陶彬 葛阿婧

多年來,張大光的美術研究與創作并駕齊驅,發表過多篇有影響力的學術論文,文物鑒賞也頗有造詣。
來到著名畫家張大光的畫室,書香和墨香撲面而來。他的畫室不大,卻堆滿了各式畫筆和書籍。張大光為畫室取名為“逸心齋”,他說,“逸”是飄逸、灑脫,“心”表示專一。
張大光是1978年恢復高考后的首屆吉林藝術學院本科生,他學習版畫專業,受到了系統、嚴格的西畫訓練,是著名畫家英若識的關門弟子。經過幾年的學習為張大光打下了扎實的基礎,他參加了吉林省及全國美術展,還獲了獎,作品被中國美術館收藏。畢業后他被安排到吉林省博物館,從事設計、書畫研究、藝術創作等工作。省博物館除歷史文物外還藏有大量的古代及近現代書畫名家作品,其質量和數量全國聞名,特別是明清扇面繪畫及近現代張大千等畫家的作品。張大光每天生活在這樣的藝術世界里,和大師作品進行著無聲的對話,深受熏陶,不自覺地拿起毛筆開始學習中國畫。他從臨摹入手,一點一點積累,用心揣摩,多方面請教,一步步走到今天。
張大光說,在博物館工作的過程中接觸的都是古代的名人字畫,都是中國畫的精品。看畫就是在跟古人對話,細品作品,往深了體會,然后去比較你比古人差在什么地方。張大光家里的整個客廳都被用來當了畫室,書架上擺滿了古今中外的各類畫冊和美術方面的書籍。
多年來,張大光的美術研究與創作并駕齊驅,發表過多篇有影響力的學術論文,文物鑒賞也頗有造詣。
如果對美術的熱愛、長于領悟的藝術天賦是越走越遠、越走越高的先決條件,勤奮就是張大光藝術人生的基石。他說,他多年來運用寫意畫的筆墨語言和藝術理論,一手伸向傳統,一手伸向生活,將對生活的感受與中國畫的傳統技法緊密結合。其中當代著名寫意畫家李世南的畫對他產生了巨大影響,李世南曾到家鄉(通化)講學,他被李世南那種豪放博大的藝術氣度深深感染,曾一度認真摹寫學習。張大光向齊白石再傳弟子李巍學畫三十幾年,對老師敬佩有加,也了解至深,曾發表過論文《筆精墨妙續畫意——談李巍寫意花鳥畫》。
張大光現為中國美術家協會會員、吉林省美術家協會副主席、長春市美術家協會副主席、吉林省文物鑒定委員會委員。其版畫《為了明天》被中國美術館收藏;國畫《暮村》等十三幅作品參加全國及吉林省美術展并獲大獎;國畫《寒江獨釣圖》等十幅作品被吉林省博物館收藏;國畫《一唱報曉圖》參加紀念鄧小平同志誕辰100周年畫展,作品被中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏。
對于張大光的藝術風格,他的老師英若識談到,大光作畫很早就顯露出較強的視覺張力和內蘊的氣度。究其原因,除了“畫如其人”率真、豁達的性格使然,還與他學畫接觸很多推崇、講求“剛健分明”與“力之美”的版畫有關。版畫藝術最忌“萎靡”、“孱弱”、“瑣屑”等通病,而大光的早期版畫就彰顯出磅礴大氣、追求強烈對比的藝術氣質。他汲取了很多版畫的營養,形成了后來國畫人物(包括花鳥)小品縱情宣泄的特征和靈動、酣暢的畫風。
張大光說,自己雖已過耳順之年,卻依然在路上,仍要不斷精進,超越自己,找到自己,向藝術的至高之境攀登。
民革黨員。國家一級美術師。中國美術家協會會員,吉林省美術家協會副主席,長春市美術家協會副主席,吉林省文物鑒定委員會委員,吉林省博物院書畫藝術研究中心主任、研究員。