歌劇《弄臣》中男性角色形象分析

■字 然（云南藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）

歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，是一種將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)等融為一體的綜合性藝術(shù)形式，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等組成，其中最主要的表現(xiàn)形式即是表演者的聲樂(lè)演唱。然而在歌劇創(chuàng)作中，作曲家對(duì)于不同角色的聲部劃分則成為其音樂(lè)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，同時(shí)也是該歌劇音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值的重要體現(xiàn)。

在歌劇中角色的聲部配置大致有以下3種：按年齡結(jié)構(gòu)設(shè)置聲部、按人物特色設(shè)置聲部、按聲部結(jié)構(gòu)平衡原則。在歌劇《弄臣》中，威爾第為其作品中主要男性人物進(jìn)行了非常有特色的聲部編配，把三位不同形象的男性角色分別配置成為3種聲部。

利戈萊托是曼圖亞公爵手下的“弄臣”，人物角色有著“兩面性”的特征。作為一個(gè)地位低賤的仆人，利戈萊托平日里為了迎合公爵的丑陋欲望，做了許多幫助公爵勾引朝臣妻女的勾當(dāng)，不僅不因此收斂，反而不斷地嘲諷其他大臣，因此招來(lái)了許多同僚的憤恨；而在卸去平日里小丑的角色下，他又是一位父親，深?lèi)?ài)著自己的女兒——吉爾達(dá)，保護(hù)著她不受世間其他因素的困擾。

威爾第在創(chuàng)作這個(gè)角色時(shí)，遵循第一原則，首先考慮到他是一個(gè)年長(zhǎng)的人物，一位中年的父親，其次他又是一個(gè)不斷為主人實(shí)行一切尋歡作樂(lè)的計(jì)劃，而內(nèi)心卻善良、熱情的人，現(xiàn)實(shí)的壓迫使他不得不表露出故作顏笑、壓抑、無(wú)可奈何等復(fù)雜的情緒。一方面自己需要配合公爵做一些違背道德的事情，但其內(nèi)心卻是萬(wàn)分焦灼，另一方面他又面對(duì)著朝臣的鄙夷、女兒的純真，在兩方面的內(nèi)心變化中已滿是疲態(tài)，而男中音可以更好地表現(xiàn)了這種兩面人生中的無(wú)奈。……