民國時(shí)期旗袍服飾設(shè)計(jì)元素分析

摘要：在民國時(shí)期，旗袍的設(shè)計(jì)更重視的是中西合璧的藝術(shù)風(fēng)采，因此主張將富有中西文化的設(shè)計(jì)元素合理運(yùn)用，由此更好的凸顯出中國傳統(tǒng)袍服的美感，同時(shí)突出西式裙服的優(yōu)美曲線。本文重點(diǎn)分析民國時(shí)期旗袍設(shè)計(jì)元素。

關(guān)鍵詞：民國時(shí)期；旗袍服飾；設(shè)計(jì)元素

旗袍是中國傳統(tǒng)服飾，其彰顯出中西合璧的內(nèi)涵，它的魅力讓世界折服。旗袍的設(shè)計(jì)重視多種元素的相互融合，這是服裝設(shè)計(jì)中重點(diǎn)關(guān)注的問題。在上個(gè)世紀(jì)的上海，旗袍就成為了民國女子們首選的服飾樣式，這象征著整個(gè)時(shí)代的發(fā)展和改變[1]。

一、民國時(shí)期旗袍的特點(diǎn)

隨著思想的解放，女性開始重點(diǎn)關(guān)注自身的著裝，因此特別關(guān)注身材的凸顯，作為凸顯身材的首選衣著，旗袍備受矚目，作為富有民族特色的中國近代女裝，它獲得了官方的推廣。另外，旗袍本身富有的經(jīng)典元素得到了創(chuàng)新和變革，比如說立領(lǐng)、盤扣等均得到了改變。旗袍文化使得西方服裝界的設(shè)計(jì)師們競(jìng)相推崇，與旗袍相關(guān)的電影也逐步顯現(xiàn)，這些都與中國特有的旗袍文化存在著密切的聯(lián)系。旗袍本身就富有高貴典雅的內(nèi)涵，同時(shí)也富有神秘含蓄的特點(diǎn)，在國際舞臺(tái)上，旗袍成為了中國女性顯現(xiàn)自身風(fēng)采的最優(yōu)途徑。在1920-1949年，旗袍成為了女子最為普遍的服飾，全民普遍穿著旗袍，大街小巷都能看到民國女子身著旗袍的景象，那時(shí)候的旗袍開始逐步的融入了西式裁剪風(fēng)格，因此設(shè)計(jì)出的旗袍更加緊身合體，流行變遷趨勢(shì)更為快速。

二、民國時(shí)期旗袍服飾設(shè)計(jì)元素

（一）特殊的社會(huì)環(huán)境

民國時(shí)期是一個(gè)特殊的階段，社會(huì)政治變革營(yíng)造出較為開放的社會(huì)環(huán)境，因此服飾的形式也發(fā)生了顯著的改變。服飾的變革和政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展存有十分密切的聯(lián)系，通過相對(duì)繁盛的經(jīng)濟(jì)影響，人們開始追求更具多元化的服飾風(fēng)格[2]。伴隨著政治思想斗爭(zhēng)，人們的衣著心理也發(fā)生了改變，通過辛亥革命的影響，民國時(shí)期擁有著相對(duì)活躍且開放的風(fēng)氣，就在二十世紀(jì)上半葉，上海這個(gè)最具代表性的港口城市開始將旗袍之美渲染出來。

（二）具備的地理優(yōu)勢(shì)

自辛亥革命之后，政治中心開始呈現(xiàn)出南移的趨勢(shì)，上海便成為了富有代表性的繁榮都市。因?yàn)槠浔旧砭邆涞牡乩韮?yōu)勢(shì)，使得當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件十分優(yōu)越，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，上海逐漸的成為了五大港口之一，開始憑借著自身的優(yōu)勢(shì)之處，逐步的發(fā)展對(duì)外貿(mào)易，很多的海外移民開始涌入上海這座城市，其也逐漸的演變?yōu)橐泼癯鞘小Ｉ虾Ｖ械拈_放風(fēng)氣更愿意接觸到眾多的外來文化，很多新鮮感的賦予使得這座城市充滿了魅力。正是這種背景之下，旗袍觀念在越來越多的女性心理根深蒂固。

（三）逐步轉(zhuǎn)變的審美觀

不同民族文化的交織使得人們的心理開始接納日新月異的觀念，正是在不同文化的綜合作用下，服飾審美觀發(fā)生了改變。因?yàn)闁|方和西方擁有著不同的歷史文化背景，所以東西方在服飾造型及審美情趣等多個(gè)方面存在差異，東方人追求的是含蓄之美，更重視典雅和古樸，西方人則是向往性感之美，因此兩者的交織足以產(chǎn)生共鳴。含蓄美成為了中國備受推崇的審美觀，這在服飾的設(shè)計(jì)中反映的淋漓盡致。中國古代，女性的服飾主張從頭到腳都需要包裹嚴(yán)實(shí)，這是一種傳統(tǒng)觀念的束縛，受到這種思想的影響，女性因無法釋放自己的身體而開始進(jìn)行思想斗爭(zhēng)。通過近代改良旗袍，將傳統(tǒng)禮教的束縛逐步打破，這在審美觀上也屬于一種新的突破。女性能夠?qū)⒆陨淼氖直勐懵冻鰜恚P(guān)于女性的人體美的認(rèn)識(shí)，開始趨向于自然的方向發(fā)展[3]。

（四）女性擁有獨(dú)立意識(shí)

自辛亥革命之后，封建專制統(tǒng)治被廢除，傳統(tǒng)的封建禮儀也被去除，這種情況使得女性得以解放，女性們的自我意識(shí)也有所提升。在特殊的歷史時(shí)期，女性更重視的是在衣著上能夠擁有和男人一樣的平等，這種平等的意識(shí)，將傳統(tǒng)的民族觀念跨越。受到這類新思想的影響，旗袍開始逐漸的演變?yōu)檫M(jìn)步女性的重要裝束，在西方文化的影響下，知識(shí)女性開始剪短發(fā)、穿男袍，獨(dú)立參與到工作之中。這就是新時(shí)代的女性，接受著平等思想的洗禮，開始逐步的摒棄傳統(tǒng)惡習(xí)。服裝能夠反映出社會(huì)和個(gè)人的聯(lián)系，同時(shí)也是表現(xiàn)自我的象征，因此能夠被大多數(shù)人贊同。正因?yàn)榕栽谏鐣?huì)中的地位逐步顯現(xiàn)，才使得服裝設(shè)計(jì)中更及時(shí)的掌握住女性的心態(tài)，迎合其對(duì)于社會(huì)的需求。借助于法國人的觀點(diǎn)來說，時(shí)髦的秘密主要是因?yàn)榉椒ê湍康南嗥鹾希瑫r(shí)服裝到環(huán)境也能夠足夠的適應(yīng)。西方更重視女性人體之美，因此主張女性的身體可以融入進(jìn)東方人的世界，西方人借助于服飾將女性更大幅度的美化，這也讓東方服飾逐步的變革。

（五）西方文化的融入

在三十年代的歐洲，女性的時(shí)裝下擺較低，但是腰線較高，長(zhǎng)裙因此而盛行，這也讓這種流行趨勢(shì)逐步的進(jìn)入到上海，作為社會(huì)名媛的聚集場(chǎng)所，很多女性正是受到這種風(fēng)尚的影響，開始重視旗袍的緊身和高衩，關(guān)注的是體態(tài)的展現(xiàn)。開衩的旗袍使得女性活動(dòng)更為便利，中國女性的腿首次展現(xiàn)在自然之中[4]。那時(shí)的旗袍還搭配了長(zhǎng)筒絲襪、皮鞋等，這種獨(dú)具匠心的搭配，使得女性們的光彩更加奪目。民國時(shí)期的女性在裝扮上開始模仿好萊塢女星，她們燙頭發(fā)、穿高跟皮鞋等，這種“洋流”的出現(xiàn)，成為了上海灘較為靚麗的風(fēng)景。

結(jié)語

本文重點(diǎn)分析了民國時(shí)期旗袍設(shè)計(jì)元素，通過合理的解讀民國時(shí)期的實(shí)際情況，明確當(dāng)時(shí)的女性在穿旗袍時(shí)進(jìn)行了相應(yīng)的思想斗爭(zhēng)，她們通過自己的努力，獲得了釋放自身身體的機(jī)會(huì)，也讓自己的身段美充分顯現(xiàn)出來。民國時(shí)期的旗袍服飾設(shè)計(jì)元素較多，包含著社會(huì)影響、文化沖擊等多個(gè)方面，為了更好的彰顯當(dāng)代的文化氣息，女性在進(jìn)行思想斗爭(zhēng)的時(shí)候，也適當(dāng)?shù)奶嵘约旱镊攘ΓＭㄟ^旗袍富有的傳統(tǒng)文化氣息與自身的涵養(yǎng)相互結(jié)合，共同迎合當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮，塑造優(yōu)美的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燕，劉文.由張愛玲的《更衣記》見民國時(shí)期的旗袍款式演化[J].山東紡織經(jīng)濟(jì)，2018（02）：32-33.

[2]張馨翌.清代“大裁”旗袍與民國“新式”旗袍的結(jié)構(gòu)分析[J].西部皮革，2017，39（14）：52.

[3]何勰.民國廣告畫中的旗袍美——探究裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)民國時(shí)期包裝廣告畫中旗袍圖案的影響[J].中國包裝工業(yè)，2015（18）：48.

[4]賀陽.釵光鬢影 似水流年——北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏30～40年代民國旗袍的現(xiàn)代特征[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2014（03）：31-36+2+129.

作者簡(jiǎn)介：

曹夢(mèng)雅（1986.6—），女，回，河南周口人，廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)碩士，周口師范學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院助教。