具象表現主義色彩語言在油畫中的創作運用

摘要：表現主義是現代最重要的藝術流派，而具象表現主義是內涵具象和表現，注重表達視覺的真實，即感官的真實捕捉。但又不是純粹的感觀體現，既要表達精神，使作品更加具有思想性，具象表現主義是用來形容那些用寫實的手法來繪畫的畫家，并以認真地觀察細微真實的事物和畫家的創作意圖結合在一起。本文對具象表現主義進行分析，并借鑒吸取其代表畫家和運用到我的創作中。

關鍵詞：具象表現主義；藝術風格；吸收與借鑒

20世紀90年代，具象表現主義繪畫在中國開始發展，具象表現主義繪畫的基礎方法論最初是由司徒立先生從國外引進的，并且在中國做了全面的論述，這種繪畫的方法論被國內一些思想先進的藝術家所接受通過自身的實踐取得了很大的成果，他們的這種做法讓傳統架上的繪畫得到重生，回到大家的視野里。

一、具象表現主義概述

具象表現主義是通過具象形體或者結構表現作者的情緒、認識或觀念的美術流派。在作品中具象形體只是作者傳達意思的媒介，而不是用具象形體說明問題或者表現技巧，也不是用之敘述事件。作為觀者必須站在作者的觀點上與作者共同了解作者的創作意圖。

我國當代具象油畫表現形式的開端始于1993年底，畫家司徒立在那時開設了繪畫講習班，地點設在中國美術學院，他不僅介紹了莫蘭迪，巴爾蒂斯，賈科梅蒂等大師級的具象表現畫家，而且首次在國內系統地提出并解釋了\"具象表現繪畫\"的基礎理論。

二、具象表現主義的藝術思想

具象表現主義著重強調的是視覺的高度真實和感官的敏銳捕捉，它絕不是直白的感官體現和表象的再現，追求的是一種思想性，看重的是主觀因素。它不是一種單純的、對傳統具象藝術的復制，也不是一種對現代藝術的否定，它是繪畫藝術史上更高層次的發展階段。由于不同的歷史階段和地域的藝術風格引導著不同的審美趨向和藝術表現形式，在西方具象表現主義的熏陶下，越來越多的中國畫家開始接受這種藝術表現形式，并已經形成了極具人文色彩的具象表現主義作品，使得它在中國美術屆產生了深遠和廣泛的影響。

具象表現的特點分為四個。第一，具象表現主義以現代繪畫的觀看方式為方法論和以現象學為理論基礎。第二，具象表現主義認為藝術并不是現實中的東西，而是存在于精神，也就是說藝術并不是現實中的東西，而是人的大腦中的一種反應，是一種境界。第三，具象表現主義雖然是具象的概念，但是其概念本身就有一定的抽象性，具象表現主義的藝術作品中涵蓋的精神內涵也具有一定的抽象性，第四，具象表現主義是打破陳規，利用各種新型的藝術表現形式來表達作者的情感和情緒。

在本此創作中，我領悟了具象表現主義繪畫是在客觀實體物象不被嫁接切割和純粹臆想的基礎上通過繪畫語言來表達的。本人學習了具象表現主義的取材觀念，語言技巧。即在平凡的生活場景或常見的物體中運用巧妙的構圖，合理的變形，主觀的色彩等傳達作者想要傳達的情感和觀念。

三、具象表現主義的代表人物及藝術風格

莫蘭迪稱得上是第一位當之無愧的具象表現主義畫家。他把自己生活的地 方看作是他的整個世界。瓶瓶罐罐等普通的生活場景成為了他主要的創作對象。他的作品多是針對一些簡單事物和熟悉的風景，但卻展現一種清新、細膩而高雅的感覺。

楊參軍是具象表現繪畫的代表人物，在他的作品中體現出“觀看方式”的探索、對“視覺真實”的審問和對日常情景的眷顧與守望形成鮮明的繪畫風格。他的作品呈現出深邃的空間，這是一種思想性密度和歷史意識的視覺流露，使畫面具有充實的內涵，洋溢出“意境”的氣息。他的作品也富有濃郁的色彩和色澤，他以色彩和造型兩相并發的才華，將色彩造型推向了高品質的水平。

潘曦具象表現主義的女性畫家。畫面以女性為主要題材，她勾勒出的女體不僅充滿美感而且還有神秘感，讓人產生無暇的想象。他的作品呈現出鮮活的色彩，造型以躺姿和坐姿為主，表現出人的慵懶的狀態。

四、具象油畫作品語言及運用

油畫語言，主要包括構圖，色彩，筆觸，造型，空間，質感等因素。畫面的表現力也極大地受到油畫語言的影響。油畫語言不僅使我們了解畫家的創作意圖，也是畫面中的種造型手段。

（一）構圖

在創作中，構圖是非常重要的，我的作品內容大都以單個物象出現，極易使人感到畫面呆板空洞。我的作品是以女大學生為題材，經過多次草稿提煉，部分創作的構圖研習借鑒了袁文彬和潘曦的一些新作品樣式，如背景常常出現與生活有關的事物和靜物，讓人看到當代生活的氣息，有一種我們今天大家共同感知到人與人的關系，人與物的關系。。

（二）色彩

色彩是畫面中最具視覺效果的因素，它就像是音樂中的音符，語言中的詞匯一樣，沒有它便沒有了豐富多彩的繪畫藝術。色彩與我們的視覺經驗達成共識，影響著我們的感受和情緒。大膽地運用色彩往往使得作品在表現力上更加突。在《擺拍》和《野餐》中，是以純度較高的色彩和以較寫實的技法平涂的方式去完成創作。明亮的色調對比是具象表現主義畫家在作品中常使用的色彩運用手段，在此風格作品中，潘曦的作品尤為突出。在我創作的畫面利用明亮的色調制造一種歡快、明朗的畫面感。

（三）筆觸

筆觸，作為油畫語言的重要方面，也是畫面表現力的重要因素之一，蘊含著作品的真情實感。筆觸建立畫面的造型，制造畫面肌理。在一些優秀作品中，總能發現虛實、輕重、直曲、聚散等特點的筆觸。

在我的創作作品中，是以平涂薄色彩進行創作，并學習和借鑒了畫家毛焰的繪畫語言技巧。在毛焰的畫中，運用的是薄薄的色彩與參差的用筆，隱含表達著一種敏感與脆弱。他的畫面表現著充滿陰郁、孤獨的情緒。在這種色彩冷暖、虛實的微妙變化的色調確實很難捕捉，而這種特點也更加接近他也中的精神肖像。

五、總結

通過油畫創作研究與實踐這門課程，非常感謝老師對我的諄諄教導。剛開始自己對于創作是非常迷茫的，但通過老師的悉心指導，慢慢的找到了方向，在課下也知道自己該怎么做準備工作。對于我的創作，在今后的學習生活中，需要更加的努力！

參考文獻：

[1]司徒立.當代藝術危機與具象表現繪畫[M]；中文大學出版社出版社；1999年.

[2]汪洋.具象繪畫[M].金城出版社，2014年.

[3]史成明.具象表現在油畫中的運用[J].2013.

[4]鄭岱.油畫藝術導論.南開大學出版社，2009.

作者簡介：

孫靜慧，女，1993年9月，河南鶴壁人，碩士學位，四川理工學院，研究方向：油畫。