吳茀之：且憑書畫慰勞人

陸紹陽

文藝作品總是要包含著感情的濃汁，這“感情的濃汁”從何而來？藝術家首先要對描繪的對象充滿感情，說一個人有情懷，其實就是說他對人、對事物充滿了一種純粹的、不摻雜半點功利與雜質的愛。

大畫家吳茀之先生曾經畫過一幅《甘蔗蘿卜》圖，說起這幅畫，還有一段佳話。1958年春節期間，吳先生到杭州郊區筧橋參加了一個聯誼會，有個農民特意到地里拔了自家種的兩根甘蔗和幾個蘿卜送他，這讓吳先生大為感動，一直念念不忘，到了秋天，他就畫了一幅《甘蔗蘿卜》圖。畫面里就是兩根甘蔗和一小堆蘿卜，甘蔗用墨線勾出，豎立在那里，節節飽滿如剛出水的藕節。左下角是被草繩捆住蘿卜秧子、帶著紅泥的四個圓蘿卜，蘿卜的線條勾勒得十分灑脫。甘蔗和蘿卜，一高一低，一直一圓，構圖符合吳先生一貫倡導的“一俯一仰，互相回合”的意趣。加上在甘蔗梢頭和蘿卜莖葉上抹了淡淡的黃色和青色，淡雅而有回味，物趣和天趣相得益彰。

鄉里鄉親來看他，帶些自家種的果蔬，吳茀之先生就當成一件大事，還鄭重其事地題款記述：“甘蔗脆而甜，蘿卜肥又嫩，春節訪農兄，感以此為贈。春節參加筧橋手工農聯歡會，承農兄將辛勤所得果實見贈，偶作此以志不忘。”看得出，吳先生完全是以一個老農對待莊稼的感情，一個平屋居民品出菜根滋味的心情去觀賞，表現自己的描寫對象，這樣，“景語”也就化作了“情語”。

吳茀之先生是花鳥畫大師，除擅長梅蘭菊竹、荷花、松鷹等傳統題材外，稻、麥、棉、麻、瓜、豆、菜等農作物，甚至別的畫家有意無意忽視的竹殼、藥苗和生產工具，也都入之畫圖。吳先生的理由是：“野草閑花和農作物也應該畫，尤其是農作物，和勞動人民的生活關系密切，他們對它也特別有感情和感到親切，所以更不能舍棄它，同時這為花鳥畫擴充題材，開拓天地?！庇纱丝梢?，山川日月、花鳥蟲魚這些“無情物”，統統都注入了吳先生的感情，一幅畫注入了情感，也就有了生命。

吳茀之先生是從農村走出來的，對田園、對勞作、對農民，自是一往情深。吳先生晚年曾和浦江巖頭村農民張世煌保持了長達十六年的友誼，張世煌自學畫畫，經堂兄介紹認識吳先生后，每次到杭州，都在吳先生家落腳，少則住上三五天，多則住個把月，吃住都在吳先生家。吳先生總是認真評點他的習作，當他提出想考美院時，吳先生叮囑他畫畫要有想象力，立意構圖要有新意。張世煌落榜后，情緒難免低落，吳先生安慰他自學同樣也能成才，而對學藝術的人來說，人格的養成尤其重要，人品不高，落墨無法?；剜l前，吳先生還特意贈他一副對聯：“不忘田園勤作業，且憑書畫慰勞人。”這是吳先生對晚輩的告誡，他自己何嘗不是這樣做的呢！

《浙江日報》記者吳重生寫過吳茀之先生的另一則舊事：吳先生去世前，住在杭州醫院里，因是癌癥晚期，身體已十分虛弱，同住醫院的幾位來自農村的病友聽說他就是大名鼎鼎的吳茀之先生，紛紛向其求畫。吳先生不顧病體虛弱，執意在疊成方形的被子上，鋪開紙，雖虛汗淋漓仍揮毫不止。家人勸他歇一歇，吳先生說：“畫畫本來就是為老百姓服務的，農民朋友喜歡我的畫，只要我還畫得動，豈有不畫之理？”作畫到了這種忘我的境界，恐怕沒有一筆不是從他心坎兒中流淌出來的。

對生活、對自然、對他人，吳茀之先生常懷感恩之心，“且憑書畫慰勞人”，也因為有這份心，雖畫的是百花小草、瓜果蔬菜，也使他的藝術具有一股浩大的氣象！

（和風朗月摘自《學習時報》2019年8月29日 圖/錦躍）