漢代流行玉佩之韘形佩

漢代文化藝術蓬勃發展，形成了鮮明的藝術特征。此時流行的玉韘形佩，體量雖小，但卻集時代藝術風格特征于一身，經歷了不同時期的發展，其流暢的線條，極富想象力的紋飾，錯落有致的構圖，無不從細微之處彰顯漢代文化藝術的生動、熱情與活力。

兩漢時期的單玉佩中，有一種頗具特色，考古發掘報告中常稱為“心形佩” “雞心佩”，是由實用器韘發展演變而來，故亦稱韘形佩。韘是古代射箭之人戴在右手大拇指上，用韋固定，作拉弦開弓之用，以防手指被弓弦勒傷（圖1）。文獻中對韘的最早記載來自《詩經·衛風·芄蘭》：“芄蘭之葉，童子佩韘;雖則佩韘，能不我甲;容兮遂兮，垂帶悸兮。”玉韘形佩附飾繁縟，裝飾效果強，多出土于王室或高級貴族墓地中，常發現于墓主腰間，可見玉韘形佩不僅有裝飾性，也被賦予了身份、地位、財富的象征。

由韘到韘形佩的發展演變經歷了一個漫長的過程。玉韘考古實物最早在商代晚期婦好墓中出土（圖2）。一直到西周時期，韘的形制基本上都是圓柱狀，中空，一端平齊，另一端呈斜面。正面下端一般有兩個小圓孔，背面有一較深的勾弦用的橫凹槽。

到東周時期，韘的形制開始發生變化，器身較西周之前略低，為心形盾狀，中孔圓大，上下兩端平齊，側面突出一小鉤。如湖北省隨州市曾侯乙墓出土戰國早期玉韘（圖3）。此時，一些韘器身無容納弓弦的橫向凹槽，在中空內壁加雕紋飾，無法套在拇指上使用，還有的韘上無穿繩所用的小孔，無法以繩縛于手腕。可見，東周時期韘的性質已發生分化，除實用之外，配飾功能顯現。

到西漢時期，韘逐漸減少。分化成為配飾的韘經過演變，器身基本呈扁平橢圓形，中孔漸小，器身一側或兩側出現附飾，且附飾漸趨繁縟，器表紋飾華麗，成為韘形佩。如1987年江蘇省徐州市北洞山楚王墓出土西漢前期玉韘形佩（圖4），體略扁，一面弧凸，一面內凹，作不規則的橢圓形，中央有一圓孔，面飾勾連云紋，周緣鏤雕龍、鳳各一。西漢中期以后，麟消失，韘形佩作為裝飾器一直發展到魏晉時期。

玉韘形佩盛行于兩漢，體量雖小，但卻集漢代藝術風格特征于一身。紋飾豐富，富有動感，質樸中顯見精妙，夸張中彰顯熱情。西漢前期的玉韘形佩仍保留著玉韘的許多特征，有的形體較厚，大多主體呈扁平橢圓形，中孔較戰國時期小，上端尖頂，下端圓弧，正面凸出，背面內凹，器身有附飾。附飾位于器身的一側或兩側，個別位于器身頂部，一般不對稱。本期末，出現了兩側附飾向上延伸在頂部相連的玉韘形佩，且附飾夸張，韘形難辨。韘形佩的雕琢技術在繼承前代的基礎上透雕鏤空和細線陰刻的技藝精湛，裝飾功能及藝術性加強。

西漢前期玉韘形佩（圖5），長514厘米，寬3.6厘米，厚0.3厘米，孔徑1.5厘米。1983年廣東省廣州市象崗南越王趙昧墓出土。玉色黃綠，局部受沁剝落。主體長圓形，頂尖缺失，中有圓孔，器中厚邊薄如龜背狀，一面光素，另一面淺刻云雷紋。一側有透雕的變形鳥紋。

西漢前期玉韘形佩（圖6），長7.2厘米，寬4厘米，厚0.4厘米，孔徑1.6厘米，1983年廣東省廣州市象崗南越王趙昧墓出土。玉受沁呈白色。體形修長，一面稍凹，另一面微拱似龜背，中有一圓孔，頂尖，兩邊附飾一大一小，為兩只透雕的變形鳳鳥。器表及附飾上均刻有單線云紋，表面粘有朱砂和絲絹。

西漢前期后段玉韘形佩（圖7），高7.1厘米，寬4.4厘米，厚0.4厘米，陜西省西安市北郊范南村陳請士墓出土。青玉，泛青黃色，有少量受沁灰白斑和褐色紋理。片狀盾形，兩面造型略有不同，中心鉆一圓孔，正面圓孔下呈半圓狀凹形。兩側和頂部均鏤空，其圖案為變形且不完全對稱的螭紋和鳳紋，表面又隨形陰刻各種云紋，背面中孔上下基本上處在一個平面，唯下端略向內收。

西漢中期玉韘形佩形制趨于定型，主體扁平而中孔較大，兩側透雕云紋或鳳鳥紋附飾。河北省滿城縣陵山中山靖王妻竇綰墓出土玉韘形佩（圖8），長5.2厘米，寬4.1厘米，厚0.3厘米，白玉，質潤光滑。呈橢圓形，一端委角，一端圓弧，中有一圓孔。正面微鼓，背面略凹，兩面皆飾細陰線流云紋。兩側附飾透雕烏獸相搏紋。中山靖王劉勝墓出土玉韘形佩（圖9），長10厘米，寬4.1厘米，厚0.3厘米，白玉，質潤光滑。呈橢圓形，一端尖頭，一端圓弧，中有一圓孔。兩面皆陰刻細線流云紋，一端有透雕流云紋附飾。紋飾優美，線條流暢。1975年湖南省長沙市成家湖曹女巽墓出土玉韘形佩（圖10），玉白色。扁平心形。中部有一圓孔，兩側飾透雕卷云紋，表面飾陰刻細線卷云紋。

此外，這一時期有一種較為鮮見的新形式，此類韘形佩形體狹長，中孔較小，一側附飾上端延長呈尖狀，整體類似玉觹，有專家認為這是韘、觹結合為佩飾的初步形式。如圖11，河北定縣40號墓出土。玉為黃褐色。器體扁平。其主體部分造型為橢圓形，并在上部凸出一尖，中間有一橢圓形孔，外側透雕鳳鳥紋。

觹是我國古代一種實用工具，彎曲呈錐形。《說文·角部》云：“觹，佩角。銳端可以解結。”早期的觹是成人或已婚少年佩于腰間用于解結的工具，之后在演變過程中淡化了實用功能，更多的用于裝飾，也被喻指佩戴者具有“解煩治亂”解決問題的能力。玉觹在商周時代已經出現，漢代玉觹出土物十分豐富，一些高規格的王室貴族墓、諸侯墓葬中常見此類隨葬器物，漢以后玉觹漸趨退出了歷史舞臺。（圖12、13）

西漢后期玉韘形佩，心形主體變得窄長，有的主體較直，有的彎曲呈弧形，中孔逐漸退化為一橢圓形小孔，兩側及上部都有透雕附飾并且較之前更為夸張，有少數心形主體外有附飾圍繞一周。韘、觹結合樣式的韘形佩增多，還出現韘、璧結合的樣式。此階段玉器透雕、圓雕、浮雕、細線陰刻等雕琢技術更加發達，尤其是透雕鏤空技藝的高超，體現出玉佩玲瓏剔透、活潑流動、變化多樣的藝術效果，為玉佩增添了一份空靈之感。

西漢后期玉韘形佩（圖14），長7.1厘米，寬43厘米，厚0.4厘米，江蘇省徐州市石橋村2號墓出土。玉白色，體扁平，兩面飾紋相同，中部為一有陰刻卷云紋的心形。中有一橢圓形孔，兩側透雕變形夔龍和鳳紋。

西漢后期玉韘形佩（圖15），長7.4厘米，寬4厘米，厚0.5厘米，河南省永城市芒山鎮僖山漢墓出土。白玉，體為扁長橢圓形，中間有一圓孔，一面微鼓，另一面稍下凹，以陰線雕刻勾連云紋，兩側飾透雕流云紋附飾，細部以陰線刻卷云紋。此玉佩雕琢精細，技法高超，形制在西漢后期韘形佩中具有代表性。

西漢后期玉韘形佩（圖16），長9.5厘米，寬2.7厘米，厚0.3厘米，河南省永城市芒山鎮僖山漢墓出土。白玉，為扁平橢圓形。中間有一圓孔，一側尖，表面飾勾連云紋，佩的兩側飾透雕卷云紋。為韘和觹合體的樣式。

西漢后朗玉韘形佩（圖17），長9.5厘米，寬4.2厘米，厚0.4厘米，江蘇省揚州市甘泉“妾莫書”墓出土。玉白色，表面光潤。為雙面片雕，采用透雕和陰線淺刻法雕琢而成。主體長條形，中有一圓孔。上部雕飾一龍，作回首狀;下部雕飾云紋，一端作尖角狀。此件雕刻精細，線條明快流暢，為韘和觹合體的樣式。

西漢末期玉韘形佩（圖18），長7.2厘米，寬3.2厘米，湖南省長沙市楊家山131號墓出土。玉質受沁為雞骨白色，上有赭黃色沁。器為片狀長條形，在心形上端透雕龍紋，龍尾橫臥在心形的左邊，右邊透雕鳳鳥紋。器身上飾有極細的陰線紋。

西漢后期心形玉佩（圖19），直徑9.2厘米，北京市豐臺區大葆臺1號漢墓出土。青玉質，呈青灰色，并有褐色侵蝕。兩面鏤雕龍鳳紋，龍鳳紋之間為心形，其上陰刻變形云紋。在器面和孔的邊緣各刻弦紋一周，刻工巧妙，紋樣精美。這件佩飾從內部看有韘形佩的基本特征，而忽略中間的心形主體，則似玉璧，“肉”部位鏤空。可看作是璧與韘形佩結合的樣式。這種玉佩出土數量極少，目前僅見于西漢后期的北京大葆臺漢墓、朝鮮大同江面內古墳漢墓、東漢早中期的湖南零陵東門外漢墓等，以北京大葆臺漢墓出土的最為優美。此類韘形佩出現于西漢后期，至東漢逐漸消失。雖與觹、韘結合的韘形佩大約同時，但其流行程度遠遠不及后者。

東漢時期的玉韘形佩注重圖案布局，講求完整性，雕琢風格上更為細致精密，紋樣生動。東漢玉韘形佩在繼承西漢時期形制的基礎上也出現新的變化。玉韘形佩不再凸顯主體圖案，而是著重加強周圍的附飾，以至主體與附飾圖案基本融為一體。附飾還逐漸擺脫了平面化的限制，向立體化發展，這種紋飾立體化發展的工藝風格延續到魏晉時期。晉以后直到明代，未再有韘或韘形佩出土。

東漢玉韘形佩（圖20），長15.6厘米，寬7厘米，河北省定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓出土。青玉，質地潤澤。造型呈橢圓形。兩端各透雕一獨角蟠螭，翻轉扭動，肢體盤踞心形佩上。雕琢剔透、精細，局部以細線勾勒。

東漢玉韘形佩（圖21），長6.8厘米，寬4.6厘米，厚0.4厘米，湖南省衡陽市苗圃蔣家公山4號墓出土。玉色黃白，略有黑、褐點沁。片形鏤雕，主體略呈橢圓形，中間呈雞心形，一端尖，一端圓渾。兩側鏤雕蟠螭，螭身用陰刻線毛片紋裝飾。

東漢玉韘形佩（圖22），長10.2厘米，寬6.3厘米，孔徑1.8～ 3.7厘米，厚0.4厘米，陜西省華陰市油巷新村大司徒劉崎墓出土。白玉，表面多處夾有赭色。玉佩呈橢圓形，正面微鼓，中心部位為一橢圓形孔。孔邊緣鏤雕出三只螭虎，螭虎頭上雕出長獨角，四肢彎曲，均呈正背連體的穿云奔騰狀，正面浮雕的螭虎又用陰線裝飾細部。背面較平，以陰刻的曲線和短平行細線裝飾螭虎身軀和四肢。