論香港古裝武俠電視劇色彩設計的藝術風格

摘要：香港古裝武俠電視劇是我國電視劇歷史上濃墨重彩的一筆，也為后期國產古裝武俠電視劇在多方面奠定了基礎。在色彩設計的藝術風格上來看，古裝武俠電視劇在總體較為明艷艷麗的色彩風格上，針對不同角色、不同群像設計出了適合角色個性和經歷的、針對性鮮明的色彩，有著自成一派的鮮明藝術風格。

關鍵詞：香港；古裝武俠電視劇；色彩設計

香港古裝武俠電視劇，主要脫胎于武俠小說，是一種中國獨有的電視劇內容形式。在上個世紀90-90年代，香港古裝武俠電視劇盛極一時，在中國內地至今都有廣闊的觀眾市場。由于武俠劇本身內容的具有一定的玄幻性，人物塑造方面的想象力也比較豐富，因而在電視劇的色彩設計方面，也形成了較為鮮明的藝術風格。

一、明艷艷麗的總體色彩風格

對于香港古裝武俠電視劇，觀眾總體的印象的是色調偏黃，顏色偏暖，色調總體上來說還是比較明艷艷麗的。色彩的調性一般與電視劇的主題有著強相關的關系，之所謂香港古裝武俠電視劇能夠擁有這樣的色調，主要還是因為武俠小說的情節中雖然有跌宕起伏，然而最終的走向還是“邪不壓正”，是對于俠客個人的成長以及武林俠義精神的一種詮釋，總體上來時充滿正能量的。

以《射雕英雄傳》為例，83版的《射雕英雄傳》從總體上的色彩設計來看，都是相對鮮明、明艷的。影片整體的色調呈現出偏黃、棕色的暖色調，這樣的設計使得主角顯得更加明艷動人，女主角則更加顯得靈氣逼人。到了94年版本的《射雕英雄傳》，雖然在色彩處理上不及83年版本如此之暖，然而在總體的色彩風格上還是較為明亮的，也采用了很多粉色、亮色的服裝設計和柔光來進行色彩上的表達，總體看來還是明艷的、清新的。而國產的《射雕英雄傳》的色彩風格就相對質樸、樸實，運用了大面積的灰色、黑色等沉穩的色調，僅僅在女性的服裝設計上呈現出了略顯活潑的特色，而這種處理也顯得國產的《射雕》靈動性稍差，為人詬病。

除了《射雕》之外，香港古裝武俠電視劇《笑傲江湖》、《射雕俠侶》、《天龍八部》、《笑傲江湖》等的色彩風格與《射雕》可以說是一脈相承，在色調上都較為明艷，影片的飽和度也較高，在道具的設計、服裝設計方面也以飽和度較高的顏色為主，女演員的妝容也較為明艷動人，由此基本上奠定了香港古裝武俠電視劇的總體色彩風格。進入21世紀之后，香港武俠電視劇的產出數量也不斷減少，國產的武俠劇與港劇之間的色彩風格相差巨大，形成了鮮明對比。

二、顯示個性的角色色彩設計

具體到古裝武俠劇當中人物的色彩設計，香港電視劇的設計的特點就十分鮮明了。針對不同角色，關聯到角色自身的名字以及角色背負的故事，在個人的色彩設計上就會顯示鮮明的特點——《天龍八部》中的阿紫，自身的衣飾、妝容都以紫色為主色調；而阿朱雖然名字中帶有“朱”字，然而朱為正色不適用于其身份，則主要以與朱相近的粉色為色彩設計主色調；另一位阿碧，則是一襲綠衣，與角色名字一脈相承。這樣的色彩設計雖略顯簡單，然而能夠在群戲當中極好的表現出角色特點，使得其跳脫出來，不失為一種有效的色彩設計方法。《神雕俠侶》中，為了凸顯小龍女的出塵脫俗、一塵不染，為角色設計了純白色的衣飾，與其居住的古墓清冷的色調融為一體，這一設計已經成為了此后翻拍神雕俠侶的標配。

除了與角色名字相適應、協調之外，電視劇中的色彩設計還與角色本身的性格以及價值取向有著密不可分的關系。如果影片中的角色并不是名門正派，或者角色包藏禍心，那么對于其角色的色彩設計則主要以偏黑、灰色為主，或用一些色彩明艷度比較低的顏色，來暗示角色身上所蘊含的不正義的因素。如《射雕英雄傳》當中的柯鎮惡，雖然算是武林中的佼佼者，然而身為“江南七怪”之首，算不得正式意義上的名門正派，其色彩就以玄色為主。而影片中另一位反派梅超風，由于自身武功陰毒無比，因而在香港電視劇中永遠都是以一襲黑衣、黑色妝容的色彩出場，顯示了其陰狠毒辣的角色個性。

三、旨趣鮮明的群像色彩對比

在古裝武俠電視劇當中，表現的主旨便是“俠義”精神，如果背離了“俠義”的精神，無論自身的出發點再正確，那么在電視劇中這個角色都不會是光鮮亮麗的。在色彩方面可以發現，電視劇中“名門正派”與“邪門歪道”在色彩設計上都是極為不同的，具有著明顯的差距。

“名門正派”在電視劇當中，都是以沉穩的衣飾色彩出境的，如少林派的白色、灰色、磚紅、正黃；而作為正面角色的“俠客”們，通常身著的是色調暗沉、沉穩的，色系統一的衣飾，如喬峰的就是一身熱門的“大地色”；而一些心無旁騖、內心純良的武林中人，身著的則是淺色系、顏色豐富的衣飾，顏色單一，飽和度較高，如段譽就是一身青白色長袍，王語嫣則是一身淺色長衣。總體看來，這些正義的角色，在色彩設計方面就更為干凈、簡單，或活潑或沉穩，讓人一眼看去就能夠感覺到角色內心的亦或純良，亦或沉穩、樸實，很好的詮釋了這些群體的角色性格特征。

而如果是“邪門歪道”，在色彩設計方面的呈現就比較豐富了。金輪法王、鳩摩智此類包藏禍心的“武林高手”，則主要以金色、深紫色、黑色、黃色來進行衣服色彩上的調配，化妝方面也以金色、黑色來進行渲染，使得其透露出兇狠毒辣的角色個性。最鮮明的則是《倚天屠龍記》中的周芷若，從開始的懵懵懂懂、純真善良，到后期的陰狠毒辣，妝容方面從清麗樸素的淡妝，逐漸轉變為了色彩濃烈的濃妝，色彩也過渡到了紫色、綠色、大紅色等純度較低的色彩，很好的體現出了人物內心世界的變化。

綜上所述，香港古裝武俠電視劇作為中國電視劇的重要組成部分，在色彩設計上有自身鮮明的特色，以致于觀眾能夠通過畫面在分秒之內就能夠判斷出一部電視劇是否來自于香港。這種獨樹一幟的色彩設計也成為了香港古裝武俠劇一種特殊的符號，雖然后期國產古裝電視劇并未全然效仿其明艷的色彩設計風格，然而在人物色彩設計方面也有所承襲，這是有目共睹的。

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作者簡介：

蘭繼洲（1985.5-），男，山西省大同市人，碩士，天津師范大學音樂與影視學院講師，研究方向：戲劇影視表導演。