超寫實壁畫的技術應用

摘要：超寫實主義繪畫藝術是當前藝術界關注的一個話題，它以造型嚴謹，質感強烈、精細入微的強烈視覺效果給人巨大的內心震撼，文章從超寫實主義的起源和超寫實主義在中國的發(fā)展兩方面進行闡述，分析了超寫實主義繪畫藝術在設計中的應用。

關鍵詞：超寫實主義；壁畫；技術應用

從藝術范疇的角度來看，超寫實壁畫和超寫實藝術其實是同一種繪畫藝術門類，都是主張藝術的要素是“逼真”和“酷似”，所不同的是超寫實繪畫的載體是畫布，而超寫實壁畫的載體則比較豐富，除了墻壁還包括一切有形的器物。它們最大的特點是主張藝術的大眾化、通俗化，其繪畫藝術理念和藝術價值衡量標準是一致的。

一、超寫實主義繪畫

超寫實主義是世界繪畫藝術領域的一個重要流派，它起源于上世紀50年代，至今，藝術領域的研究人員和專家學者仍無法確定它具體出現(xiàn)在那一年，其時，經(jīng)濟發(fā)達的美國盛行抽象藝術，而與之相反的是，一個已經(jīng)厭倦抽象藝術的流派——超級寫實主義開始生根萌芽。在美國加利福尼亞，一群青年畫家正嘗試著用強烈表現(xiàn)的技法來打破抽象派一統(tǒng)天下的局面。

到了60年代，這種超寫實的繪畫風格在一些藝術家的推波助瀾下正逐步形成，并在美國流行。70年代，作為美國最為流行的超寫實的繪畫流派受到公眾廣泛關注，并在紐約惠特尼博物館舉行了一個名為《22個寫實主義者》的畫展，在展品目錄上，“照相寫實主義”這一名詞第一次被邁塞爾提了出來。在 60 年代末至 70 年代，美國藝壇出現(xiàn)了查克·克洛斯、唐埃迪、羅伯特·貝克特爾、拉爾夫·戈因斯、和理查德·麥克萊恩形等人，其繪畫或雕塑作品的逼真程度讓人如面對照片或真人。日益發(fā)達的科技和豐富的材料為這種風格的發(fā)展提供了便利的條件。這種風行一時的潮流不可避免地給美國的藝術界帶來了活力。

二、超寫實主義繪畫在中國的發(fā)展

中國傳統(tǒng)繪畫藝術講究氣韻、追求意境，不受透視規(guī)律束縛。畫家取景時，要步步移、面面觀；要善于利用紙的空白，做到疏中有物、密而不悶。“畫意”是畫家精神感受的傳達。構思“畫意”是創(chuàng)作的開始。它是理性與非理性的統(tǒng)一。

20世紀80年代，隨著我國改革開放，域外各種藝術潮流在國內迅速傳播，藝術領域得風氣之先發(fā)生了深刻變化，個性意識和主體觀念開始抬頭，現(xiàn)代美學觀念的滲透，催生了許多新的繪畫類型，如抽象型、超寫實型、色彩型、民間意趣型、新文人寫意型等等，尤其是超寫實型得到了蓬勃發(fā)展，陳丹青的《西藏組畫》、廣廷渤的《鋼水·汗水》、羅中立的《父親》、何多苓的《春風已經(jīng)蘇醒》等作品是那個時期的典型代表。

受中國傳統(tǒng)藝術的影響，超寫實主義在中國得到了進一步地豐富和發(fā)展，在進行藝術創(chuàng)作時，中國畫家大都會把自己的感情和體會融入作品，他們認為藝術家進行藝術創(chuàng)作時必須有‘感’而發(fā)，這里的‘感’就是感動，是一種令人震撼的心理體驗，這樣才能引起人們的共鳴。

作為早期中國超級寫實主義油畫的代表作品，羅中立的《父親》通過濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，刻畫得嚴謹樸實，畫面干凈、整潔、細致入微。即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作品表達了作者對億萬中國農(nóng)民的深深敬意和博大的摯愛之情，深刻地表現(xiàn)出中國農(nóng)民的力量和希望。

比如冷軍的一幅代表作品《肖像之相—小唐》，描繪的是一名清純甜美的少女，她猶如西方教堂里的童女那樣純潔無邪，形象和當下物欲橫流的社會似乎有著強烈的對比。她的肌膚流露著光澤，透著濕潤。她的眼睛是那樣的水靈晶瑩，配上由細致的線條勾勒出來的黯黑而濃密的秀發(fā)，襯托出純真、甜美、細膩的粉紅色臉龐。這似乎是一張高精度的放大照片，但又是實實在在用手工用顏料繪制出來的，可以說真正達到了“細膩而不膩，逼真而非真”的水準。

三、超寫實主義壁畫在設計中的技術應用

超寫實主義壁畫這種以造型嚴謹，質感強烈、精細入微的強烈視覺效果給人巨大的內心震撼，受到公眾廣泛的關注，它獨一無二的的藝術效果和表現(xiàn)技法可用于我國的各個設計領域。環(huán)境藝術設計的裝置藝術、服裝設計中的圖案設計、產(chǎn)品設計中的包裝設計等等都是對超寫實主義繪畫藝術的巧妙運用。

（一）油畫顏料的拓展應用

超寫實主義壁畫的材料主要由基底材料、油畫顏料、媒介劑材料等三部分構成，油畫顏料是由礦物、植物、動物、化學合成的色粉與調和劑攪拌研磨而成的一種物質實體，具有色相飽和、覆蓋力強、性能穩(wěn)定的特點，并且易于調和、干燥速度快、保存比較久。油畫顏料的這種透明性增加了畫面表現(xiàn)力，造成畫面的柔潤感、融合感。今天，在環(huán)境設計中大行其道的裝置藝術，里面的人物、動物和其它物象都是由合金、塑料和其它材料制作而成，要達到藝術家所要的效果還有一定距離，如果運用該顏料以超寫實藝術效果表現(xiàn)，根據(jù)人物、動物和物象的本來特征在其表面進行描繪，那么，塑造的形象會更加鮮活生動，并發(fā)出強大的感染力，引起觀者共鳴。

（二）基底材料的嫁接移位

前面已經(jīng)表述，超寫實壁畫的載體是墻壁，認真研究近幾年世界各大時裝發(fā)布會你將發(fā)現(xiàn)，將源于波普藝術的超寫實主義作為時裝設計元素已經(jīng)成為各大時裝品牌的常用設計手法，只是，它通過激光印花的形式把物象轉移到胚布上，超寫實主義風格在時裝界正刮起一股旋風。

結語

超寫實主義壁畫藝術正廣泛應用于我國生產(chǎn)生活中，給人們帶來了強烈的視覺沖擊力和藝術震撼力。在設計應用上，我們要深刻領悟的超寫實主義壁畫藝術內涵和精髓，把握公眾的價值取向和審美需求，激發(fā)創(chuàng)新設計思維，讓現(xiàn)代設計散發(fā)出自己特有的魅力，才會有更多的優(yōu)秀作品面世。

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[4]潘輝.現(xiàn)實與超越一論超級寫實主義之維[D].華中師范大學，2011

作者簡介：

鄧喜洪，男，研究生，講師，海口經(jīng)濟學院藝術設計學院，研究方向：藝術設計學，民辦高等教育。

汪士琦，男，本科學歷，副教授，桂林旅游學院藝術設計學院。研究方向：藝術設計學。

課題項目：

本論文為2017年度海口經(jīng)濟學院校級重點課題《超寫實壁畫與三維裝置藝術的應用研究》的研究成果，項目編號：hjkz17-09