地圖文化在城市歷史地圖集設計中的研究與應用
——以《太原印跡》為例

曹欽

(太原市勘察測繪研究院，山西 太原 030002)

地圖、文化、城市歷史三者看似毫無關聯，但通過地圖與文化的結合，歷史與文化的融合，就形成了“觀圖知史”、“讀史識城”，突出了城市發展的韻味。探索城市發展的歷史軌跡和演變脈絡，對拓展地圖文化理論和產業的研究范疇，推進地圖制圖更好更快發展都具有深遠的戰略意義。

1 研究背景

“千言萬語不如一張圖”。制圖者都會把城市記憶整合編繪成圖，揭示城市文化底蘊、歷史沿革、風貌特色，形成具有歷史文化特色的地圖(集)。讀圖者閱讀，用圖者使用，就成為感知城市、解讀城市的一種途徑，也是地圖文化在地圖設計中研究的具體體現，尤其是歷史地圖(集)。

城市歷史地圖集作為地圖文化重要載體，將城市千百年積淀的文化以最通俗易懂的方式呈現出來，而且是讀者樂于接受的，進而達到了傳承歷史文化的目的，將地圖、文化與歷史緊密相連。

打開城市歷史地圖(集)，不單是有趣的輪廓、載負的信息，還有展現給讀者的是一個縮小的城市，一個可以了解城市歷史文化底蘊的載體。

2 城市歷史地圖集設計

地圖是時間的定格、空間的再現。蘊含著地圖文化的地圖設計必定是一個“活著”的地圖作品。通過地圖文化來設計城市歷史地圖集，能夠更好地記錄城市的建置沿革和城址發展，向人們介紹、展示這座城市。對探索地圖文化在城市歷史地圖集設計中的作用和影響、研究城市歷史地圖集設計理念與方法的新思路、促進地圖文化產業的興起具有重要意義。

本文以《太原印跡》為例，重點闡述城市歷史地圖集的設計理念與方法。

2.1 設計原則

在《太原印跡》編制中大膽創新，利用地圖數據庫，正確地反映出各要素地理分布規律與區域特點。將地理底圖的分類分級、建置區劃的表達形式等各方面統一協調，強化地圖語言的統一設計，突出地圖語言與歷史時期的和諧搭配，提升藝術與視覺體驗的可視化效果。

因此，筆者認為設計時要遵循歷史發展的規律。在地圖文化大環境下，要素的位置、形狀、大小、色彩都要受到原則性約束。

“雅俗共賞”的地圖作品的設計原則應具備：①以最優的方式傳輸表達空間信息；②剔除無關、非重要性地物表達；③保證定位精度，做到要素關系準確；④地圖符號有一定的象征性，且通俗易懂；⑤語義表述明確；⑥遵循預設的制圖規則；⑦對于同類事件在制圖表達時要增強可對比性；⑧地圖色彩符合地圖主題，要圍繞美學原則進行設計；⑨便于印刷出版；⑩突出地圖特有的量化、定位和圖形顯示功能。

圍繞這十大原則進行了總體設計，主要包括：①分析和研究制圖區域；②根據制圖對象，確定地圖主題、內容和使用者；③根據使用地圖的要求確定地圖內容；④收集、整理、加工和評價所選制圖資料；⑤確定各類要素和地理信息在地圖中的表示形式和符號表達方法；⑥進行制圖資料與數據的處理，確定綜合原則與指標以及數學基礎設計；⑦進行圖面、版式及裝幀方案設計；⑧確定地圖編繪工藝流程和生產要求；⑨確定地圖整飾方案；⑩確定地圖質檢方案，明確質量目標與關鍵點。

2.2 主題和表現形式設計

通過研究太原城市歷史文化價值與特色，結合太原市歷史文化名城保護規劃的相關要求，確定了《太原印跡》的主要內容。即：采用空間與時間相結合的方式，以時間軸形式展現建置和城址，以圖文結合方式，用通俗的語言客觀準確反映太原從秦朝至今各代的建置、城址和歷史發展脈絡，重點介紹建置和城址變化信息。依據主要內容，以“感知·解讀”為主題，按照“對比中有協調、協調中有對比”的理念，設計了“印跡辭典”、“建置沿革”、“城址發展”和“影像十年”四個專題圖組，以山西省范圍的小比例尺地理底圖為主，采用古代顏色和現代色調結合，以具有古典氣息的顏色和圖案為背景主調，以“竹青”、“綰”、“月白”等色調區分各圖組，以此來突出圖集的整體可視化效果，達到內容清晰豐富、準確易讀的效果，實現了地圖內容的層次感。

圖集采取縱軸的“時間效應”與橫軸的“空間效應”的空間立體表達，以歷史沿革與發展為主要線索，運用地圖文化和現有的測繪地理信息技術呈現出城市的記憶，并通過增強地圖藝術氣息以求達到一定的深度，充分體現出了創新性和先進性。

(1)制圖資料收集和選取思路

如何收集有效的制圖資料是編制《太原印跡》的一個關鍵點。收集的資料有效與否，直接關系到成圖效果和讀者感受。因此，收集初期，就以地圖文化為導向來分析收集哪些資料，如何甄別收集到的資料。

編制建置沿革和城址變遷時，首先需要查閱大量的史籍文獻，盡可能地收集各歷史時期的古老地圖，然后對其編號分類，研究分析、去偽存真、去粗取精，將不同時期的有效資料落在基礎地理底圖上。由于時間跨度2510多年，歷史文獻殘缺或記錄不全，難免會出現失誤，在簡要學習了歷史地理學理論后，發現只有通過復原不同歷史時期的建置范圍和城址輪廓才可能準確地認識發展歷程，才能提供客觀認識和必要的參考依據。同時，在收集建置范圍資料時，確定以現太原市域為參照點，比對各個歷史時期建置范圍，這樣就會大大提高建置沿革和城址發展的縱向可比性，提高歷史和現實的對照，提高資料收集的有效性。圍繞基本思路確定了資料收集的范圍，滿足了地圖的地理適應性、內容準確性。

資料收集與整理工作遵循的原則有：①還原歷史，以史為鑒；②尊重歷史，以圖為證；③了解歷史，以準為主。

(2)版式與裝幀工藝設計

在版式設計中與古典相結合，如圖1所示，融入中國古典元素和具有太原特色的文化符號，運用吉祥、如意、荷花、祥云、龍圖騰等元素。每一時期的地圖均采用單幅編制和印刷的形式，便于向用圖者提供完整的太原建置范圍和相關信息。

圖1 圖集引用的古典元素樣式

在裝幀設計上，圖集突破常規的開本形式，采用“折扇”形式進行裝幀，如圖2所示。為保證“折扇”的裝幀效果，經過對常用印刷紙張進行比較，最終選定宣紙作為印刷材質，封面以絲綢裝裱，并設計了配套的圖盒和圖袋，便于圖集保護和攜帶，如圖3所示。使得《太原印跡》更加古樸典雅，達到了雅俗共賞的效果。

圖2圖集“折扇”裝幀效果

圖3 圖集包裝效果

2.3 地圖語言設計

在符號設計中融入了較多歷史元素，選取具有“錦繡太原”特色的龍圖騰將地圖符號的組合感受、選擇感受、等級感受、數量感受融入設計中。

在色彩配置上，依據感觀進行設計，使用圖者可以快速感受到這是一部歷史地圖集。因此，《太原印跡》全部采用了中國古代顏色進行色彩設計，這就要求顏色種類不宜過多，每一個圖組采用同一個色系，借助色相、明度和飽和度加以區分各個要素。這樣可塑性強，符合歷史地圖審美需求，整體圖幅古樸典雅。

古人將青、赤、黃、白、黑稱為五色，亦即本色；將它們混合調配出的新顏色，叫“間色”。在進行色彩設計初期，采用 “本色”調配，出現了色彩反差大，直接影響用圖者的感官感情的問題，因此分析其原因，采用 “間色”，最終設計了以竹青、綰、月白為主的圖集色彩，進過反復嘗試和查閱相關史料，將主要的19種古代顏色進行了改進，如表1所示，使得整個幅面清新淡雅，具有濃厚的歷史氣息。

古代顏色 表1

在注記設計中，從提高制圖表達效果與美感的角度出發，對注記大小、排列、色彩等進行了設計，并將注記分為三類。

第一類是地理底圖中的地理注記。按照日常的制圖表達規范和慣例進行設計。對于一些常見的注記式樣，比如山脈注記、水系注記都沿用慣例，避免用圖者的慣性思維被打破。

第二類是專題要素的專題注記。在“建置沿革”圖組設計中，考慮到地貌暈渲為底圖背景，其色彩較為復雜，宜選用字形較粗的字體，并將專題注記的色彩定為紅色，進行輪廓描白處理，增強字體醒目感和與底圖的色彩對比，使得文字一目了然地反映在圖中；在“城址發展”圖組設計環節，模擬古代時期人們慣用的字體樣式，選用隸書體、楷體進行注記設計。為了減少在用圖過程中對各類注記的判讀，對于水系注記和山脈注記仍使用現在日常的制圖表達慣例進行注記。這樣可以兼容人們的讀圖習慣，又能從大量的地圖信息中快速查找到關注的專題信息，從而達到了“雅俗共賞”的地圖作品設計原則，體現出《太原印跡》的“對比中有協調、協調中有對比”設計理念。

第三類是圖幅的說明注記。它是對專題信息的補充和解釋。這類注記是要與專題注記一起配合使用才能達到對專題信息的準確理解。如果在地圖中添加說明注記會大大增加地圖信息的載負量，影響用圖效率和讀圖效果。為此，說明注記在排列上利用圖集的開本大小，專門留出一定幅面用來添加說明，并保證地圖與說明在同一展開頁中。這樣就會大大增強地圖信息的傳遞，激發用圖者讀圖時的感性思維與理性思維。

為了達到統一協調，圖集名稱使用統一字體并設計了Logo。通過這一設計體現出圖集的一致性、連貫性與嚴謹性，突出所要表達的主題蘊意，如圖4所示。

圖4 圖集名稱Logo標識

此外，為了更好地突出圖集的古樸典雅，在文字編排上古代和近代時期的圖幅所采用繁體文字，現代時期圖幅采用簡體文字。并且圖集頁碼也采用中文大寫計數。依次為：壹(一)、貳(二)、叁(三)、肆(四)、伍(五)、陸(六)、柒(七)、捌(八)、玖(九)、拾(十)、廿(二十)、卅(三十)、卌(四十)、圩(五十)、圓(六十)等。

3 總 結

地圖文化貫穿于歷史地圖集的設計中，可以多視角反映出歷史的變遷，加以對比和協調，可以清晰地突出主題，達到視覺感受的多種效果，促進用圖者對地圖注意力的集中；可以理清城市發展的歷史線索和脈絡，多層次地展現城市發展與演變所擁有的歷史文化價值。將多時代、多角度、多維度、多尺度的文化集成體以新型地圖的形式呈現出來，以創新為核心，融合多元文化，利用不同載體完善地圖文化，用好地圖文化，將具有很大的創新與需求空間。