肌理表現(xiàn)技法在現(xiàn)代油畫中的運用研究

摘要：肌理表現(xiàn)是現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作當(dāng)中最為重要的表現(xiàn)手法，繪畫創(chuàng)走著可以通過對不同材料的運用、不同工具的運用進而將畫面展現(xiàn)出一種特殊的藝術(shù)效果，在一定程度上，這種表現(xiàn)體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作者獨有的情感理念，并且能夠更有效的引起欣賞著在心靈上的共鳴。

關(guān)鍵詞：肌理；表現(xiàn)技法；現(xiàn)代油畫

一、肌理的基本概括

1.1肌理的概念

肌理（texture）主要指的是質(zhì)地、紋理、肌理以及結(jié)構(gòu)。從廣義上而言，主要指的是物質(zhì)所表現(xiàn)出來的材料特點。因此，對于“肌理”不管實在英語表現(xiàn)上還是在法語，又或者是在漢語當(dāng)中，都是指的物質(zhì)所表現(xiàn)出來的紋理結(jié)構(gòu)進而展現(xiàn)的一種形態(tài)。如果從紡織物所表現(xiàn)出來的“質(zhì)地”特點進行分析的話，方式是一種構(gòu)建出質(zhì)料特征的一種呈現(xiàn)，但是如果從木材、巖材以及其他物質(zhì)的紋理以及結(jié)構(gòu)來看的話，似乎所呈現(xiàn)的是一種形式。然而，在視覺藝術(shù)的表現(xiàn)當(dāng)中，肌理主要是通過各不相同的材質(zhì)、表現(xiàn)手法進而形成的，構(gòu)建出一種不可劃分的基本概念。

1.2肌理所表現(xiàn)出來的含義

在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中，不管是繪畫、雕塑還是設(shè)計，甚至是一些語言藝術(shù)，都有人想借助于“肌理”這一特殊的概念予以解釋。在這當(dāng)中可以分為兩種不同的含義：首先，從廣義上來說，肌理所表現(xiàn)出來的是物體的紋理或者之感；從狹義上來說，主要指的是在繪畫、雕塑上表現(xiàn)的一種特有的形象化的語言，例如：繪畫筆觸的運用、畫面的紋理等等。現(xiàn)如今，在繪畫表現(xiàn)當(dāng)中，肌理所呈現(xiàn)的概念已經(jīng)遠遠不是對傳統(tǒng)繪畫語言進行的概括，而是逐漸擴展對更為廣泛的一種創(chuàng)造性語言的詮釋。

二、肌理的形成因素以及制作

2.1用筆方式以及底子對肌理所產(chǎn)生的影響

從油畫的材料表現(xiàn)上來說，油畫主要是采用調(diào)和油調(diào)試油性原料進而在一種涂了膠底的畫布或者版面上進行創(chuàng)作的，在這當(dāng)中進行繪畫的時候，必須要采用一種特制的油畫筆進行創(chuàng)作。除此之外，還可以運用刀代替筆進而表現(xiàn)出不同的肌理效果。在用比上，倫勃朗所表現(xiàn)出來的作品，可以充分展現(xiàn)出在畫面表現(xiàn)當(dāng)中運用掃、擦、涂抹、刮以及刷這幾種不同的激發(fā)進行表現(xiàn)，通過這些技法的組合構(gòu)建出全新的畫面效果。這種特殊的效果基本上都是通過筆與刀在畫面上表現(xiàn)之后進而展現(xiàn)出來的肌理效果。而這樣的一種肌理出了運用筆進行表現(xiàn)之外，還包含了之前所展現(xiàn)的底子的紋理、粗糙或者是平滑的底子進而構(gòu)建出全新的視覺效果。

2.2對肌理效果的制作

對于肌理的制作當(dāng)中，通常會采用石灰粉、沙子、大理石粉等，另外，如果想要對激勵的紋理表現(xiàn)稍大的話，就需要采用玻璃、雜草等進行表現(xiàn)。對于這些運用材料而言，在針對自己的油畫進行創(chuàng)作的的時候，要更有效的對相關(guān)主題進行表現(xiàn)，進而對創(chuàng)作者的情感進行書法。在這當(dāng)中，首先要了解和掌握不同材料應(yīng)當(dāng)具有的一些特點或者性能；可以預(yù)想一下他們在運用肌理表現(xiàn)的時候，在整個畫面當(dāng)中能夠凸顯的一些效果，大概是在什么樣的位置去進行表現(xiàn)，這些都需要進行考慮。對其進行掌握最典型的兩種方法為：首先，將一些不同的材料，例如：沙子、雜草等等，分別清洗干凈之后做成一定的“標(biāo)本”，并且存放在透明的玻璃盒子當(dāng)中，進而對其觀察并且調(diào)用；其次，將這些對肌理進行表現(xiàn)，分別在一些較小尺寸的優(yōu)化不當(dāng)眾進行表現(xiàn)。并且在這當(dāng)中，適當(dāng)?shù)脑黾由剩M而展現(xiàn)出特殊的效果。

三、肌理表現(xiàn)技法在現(xiàn)代油畫中運用表現(xiàn)

3.1“厚堆”肌理表現(xiàn)技法

“厚堆”這樣一種肌理表現(xiàn)技法的創(chuàng)作是最為常見的表現(xiàn)技法，通過厚涂進而衍生出一種具有現(xiàn)代化的創(chuàng)走技巧，能夠有效的對繪畫主體進行表現(xiàn)。“厚堆”這樣一種表現(xiàn)技法以及后期的實踐運用手法都是因人而異的，能夠展現(xiàn)出不同藝術(shù)繪畫者所不同的審美情趣以及審美趣味。這樣的表現(xiàn)技法大多在畫面當(dāng)中直接體現(xiàn)，如果繪畫創(chuàng)作者能夠?qū)@樣一種技法進行掌握的話，就可以逐漸演變進而形成自己的風(fēng)格特點。

3.2“刮刀”對畫面肌理的表現(xiàn)

刮刀同樣是油畫畫面表現(xiàn)當(dāng)中最常用的手法之一，可以對畫面當(dāng)中堆砌的顏料，運用刷子掃除之后，通過刮刀對畫面當(dāng)中的顏料進行剮蹭，進而增加整個畫面應(yīng)當(dāng)具有的層次感。在運用刮刀以及刷子涂抹進行表現(xiàn)的時候，不僅僅能夠形成一種特別強烈的厚堆肌理效果，而且還能夠在不同的色塊表現(xiàn)當(dāng)中，使得不同的色彩對比上更加凸顯，進而展現(xiàn)出繪畫創(chuàng)作者特殊的情感理念。

3.3薄涂技法在畫面肌理中的表現(xiàn)

薄涂技法大多都是在多層的透明罩染技法當(dāng)中進而實現(xiàn)的，在19世紀(jì)的時候，著名的表現(xiàn)技法代表人物——安格爾，在其創(chuàng)作當(dāng)中，并沒有運用傳統(tǒng)的罩染方式，首先就是采用石墨進行起稿，緊接著就開始運用一些透明的褐色對物象的輪廓進行勾畫，最后在對整體的色調(diào)進行有效的處理，采用大面積進行鋪設(shè)的方式進而對色調(diào)進行處理。在創(chuàng)作的時候，畫面人物所表現(xiàn)出來的細節(jié)以及所想要凸顯的位置都會采用不同命的色調(diào)進行描繪，而在一些明暗過渡的時候，則會運用濕潤的顏色進行表現(xiàn)，讓整個畫面變得更加憑證。在繪畫完成之后，對這當(dāng)中的透明色調(diào)進行處理，在畫面完全風(fēng)干之后在涂抹一些光油，這樣就可以使得整個畫面顯得更加的光亮。

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作者簡介：

白志華（1975—），女，籍貫 ：河南省濮陽市 ，單位：焦作大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 ，研究方向：美術(shù)教育與創(chuàng)作學(xué)。