音樂劇在廣東的發展的深化研究

【摘要】在中國，音樂劇是一種新興起的藝術形式。中國音樂劇的發展則主要集中于北京、上海和廣東，其中又以廣東地區的發展成果最為輝煌。故而廣東音樂劇發展的思路值得人們去認真思考和總結的，針對于此，本文對廣東地區音樂劇發展的進程進行了研究和討論，并且總結出廣州音樂劇發展的思路，力圖提高廣東地區音樂劇的表演水平，為其它地區的音樂劇發展提供借鑒。

【關鍵詞】廣東；音樂?。话l展

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

基金項目：本文系廣東省普通高校人文社會科學研究項目課題“音樂劇在廣東的發展深化研究”研究成果（項目編號：2013WYXM0068）。

音樂劇是一種結合了歌唱、臺詞、表演、肢體動作等多種元素的表演藝術形式。音樂劇早期被稱為“音樂喜劇”，是由喜歌劇和小歌劇這些藝術形式演變而成的。音樂劇最開始是由英國的一種對白和對歌等戲劇形式發展而來的一種舞臺劇。它作為一種發源于西方的演出類型，對于中國的觀眾來說尚陌生。中國的音樂劇市場仍處于初級階段，受經濟水平的影響，音樂劇的消費主要集中在北上廣等經濟相對發達的地區，全國范圍的音樂劇市場還沒有形成。

廣東作為一個沿海城市，經濟水平在國內較為發達，并且接受新思想和新文化的機會更多，所以總體上廣東地區對音樂劇的接受程度較高，并且在發展方面取得了頗為可觀的成績。針對這一現象，筆者經過調查發現，廣東音樂劇蓬勃發展不是偶然，而是遵循了正確的發展和指導方針。針對于此，筆者力圖總結廣東音樂劇的發展和指導方針，希望對其它地區音樂劇的發展有一定的借鑒作用。

一、在音樂劇的創作中走民族化與本土化特色，緊密結合“廣東特點”。

音樂劇作為外來藝術，想要能有所發展、立足生根，必然要“入鄉隨俗”。所謂民族化，就是指所創作的音樂劇是帶有鮮明的民族特色的；所謂本土化，就是指創作的作品要帶有當地的風土人情特色，指的就是將某種現實的局部特點放大，使其具有廣東的地方特色。只有這樣，創作出來的音樂劇才能更好地被當地人所接受。想要做到民族化和本土化，就必須考慮到當地的民族文化特色，并且將這些文化特色帶入作品中，通過作品體現出來。

我們以音樂劇《烽火·冼星?！窞槔M行分析。大型原創音樂劇《烽火·冼星?！纷?015年9月份于廣東首映以來，就深受歡迎。首先從題材方面來說，2015年是紀念中國抗日戰爭和反法西斯戰爭勝利的70周年。該劇目是集中了愛國主義、重大革命歷史于一體的音樂劇。這一劇目集中體現了愛國情懷，并且題材與人民息息相關，容易引起廣大群眾的共鳴，吸引人民群眾前來觀看。從音樂旋律上面來看，《烽火·冼星?！分械囊粋€片段《頂硬上》最開始是采用了清唱，但是在后期演出時，為了減少北方聽眾的聽力障礙和困難，對這一部分加入了音樂化的處理，受到了廣大好評。在樂器和舞蹈方面更是顯示出了鮮明的民族特色。為了更好地展示出音樂劇中人物的性格特色，更好地表達和塑造演員的情緒，設計者打破了原先常規的舞蹈編排。取而代之的則是一些短小精悍的舞蹈片段，有虛有實，虛實結合。在劇中《延安》這一部分符合當時中國的真實情景，設計者并沒有插入樂器。他們借助于當時的勺子、水缸、筷子等一系列生活用品進行音樂的演奏，小小的道具演繹出了磅礴的氣勢。這對于觀眾來說是一種體會更是一種回憶。所以在發展音樂劇的時候，其它地區音樂劇也要巧妙融入當地的文化特色，讓觀眾更容易接受。

二、注重音樂劇在廣東的發展過程中對相關從業人員的培養。

音樂劇的發展不能是紙上談兵，為了更好地發展音樂劇，首先，要培育出具有開放性的音樂思維和細致布局的人才。音樂劇藝術是一種綜合的藝術，需要有廣泛的思維和廣闊的文化視野。一名優秀的音樂劇人員還要具有豐富的想象和創新精神，為表演提供更廣闊的可供發揮的空間。如廣東地區創作的音樂劇《蝶》中梁山伯的形象：他的叛逆色彩和灑脫不羈；《過山“謠”》中瑤族小伙子為了父親尋找家鄉，并且最后帶著充滿希望的瑤山夢回到瑤寨的故事；《芳草心》中一個平凡但是卻又偉大的幼兒園保健員芳芳的純真和果敢的故事都是優秀的范本；其次，要注重培養流程。成功培養優秀的音樂劇人才是一個長期的過程，不可能一蹴而就。但是在培養過程中，我們會發現因為音樂劇的市場因素等原因，人才的培養大多是速成而忽略了質量。此外由于音樂劇進入中國市場時間較短，我們沒有太多的音樂劇聲樂作品可供參考。因此，在音樂劇表演者初步學習音樂劇的階段，教師應該給學員提供表演性和戲劇性較強的參考曲目供學生反復練習和演唱，隨著學習時間的延后和學生的進步，逐漸加入有難度的片段；最后，要堅定培養音樂劇基礎教學。音樂劇人才對于表演者的表演、舞蹈、音樂劇演唱等提出了很高的要求，缺一不可。萬地高樓平地起，每一項都對表演者提出了很高的要求。所以，在進行人才培養的時候，要從基礎開始要求表演者遵循規則?？赡芏虝r期內效果并不明顯，但是從表演者個人發展的長遠考慮和中國音樂劇整體發展的進程來看，這是一個切實的培養優秀音樂劇人才的態度和精神。只有準確把握了上述的培養方向，才能有效地使廣東音樂劇的發展穩步上升。

三、要開拓音樂劇的商業市場。

市場的大小是決定這種藝術形式發展范圍的重要原因。任何一種藝術形式想要長期發展并獲得持續的動力，市場化都是不可或缺的重要背景。在廣東地區乃至在全中國，音樂劇尚屬于新的事物，音樂劇的市場比較小。為了發展推廣音樂劇，我們必須要開拓音樂劇商業市場。首先要充分了解當地音樂劇的發展狀態，只有這樣才能根據當地發展現狀制定有針對性的正確方針和政策。以廣東為例，廣東按照當地特色推出了一系列帶有地方特色的音樂劇，并且取得了很大的成功。近年來，尤其是粵港澳互動，制作出了很多帶有嶺南特色的優質音樂劇。比如《朝暮有情人》就是廣州大劇院和香港聯合制作的粵語音樂?。弧段麝P小姐》就是根據廣州西關小姐這一現象而寫出的具有嶺南特色的音樂劇，都取得了很大的成功。這些劇目的成功最大一個原因就是充分了解當地音樂劇現狀并且融入本地特色，確定消費的群體，從而不斷壯大市場。但是，當前廣東區域音樂產業的發展還是有各種的阻礙，比如還沒有很好的市場化，沒有較好地培育觀眾的發展平臺以及規范的產業鏈條，政府未能及時提供必要的支持等。針對這一現象，筆者認為政府應制定一些指導性的發展規劃對音樂劇行業的發展實施提供保障，如對音樂劇公司的破產和停滯保護政策等。想要擴大市場，首先必須得制作出精良的作品。我們要從音樂劇發展的切實情況出發，推出當地群眾喜歡的音樂劇品種。只有做到這些，才能創作出好的作品，才能吸引群眾，才能擴大市場?？傊?，音樂劇產業對廣東地區經濟與文化的發展有著極為重要的意義，它不僅對廣東區域經濟的發展起到了很大的促進作用，而且還豐富了當地人民的思想和生活。雖然音樂劇在廣東的發展還存在一些問題，但是這些問題并非不能改變。我們要抓住這些問題，重視這些問題。只有這樣，我們才能更好地實現市場化的目標，使音樂劇的市場化過程完善，取得更好的發展。

綜上所述，要想確保音樂劇在廣東得到細水長流、昂首闊步的發展，贏得市場更多民眾的認可和青睞，就必須在音樂劇創作中融入本土化特色和民族元素內容，充分彰顯出中國音樂劇、廣東音樂劇的特有價值、風格以及品質；音樂劇創作者要積極轉變自身的制作理念，綜合考慮到音樂劇題材、表現手法以及表演風格的本土化創新。同時還要重視對相關表演專業人才的培養，循序漸進；最后，還要實現音樂劇的市場化，同時注重文化、經濟上的雙重利益。只有這樣，才能夠推動音樂劇在廣東的發展的深化研究。

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作者簡介：謝惠迎（1979-），碩士學位，暨南大學，副教授。