無進展，目前最好的結(jié)果就是我國著名數(shù)學(xué)家陳景潤在1973年發(fā)表的陳氏定理（又被稱為“1+2”）。

而在陶瓷領(lǐng)域，從陶到瓷大約經(jīng)歷了3000年的過程，從單色瓷到多色瓷又經(jīng)歷了2000多年。人類總是在探索中有所發(fā)現(xiàn)、有所前進的。截至目前，鈞瓷對世界的最大貢獻就是1000多年前，使陶瓷由單色釉過渡到了多彩釉。在這個過程中，獨占鰲頭的就是銅紅釉的出現(xiàn)。長期以來，在鈞瓷燒制過程中，青色、藍色都是由鐵元素生成的，好像與銅元素沒有任何關(guān)系。但由鐵生成的青藍釉往往給人以發(fā)灰、發(fā)暗的味道，缺乏那種清純靚麗的美感。

釉是鈞瓷之本，釉是鈞瓷區(qū)分于其他瓷種的唯一外在表現(xiàn)形式。所以，釉對鈞瓷來說太重要了。

孔相卿的父親孔鐵山當年就是國營瓷廠實驗室的負責人，專門研究配釉，經(jīng)他之手，配出很多具有代表性的釉，如74號紅、85號紅、花釉、官窯釉、彩瓷釉等等。父親去世后，給孔相卿留下的最大一筆財富就是大量的釉的一手資料，這些對于孔相卿研究釉來講無疑起了助推劑作用。他站在了父輩的肩膀上，開始了在釉領(lǐng)域的登攀。

孔家鈞窯成立以來，經(jīng)孔相卿之手，先后開發(fā)出了美人醉、桃花紅、紫金斑、山水釉、孔雀尾、雞血紅、彩霞斑等上百個品種，然而最讓孔相卿動情的是他研發(fā)出的銅系青藍釉。

其實，銅系青藍釉也是在燒制過程中的偶然發(fā)現(xiàn)，看似錯誤時間的還原，反倒出了意想不到的效果。一種類似于寶石藍、寶石綠、松石藍、松石綠效果并帶有明顯乳濁感的那種極其美妙的青藍釉偶爾出現(xiàn)在瓷器的畫面上，一下子把孔相卿震撼了！這完全不同于鐵還原的青藍釉，這應(yīng)該是銅元素的還原現(xiàn)象。從沒有過的興奮讓孔相卿好像哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸一樣，連續(xù)幾天睡不著覺。藝術(shù)家的直覺告訴他，鈞釉突破在即。

銅系青藍釉燒成范圍極窄，它的出現(xiàn)具有偶然性，為摸清它的燒成規(guī)律和燒成制度，孔相卿前后用了三年的時間，終于掌控了該釉成色的燒成過程，使其從偶然呈色進入到了常態(tài)呈色。

銅系青藍釉的研究成功，不僅對鈞瓷界，對全世界的藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域來講，都是了不起的成就。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張守智曾這樣評價銅系青藍釉：“孔相卿使銅紅、銅綠在同一件鈞瓷器物上出現(xiàn)，攻克了一個世界性的陶瓷工藝技術(shù)難題。”景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、副院長、中國工藝美術(shù)大師評委寧鋼曾表示：“這是我看到的最具美學(xué)價值的鈞窯作品。”

鈞窯銅系青藍釉的發(fā)現(xiàn)及應(yīng)用，不僅大大豐富了鈞瓷的釉色品種，而且也極大地豐富了鈞瓷的美學(xué)內(nèi)涵，它所帶給人們的那種含蓄、浪漫、優(yōu)雅、朦朧、平靜、高遠之美是前所未有的。它不僅深刻反映了這個時代與時俱進的精神狀態(tài)，而且也引領(lǐng)著這個時代人們普遍的審美情趣和審美方向。

可以想象，隨著銅系青藍釉進一步應(yīng)用于鈞瓷藝術(shù)的創(chuàng)作之中，一定會有更多更好的鈞瓷作品出現(xiàn)，鈞瓷的明天一定會更美好！孔相卿——無愧于當代中國鈞窯工匠精神的杰出代表！