“吃飯”問題也是滑稽問題

“吃飯是個問題，問題不是吃飯，不是吃飯問題……”主角“陳奐生”一開場就用一段喃喃自語抓住觀眾的注意力。9月17-18日，“藝起前行”優秀新創舞臺作品上海展演參演劇目《陳奐生的吃飯問題》在上海大劇院上演。如何用“接地氣”的喜劇完成重大主題創作？如何在現實題材書寫中，體現民生關切、時代觀照與人文關懷？觀演后的創作經驗交流會上，上海的專家學者紛紛表示，《陳奐生的吃飯問題》在當下戲劇創作中有相當獨特的啟示意義和可貴的借鑒價值。

當滑稽戲遇上厚重現實題材

“陳奐生”這一形象最初誕生自著名作家高曉聲的“陳奐生”系列小說，此次由江蘇常州市滑稽劇團排創的《陳奐生的吃飯問題》是對原小說的繼承和創新。該劇從晚年陳奐生切入，講述“漏斗戶”陳奐生和他的三個子女自十一屆三中全會至今，在各個重要歷史時期圍繞土地、糧食、吃飯問題發生的令人捧腹又心酸的故事，劇情的諷刺與沖突悲喜交融，令人笑中含淚。

觀眾或許很難想象，如今獲獎頗豐的這部劇也曾面臨諸多困難，創排之初院團經費捉襟見肘，在所有人的付出與努力之下，該劇已經在舞臺上演出超過七十多場，還獲得了中宣部“五個一工程獎”等多個重大獎項。團長張怡說：“我們劇團一直講究‘說唱并重，悲喜交融，以輕松的題材為主。這次選擇厚重的現實題材，很有挑戰性。很多人跟我們說，看這部劇，笑著笑著就哭了。”

“小劇團、小劇種，大題材、大勇氣。”文藝評論家方家駿認為，陳奐生作為典型的中國農民，不斷在和他所經歷的時代發生沖撞，“所有成功的文學作品、戲劇作品，不能違背的一個規律就是以小見大，從小的方面去切入去展現它背后宏大的歷史感。《陳奐生的吃飯問題》讓我們不要忘記基本的戲劇創作的規律。”

“滑稽”是個問題

看完江蘇常州市滑稽劇團《陳奐生的吃飯問題》，上海滑稽劇團團長凌梅芳深有感慨，她說：“要敢于去啃硬骨頭。《陳奐生的吃飯問題》對我們創作有很大啟發，選題思路更活躍，題材更寬泛。你不嘗試，很多成功的機會就流失了。”

滑稽戲都用方言演出，但《陳奐生的吃飯問題》改為使用常州口音普通話，也突破了滑稽戲的方言傳統。巡演時，各地觀眾因為沒有語言障礙，接受起來更容易。但上海市京昆藝術發展咨詢委員會主任馬博敏認為這一點還是值得商榷。她說：“普通話的滑稽戲我總覺得在語言上味道上不夠，我不知道你們在當地怎么演法。如果用方言的話，可以打字幕，用字幕照樣看得懂，不失原來的本色，而且有很多有趣的語言在方言之中。”

上海市評論家協會主席汪涌豪說：“現在劇中的服化設計給人的感覺不太搭，不知道這些和南方文化有什么關系。如果一個戲和一個地方的文化脫開，這部戲嚼頭就差了。常州有很多地方可以挖掘，這些地方沒有挖掘出來我覺得很遺憾。”他建議，作為常州題材，可以更多一些常州的符號來凸顯出常州特色。